【安邸AD 中国新质感特辑】柳亦春+陈屹峰 设计节制与真实的建筑

【导语】每本周年刊，《安邸AD》都会采访十余位在过去一年里最忙也最有成就的建筑、设计、艺术、文化精英，今年我...





【导语】每本周年刊，《安邸AD》都会采访十余位在过去一年里最忙也最有成就的建筑、设计、艺术、文化精英，今年我们聊的话题是“中国新质感”。在中国社会不断向前发展的今天，人们对物质享受和精神层面的追求越来越要求高品质，这就像最了不起的催化剂，催生了建筑、设计、艺术、文化等领域创造出愈加丰富多元的作品，又反过来帮助人们生活得更美好。作为生命个体，我们最终所追求的，其实是一种内心的和谐，大到社会与自我、理想与现实、工作与生活，小到服装、汽车与家居……一切愈是内外和谐，生活便愈加有了细腻的层次与质感。



柳亦春（右）+陈屹峰（左）

大舍建筑设计事务所合伙人

龙美术馆的建筑由十个大小不一的伞拱结构重复拼接而成，清水混凝土完成的结构亦是主体，亦是表皮，也是内里，一气呵成的设计既节制又充满智慧，让人们欣喜地看到一种建筑上的新质感。

阳光从建筑顶部“伞拱”相接处的缝隙间刺入，从外立面巨大的玻璃幕墙渗进来，在灰色清水混凝土墙面上留下强硬或模糊的光影，显现出如圣殿般清冷的气息。上海西岸龙美术馆今年3月28日开幕，由大舍建筑的柳亦春和陈屹峰担纲设计，是收藏家刘益谦和王薇夫妇的第二个私人美术馆。这里原本是一片运煤码头，作为对这段过往历史的纪念，美术馆外仍然保留了一段装煤的漏斗，旧工业建筑的粗粝反衬出相隔几米之外新建美术馆清水混凝土的精致。

“这个项目最核心的设计理念是真实，我们希望大家可以看清楚这个建筑从内到外是怎么回事儿，即使对建筑构造一无所知的人，也能一目了然。”西岸龙美术馆的“真实”是：结构即造型，材料即表皮。清水混凝土，既是建筑材料，也是建筑立面，当建筑结构完成，美术馆空间的内与外也一气呵成，彻底省下了“室内设计”这道工序。

成立十几年来，大舍的团队控制在12个人左右，建筑项目集中在江浙沪地区，一年四五个项目，多是小体量建筑。“做小项目是因为我们可以全程控制和参与，甚至掌控细枝末节。”他们不求大，更希望把小建筑尽量做到完美。像龙美术馆这样大体量的项目也让他们在建筑理念上进行了更多的探讨。在大舍的建筑逻辑里，与真实交织在一起的，是地域性和传统。这很容易被简单地理解为使用某种具有标志性的、符号化的材料或手法，而他们的理解则更为抽象，“我们说的地域性更偏重于对空间结构的理解，比如江南园林，它的室内和室外是互相交织、互为表里的空间结构。我们尝试做的，不是再现，不是唤起。从传统出发，并不意味着要回到传统，或者让人能明确地感受到这个传统。我们从传统出发，目的是要产生一个新东西。”

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