老湘绣传奇——闺阁绣（上）

清代晚期和民国初期，刺绣作为一种工艺，同时也作为一种休闲活动，在湖南广大的城乡妇女中普遍流行。一般家庭的妇女...

清代晚期和民国初期，刺绣作为一种工艺，同时也作为一种休闲活动，在湖南广大的城乡妇女中普遍流行。一般家庭的妇女们，往往在劳动之余，绣些实用的物品如鞋面，裙边、帐檐、枕当等，以供生活中实际使用，或变卖换些钱粮。而有钱人家的“大家闺秀”们，则以刺绣打发时间，常绣些方巾、手帕或直接绣成可供欣赏的条幅镜框之类装饰品，与“闺密”们相互切磋或彼此炫耀。这些在闺阁中产生出来的民间刺绣作品，统称为“闺阁绣”。

在这段时期，满清统治逐渐衰败，社会处于急剧变化之中。西学东渐，民主之风初开。一般官宦或士坤家庭的小姐有的也在私塾或新学堂读了一些书，于是在她们的刺绣作品中，有题诗填词的，有寄情山水风景的，有描绘田园风光、花鸟鱼虫的，也有追求婚姻平等、恋爱自由的。这些“大家闺秀”们往往没有经过专门的绘画学习和刺绣训练，创作出来的作品往往在绘画方面略显稚拙，比例尺寸也掌握得不太准，题款作诗时也没有专业文人那么老到娴熟。但这些作品大部分都是自画、自绣的“原创”，是这些女孩们用痴情和心血一针一线、一笔一划磨砺出来的。给人一种清新，雅致、原汁原味的自然美，是当时的社会状况、风土人情、思维观念的真实写照，也是传统湘绣艺术中一道别有情趣的风景线。图一、《高塔凌云》闺阁绣绣片，高44厘米，宽33厘米，民国初期作品。

作品描述的是两个“闺中密友”在春天里游园踏青的情景。整个画面一片绿色。绿的青草，绿的浮萍，绿的凌云塔，绿的飞檐亭。绿在扁舟一叶，绿在春日心情。作者的情绪之好，溢于画面。在闺阁绣中，这是一幅上乘佳品。既有传统山水画的韵味，更有一份女儿的闺阁之气、清秀之风，真是，诗情画意俱佳：图二、《物华万宝》闺阁绣绣片，高34厘米，宽42厘米，民国初期作品。





  这幅闺阁绣作品完全在模仿文人山水画的意境。绿树红花，亭台楼阁，水映骄阳，渔舟竟发。连落款也自称是“江湾渔隐”，俨然文人高士的作派。当然由于基础所限，作者绘画的透视技巧，比例掌握都还不太成熟，但观察很细致，颜色处理清新明快。在不大的天地里，作者把能看到的江湾全景布置得井井有条，透出一种淡淡的细腻之美。这种女性作品独特的气质和可爱之处正是闺阁绣所独有的特征。图三《桃花山房》闺阁绣绣片，高36厘米，宽62厘米，民国初期作品。





  这是一个名字叫做“小雅”的女孩的梦幻之作，画中是她心中的家，梦中的家。家的名字叫做“桃花山房”。家的蓝图就是陶渊明《桃花源记》里的桃花庄，就是马致远《天净沙》里的“小桥流水人家”。渔父，樵夫，小桥连接处，一头是她心中竹绕松环的草棚，一头是桃花盛开的山岗，还有躲在云层里偷偷窥视的太阳。这还是一个心气很高的女孩。她不想让人看出她的心思，在画中玩起了文字游戏。她写了首藏头藏尾的诗，题了个生编硬造的款，为自己取了个云遮雾罩的名字，还盖了方莫名其妙的印。翻译出来，藏头诗的意思是：

这幅绣画的名字就是“桃花山房”，而画上的那个“桃”字则是她生拼硬造出来的。她的名字也取得怪怪的，意思是“患相思之病的小雅”。尤其是那方叫做“又一师”的印，更是莫名其妙。谁是她的“又一师”呢？是眼前的青山绿水，还是远处的蓝天白云？是陶渊明？是马致远？是桥上的樵夫、水上的渔父？或者是她心中思念的……唉，女孩的心思，谁知道呢。（未完 待续）

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