【头条】向摇滚表白，专题系列报道（二）

1986年5月9日，彼时还名不见经传的崔健在北京工人体育馆“世界和平年”百名歌星演唱会的舞台上，以一曲《一无所有》让来自欧美的摇滚乐从此进入中国乐迷的视野。...







1986年5月9日，彼时还名不见经传的崔健在北京工人体育馆“世界和平年”百名歌星演唱会的舞台上，以一曲《一无所有》让来自欧美的摇滚乐从此进入中国乐迷的视野。

30年后的同一个夜晚、同一方舞台，中国摇滚的中坚力量黑豹乐队、张楚、郑钧、唐朝老五等共聚一堂，为“中国乐势力——摇滚30年”巡回演唱会揭幕，以此向中国摇滚乐走过的30年征程致敬。

早在筹备阶段，此次演唱会就以强大的阵容获得广泛关注。之后，知名调音师Jim Ebdon宣布正式加盟，即刻点燃参演歌手和乐手的激情，也让乐迷们期待不已。作为魔力红乐队、火柴盒二十乐队、史密斯飞船乐队等一干顶级乐队的御用演唱会音响操盘手，Jim Ebdon在5月9日工体演唱会现场的混音堪称完美。

除了“大神级”国际音响大师坐镇，此次演唱会的硬件设备也令人瞩目。主扩声系统采用革新的EAW Anya & Otto自适应系统，它曾经服务于魔力红乐队，汤姆·佩蒂等众多重量级欧美摇滚乐队的演唱会，并荣获有音响界奥斯卡之称的帕纳利（Parnelli Awards） “核心技术奖”。主扩和监听混音则采用Allen & Heath dLive旗舰级数字调音台系统，并配备ME-1个人监听系统。国际顶级的演唱会专用设备不负盛名，以出色的音质和一流的覆盖助众多乐队奉上精彩演出，向摇滚30年献礼。此次摇滚盛会的主扩系统如何配置？主扩系统吊挂的过程中发生了哪些有意思的事？舞台上的乐器如何拾音？国际调音大师Jim Ebdon与我们分享了哪些混音理念与拾音小技巧？这期小编先通过“主扩声系统配置与搭建”和“舞台监听系统配置与鼓组拾音”这两个部分向您全方面展示此次演唱会的音响配置与制作。下期则独家专访主扩调音师Jim Ebdon，畅聊更多此次演唱会的幕后点滴，敬请留意！

北京工人体育馆始建于1961年，是一个大跨度的圆形建筑物。顶棚的辐轮式双层悬索结构，犹如巨大的自行车车轮，上面布满密密麻麻的辐条，都汇集到盖顶中心。它的跨度达到94米，包括144根悬索，在我国建筑教科书中被称为“工体经典结构”。

易科国际产品经理胡先生告诉小编：“场馆的整体形状为圆形，容易产生声聚焦问题。而且观众席坡度陡峭，最后一排座位距离舞台49.1米，高度达到16.3米，可是出于安全考虑，主扩系统的吊装高度又不能超过13米，如何在后排观众席也实现均匀的覆盖，成了最大的难题。”

EAW Anya自适应系统是全球首创的智能扩声系统，它的“自适应性能”（Adaptive Performance）技术，能够根据EAW Resolution软件里的场地三维建模、目标声压级和音乐类型，自动计算出所需的模块数量与组合、吊挂位置，生成跟EASE类似的声场模拟图。它可以实现对特定区域的精准覆盖，避免声音溢出到无需覆盖的区域，得到更纯净的脉冲响应。

更关键的是，与典型的阵列音响系统相比，Anya & Otto系统的搭建得到了极大的简化。究竟有多简化？让小编带您看看。

Step 1：确定使用的模块数量与安装方式。

由于北京工人体育馆并不提供CAD图，因此胡先生在正式演出前一周前往现场勘查，通过测距仪获取场地基本数据，直接在EAW Resolution软件中建立听音面模型。然后，他在Resolution软件中输入Anya库存数量（44只）、预计吊装高度（12.5米）、左右阵列间距（28米）、吊点数量（1个）、覆盖需求（最平均覆盖）、音乐类型（Rock）等参数，软件自动计算并给出推荐的配置模式：左右阵列分别由4模块的主音柱与3模块的侧补声音柱组成。

这个数量远远低于库存数量，为了获得更大的声压级、加强指向性控制并实现更均匀的覆盖，胡先生决定在软件中手动调整，增加模块数量，最终配置确定为：立体声配置，每声道由12模块的主音柱与6模块的侧补声音柱组成。其中主音柱使用B（2个）吊点，侧补声音柱使用A（1个）吊点。接下来，按照同样的方式进行Otto次低频系统的配置，由于工人体育场后排观众席坡度较高，为了实现更均匀的低频覆盖，次低频系统优先选择吊挂安装。输入相关参数后，软件推荐左右分别吊挂10只Otto模块，考虑到层架承重等安全问题，选择左右分别吊挂6只Otto模块，地面各堆叠6只Otto模块，吊挂阵列使用A（1个）吊点。

点击确认，软件即生成声压级覆盖的渲染图，直观显示声场的覆盖情况：Step 2：设备进场，开始吊装

首先吊挂Otto阵列。

完整的Otto系统都带有吊架，内置销闩，可插入Otto模块顶部的4个插销槽中。装配工人将它与电葫芦连接后，放低吊架。

接着他们将3只已连接的Otto模块装载至脚轮托盘车，通过4个快卸插销将第3只模块（最底部模块）与脚轮托盘车固紧。工人们将托盘车推至吊架下方，拉出顶部Otto模块的销钉，打开插销槽；对准后，让吊架的销闩滑入顶部模块的插销槽，按入销钉。

此时，工人们并不忙着将这3只Otto模块吊起，而是小心检查Otto四周的销钉。好奇的小编逮住一位工人，决心一探究竟。原来，为了保证安全吊装，EAW在销闩和销钉处都设计了橙色反光带。若橙色反光带外露，则证明销钉没有插紧，模块连接存在巨大安全隐患，这是决不允许发生的。

确定所有连接固紧后，在脚轮托盘车上，拔出四个快卸插销，将模块组与脚轮托盘车脱离，然后吊起至一定高度。

接下来又通过脚轮托盘车将余下的三只Otto模块推至已吊装模块组下方。此时，工人将已吊挂的第3只模块（最底部模块）的销闩上拉，使之缩回，并拉出第4只模块（托盘车顶部模块）的销钉，打开插销槽。对准后，将第3只模块的销闩往下拉，滑入第4只模块的插销槽中，然后按入第4只模块的销钉，确保看不见橙色标记后，再拔出托盘车上的四个快卸插销，将第二个模块组与托盘车脱离。

工人将整个Otto阵列稍稍吊离地面，小编也装模作样检查了一遍，突然发现整个阵列最底部Otto模块的销闩拉杆那里还可以看见橙色反光带！赶紧邀功似地将这个“纰漏”报告装配工人，不料他们哈哈大笑，向小编释疑：“如果整个阵列已装配完，不会再添加任何模块了，我们需要将最底部模块的销闩缩回，以免磕碰，因此可以看见橙色标记。不过，橙色标记也仅限最底部模块的这个位置，如果阵列其他任何地方出现橙色反光条，则意味着阵列的吊装并不安全，需排除安全隐患，才能进行下一步操作。”

工人接下来开始吊装Anya阵列。Anya模块的装配结构与Otto类似，也是基于简单又安全的“销闩和销钉”设计。上方拉杆控制销钉的进出，而下方拉杆可上下移动销闩。

模块与吊架、模块与模块之间的装配流程与Otto相差无几。不过由于此次演唱会，Anya阵列采用主音柱加侧补声音柱的配置，问题变得稍微有点复杂，但是不用担心，EAW的设计师显然考虑得非常周全。

Anya的吊架具有非常巧妙的“销钉和渐变斜槽”设计，加上Anya笔直吊挂，无需弯曲，多列音柱可以紧挨着吊装。工人们先组合两个吊架，并用电动葫芦升起。

接着，工人们开始以4个模块为一组，同时安装主音柱和侧补声音柱。站在一旁的小编，不禁捏了一把汗，同时安装两组模块堆，每一组重量都不轻，在与吊架对准时势必要转动微调模块堆的角度，看起来不好实现啊。

Anya模块的形状为梯形，而托盘车的底座必须为方形，才能起到稳定和支撑的作用，这为如何对准紧挨着的多列音柱提出了很大的挑战。最终设计的托盘车底座为固定不变的方形，上面有一层梯形托板，拉起中央的销闩，即可旋转梯形托板，方便吊挂多个模块组时进行对准。

接着，工人按照Anya阵列12+6的配置，完成吊装。同样，最后他们仔细检查了一遍，看是否还存在橙色反光带，以确保吊装绝对安全、可靠。Step 3：吊升前的布线与状态检查

Anya & Otto自适应系统通过Distro Rack进行电源和信号的管理与分配。将Anya & Otto自适应系统吊装至预期高度前，现场音响工程师将每只Anya与Otto模块与Distro Rack连接。

不得不说，这个设计考虑周全。虽然在升高前花了一点时间，可是省去了吊起后才发现模块连接有问题不得不大费周章降下阵列调整的麻烦。

Anya与Otto模块接通电源后，会立即通过内置的红外传感器，向邻近的模块宣告它的存在，并识别邻近模块发出的信号。每一个模块在阵列中的位置将呈现在Resolution软件中。此时，可以在软件中检查每只模块的通信是否正常。

确认电源与通信连接正常，即可吊起Anya与Otto阵列。

Step 4：检查覆盖

按照程序，完成主扩系统的吊挂与安装后，应立即检查事实上的覆盖情况。不过此时，音响团队得知一个“不幸”的消息：正式演出时的VIP区较窄。也就是说，原本配置中地面堆叠的Otto阵列前方并未设置座位，是传说中的dead zone。而导演团队也希望舞台前方的VIP区能有更多的低频能量。经过讨论与验证，音响团队决定临时改变次低频系统的配置，将原本堆叠在舞台两侧的共12只Otto模块，以6x2的形式（六组，每组两只模块）堆叠在舞台前侧中央，并将指向性调为心形指向，提供更加集中的低频输出，同时降低对舞台的干扰。

这种情况下，Anya & Otto系统的自适应性能（Adaptive Performance）帮了大忙。系统调整完成后，仅仅花了几分钟，就在Resolution软件中完成了覆盖角度的重新配置。智能生命体的称号实非浪得虚名。

至此，扩声系统的安装基本完成，最终配置为：左右各吊挂一个Anya阵列，每个阵列由12模块的主音柱和6模块的侧补声音柱组成；Anya阵列后方吊挂6只Otto模块，舞台前侧中央堆叠12只Otto模块组成的次低频阵列。另外，在舞台前侧还放置了4只EAW JF56扬声器，提供前区补声，它们由Powersoft X4功放驱动。

1、舞台监听系统配置

此次演唱会集结了中国摇滚的中坚力量，共有11组乐队参演，舞台配置异常复杂，包括两套鼓组、两套键盘、Program、中国大鼓和定音鼓、10台吉他音箱、两台贝斯音箱、若干只人声话筒，输入通道多达60个。主扩与监听调音台均选用Allen & Heath dLive旗舰级数字调音台系统，每套系统由S7000调音台界面和DM64混音机架组成。

信号经过话筒分配器后一分为三，其中两路进入主扩调音台和监听调音台的混音机架，另一路信号给到电视转播系统。两台混音机架DM64均位于舞台右侧，通过Cat 6网线分别与主扩和监听系统的控制界面S7000连接。

舞台上的监听系统主要由三部分组成：Wedge返送扬声器、IEM耳内监听系统以及Allen & Heath ME-1个人监听调音台。

监听调音台的混音机架DM64通过网线连接ME-U主机，为ME-1个人监听调音台供电和传输音频。

此次演唱会的舞台共配置了6台ME-1个人监听调音台：A、B鼓组各设置两台ME-1，一台输出于鼓组的监听扬声器，一台输出至鼓手的耳内监听系统。A、B键盘各设置一台ME-1，输出至键盘手的耳内监听系统。

ME-1个人监听调音台控制便捷。小编注意到，彩排当天，一曲终了，有的乐手一开始还会朝监听调音师嚷嚷：请帮我Mute掉键盘的声音，请帮我调高贝斯的声音……工作人员简单示范如何通过ME-1自定义调节监听混音后，乐手们上手极快，再也不用喊破嗓子“指挥”监听调音师帮忙了。

“ME-1个人监听调音台的一大亮点是可以同时接收40路信号，可编成16个编组，很方便乐手。”监听调音师Tony Liu老师表示。

乐队监听由EAW 红线系列扬声器提供，一共选用了4组红线系列扬声器组。其中，两套鼓组各采用RL18S次低频扬声器上方堆叠RL15全频扬声器的配置，为鼓手们提供最佳监听解决方案；每个键盘组选用两只RL15扬声器，它们根据键盘组设置的形状成90度摆放，带来音质极佳的监听体验。

舞台上的音响设置，有一部分异常重要，尤其在摇滚演唱会中，可能将决定成败——鼓组如何拾音。

2、鼓组拾音

此次演唱会有A、B两套鼓组，考虑到切换场问题以及拾音品质的统一性，此次鼓组的拾音并非选择最时髦、最昂贵或者是最经典的话筒，而是将巡回演唱会所需的耐用性作为重要考量。军鼓Top用了Shure SM57动圈话筒，对于此只话筒与军鼓的角度，主扩调音师Jim Ebdon非常坚持：坐在鼓手的位置看去，此只话筒的朝向必须正对鼓的中心。彩排期间有乐手将此话筒调整为垂直于鼓面，Jim立即听出区别，亲自上台调整到位，并指示必须派专人在每次换场时检查此只话筒的角度。原来，他认为只有这样的角度，才能拾取到比较大的军鼓声；若角度是垂直的，拾取的军鼓声将很闷，是choked up的。

军鼓Bottom本来配的也是Shure SM57动圈话筒，在Jim的建议下更换为大振膜电容话筒，最终选用AKG C414。电容话筒灵敏度较高，拾取的沙带声音更加明亮；动圈话筒可以拾取大动态的声音，不过对于细腻声音的频率再现，对于沙带声音细节的捕捉，就不如电容话筒。Bottom的大振膜电容话筒正对着沙带。



通鼓和地通鼓的拾音使用Sennheiser e 904 动圈话筒，它们不是架在话筒架上，而是通过话筒夹附着在鼓边缘。据监听调音师Tony老师介绍，这是考虑到此次演唱会参演乐队众多，鼓手更换频繁，身高不一的他们可能会调整通鼓的高低。使用话筒夹可保证无论通鼓如何挪动，话筒与鼓的距离和角度保持不变。底鼓Kick In使用Sennheiser e 901电容话筒，它置于鼓腔中，快速捕捉底鼓敲击声。Kick Out则使用Sennheiser e 902心形动圈式话筒，一半探入鼓腔内，拾取比较宏大的、肥厚的低频效果。





Hi-Hat踩镲和Ride吊镲均使用Neumann KM184 立体声心型话筒。这是一款小振膜电容话筒，非常适合拾取金属声音。主扩调音师Jim 特别强调：Hi-Hat拾音话筒的角度，必须垂直于两片镲片接触的面，这样才能捕捉到踩镲真实的音色。Overhead用了两只Neumann KM184 话筒，因为它们不仅拾取镲片的声音，也捕捉整个鼓组的声音，因此放置距离较高。

中国摇滚三十年演唱会汇聚了中国划时代的摇滚歌手，无论台前幕后都是大咖云集，这期先带大家详细了解了现场的主扩声和舞台监听的系统配置，下期WORLD SHOW将对话著名调音师Jim Ebdon，了解更多幕后故事。

（本文由易科国际提供图文内容，WORLD SHOW编辑整理）

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