一场对于后现代幽灵的追击与召唤，《私人采购员》真的扑街了吗？

 

深焦编辑部评分

柳莺 3/5 ★★★ 平庸

徐佳含3/5 ★★★

牛腩羊耳朵 3/5 ★★★

郭连凯2.5/5★★☆ 较差

朱马查 2.5/5 ★★☆

短评

徐佳含

看阿萨亚斯如何制造以及毁掉酷女孩。通灵的孪生兄弟，神秘短信，鬼魂、谋杀案的线索都显得飘忽不定，并无新意。片子真正讲完整的只有一个故事：一个性冷淡风的酷女孩想要成为女人。

牛腩羊耳朵

阿萨亚斯改变画风一下子走过了头，拍出个恐怖鬼片出来，关于女性身份和欲望的讨论还有可是不够，最后结局画蛇添足故弄玄虚。看主角发短信聊天篇幅这么长还真是首次，面瘫女演技还是那样不过身材打扮可真是不错。

柳莺

正如阿萨亚斯在大量使用的不同影像素材（低画质视频、网络video），影片呈现出强烈的拼贴气质。拼贴所产生的荒诞感一方面营造隐藏在日常浮面下的惊悚，一方面却让剧情的某些转折显得无比突兀刻意。剧本在美式与法式两种风格的撕扯不时走向不知所措的死胡同，却又能被几处点睛之笔拉回正轨。败笔与亮点起飞，不过表演的羸弱和两条线索间生涩的切转，注定了这是一部无法入灵魂般轻盈的优质心理恐怖片。

郭连凯

十分奇特的观影体验，虽然全片不知所云，还一惊一乍的故弄玄虚，但是至少烂的很有趣，不至于无聊到睡死过去。再加上KS酷到没朋友的颜及表演，可以说，是一部非常“好看”的烂片。

朱马查

也没差到喝倒彩的地步吧，反而像是开始放开手遛恶趣味，有那么一丝黑色幽默。故事太傻气。镜头简洁有效，两座大房子穿梭拍摄也是流畅舒服。我其实还挺喜欢镜头里充斥着手机、youtube、skype的，现代感十足，细想想和这种通讯方式和“另一种世界”联系有种微妙互文，他人是鬼魂，自己也是心魔。在2014年《锡尓斯·玛利亚》的成功后，阿萨亚斯显然对克里斯汀·斯图尔特带来的某种美式活力，及其和传统法国电影相互碰撞后所调制出的浓郁滋味倾心有加。短短一年后，他又将小K招致麾下，拍摄了这部名为《私人采购员》的新作。电影平淡无奇的标题掩饰着阿萨亚斯巨大的革新野心，在所有人都以为将要看到巴黎时尚圈的种种珠光宝气、纸醉金迷之时，阿萨亚斯却在银幕上祭出了一部带有惊悚色彩的悬疑片：灵魂、来生、欲望、执念……带着极简和先锋的色彩，以上这些玄而又玄的概念在充满着自然主义气息的氛围中展开。一方面是着眼于日常生活的琐碎叙事，一方面又是鬼神交加的或现代光怪陆离，阿萨亚斯在两类极端元素的调和过程中显示出某种执行力上的疲态。这也是为什么，《私人采购员》在戛纳的首映引发了人们极大的骚动，媒体场不仅嘘声连连，翌日的影评也多是表达对于阿萨亚斯的失望之情。期待《锡尓斯·玛利亚》式哲理对手戏的观众不免会对《私人采购员》嗤之以鼻，当阿萨亚斯几乎所有的戏份都压在斯图尔特的身上时，他就已经为自己揽下了一个巨大的冒险。一身假小子打扮的私人采购员莫琳，带着厌食的神情游走在欧洲高端定制店。面对生活中的重重危机，她等待一场救赎的到来。她的危机不仅来源于胞兄盛年死于心脏病突发的悲剧，更来源于在时尚圈漩涡中毫无创造力因而徒劳无获的工作状态。而这场漂悬在半空中救赎，却屡屡被她心中巨大的不确定感打断。直到电影结尾之前，鬼魂是否存在、以何种方式存在在这两个核心议题也无时无刻撩拨着观众心中的巨大疑惑。《私人采购员》中的确存在令人难以忍受的一面：夜晚乡间别墅中故弄玄虚的五毛钱特效、对于来生充满陈词滥调的对话，以及单一场景的同义反复皆让电影在某些时刻显得冗长不堪。剧情被稀释、肢解、敲碎，留下巨大的空白，好似一副等待观众自行搭建的拼图，倘若处理不周，便可能面临全然轰塌的危险。

在充满困惑的个人生活与光鲜却无趣的工作中游走的莫琳，原本应当成为两条叙事线索扭合在一起的节点，许是斯图尔特表演层次不足，又许是剪辑火候欠奉，莫琳背负的两层乏味并没有有效地叠加，反而呈现出某种尴尬的撕裂：一面是期待哥哥亡灵现身的焦灼等待，一面是对作为上司的女星珠光宝气渐长的向往。在一通陌生号码的循循善诱下，莫琳心中对重拾亲情的渴望急速增长，而与此同时，罪恶之花亦悄然盛开。痴迷当代都会先锋感和B级片恶趣味的阿萨亚斯显然想要以一种更为玄乎和抽象的方式，讲述这个追魂的故事。犯罪元素的加入，让电影在心理惊悚之外又多了一层关乎肉身的维度。但在如此野心勃勃的设定面前，阿萨亚斯显得尤为力不从心。

莫名其妙的支线人物，让原本就叙述清晰度上表现不佳的故事继续变得更为浑浊。以瑞典抽象艺术先锋Hilma Af Klint及维克多·雨果“灵动桌”逸闻的生硬植入，都让人不禁怀疑导演自我阐述该主题的能力。这些“外力”无时不刻地侵入影片叙事的自然流，制造着令人颇为不适的违和感。显然导演对观众是否能够全身心地和他一起投入这场“现代鬼魂追击”毫无信心，这也是为什么，影片意义的传达必须通过各种外力费劲的解说才能达成。而在不同叙述、讲解、描绘中穿梭的观众，也早已精疲力尽，甚至忘记去体味各种视听手法所极力渲染的恐怖之感。然而，在这个并不尽如人意的剧本中，阿萨亚斯呈现出比其他近作更为激进的实验色彩，大量网络视频、低像素图像、手机短信的视觉文本拼贴，让人想起14年前《魔鬼情人》中那些充满色情和暴力的网络影像采撷。拼贴所产生的荒诞感一方面营造隐藏在日常浮面下的惊悚，一方面却让剧情的某些转折显得无比突兀刻意。剧本在美式与法式两种风格的撕扯不时走向不知所措的死胡同，却又能被几处点睛之笔拉回正轨。