设计 孔武：还原物质的本来之美

设计可以有一万种诠释，设计师孔武的解读是——帮助物质发挥出其本质的美感。走进孔...

设计可以有一万种诠释，设计师孔武的解读是——帮助物质发挥出其本质的美感。

走进孔武在深圳的店面，“物本造”的招牌是完全用纯铁打造的, 没有经过任何表面处理，两年的时间，已经看得到上面的斑斑锈迹。两扇铜门上有着肉眼可见的手印，据他说，其中就有当时工人安装留下的印记。有人建议他擦干净，他拒绝了，“要保持每一样东西形成过程中的肌理。”

在家具领域“新中式”的浪潮中，孔武的想法理智而纯粹。家具终归不是艺术品，用环保的材料、简单的工艺，发挥每一样材料的本质之美，将传统文化的精髓融入到当代生活——这就是家具设计在孔武心中最理想的样子。

UP：你儿时的梦想是什么？与设计有关吗？怎么走进设计这个行当的?

孔武：我出生在上世纪60年代末。儿时还没有“设计”这个词、我印象中，“设计”应该是改革开放后才兴起的一个词汇吧。我小时候，和设计相关的估计就是美术。我从小就喜欢画画，母亲也很支持我。现在想起来,，当时学的绘画和书法，令我今后的发展终身受用。

毕业后，我在徐州做中学美术教师，逐渐觉得每天的教学并不适合我的性格。当时正值改革开放，我一冲动，一个暑假结束之后就没再回学校，只身南下到了深圳，其实那时才算慢慢接触设计这个行业。在深圳从平面设计到室内设计，一做就做了二十年。

UP：现在圈子里有不少由做室内设计转向家具设计的例子，你为什么会选择这样的转变？

孔武：我的转变与现在很多室内设计师的跨界有个本质的区别：我做室内设计时，主要服务的是家具企业，十几年来，我对家具行业的产业链、生产工艺、消费者需求等等已经十分熟悉了，所以，2013年我选择自己做家具，也算是水到渠成。




竹木马

UP：你的第一件家具作品就是为女儿做的那个竹木马？这个作品对你的意义？

孔武：对。这几年我有想法自己做家具，各方面条件还不成熟，于是我想自己先做点喜欢的东西。很幸运，我做的第一件作品就得了红点奖，这对我的转型起到了很重要的助力作用。

我做一样东西首先会考虑需求，最直接的“甲方”就是家人了。那时我女儿六七岁，我想给她做一个玩具木马。各个国家都有很多不同材质造型的木马，我想做一种结构更简练、材料更环保的产品，于是想到了用竹子。中国是竹子生长的大国，也有利用竹子做家具与生活用品的悠远历史。近年来中国流行实木家具，短短十年间对珍贵树木的砍伐和浪费创历史记录。而竹子的生长周期短，而且随着市场的需求，中国各地已出现了很多较大型的竹加工生产基地，利用竹子作为原材料的市场环境已经成熟了。

我做这个木马时，不用胶水、不用螺丝，采用了双向热弯的工艺，也是想从小培养孩子对环保理念的理解，通过儿童的切身感受，得到更深刻的体验。

UP：竹木马现在投入生产了吗？

孔武：这就是比较遗憾的一点，能生产这样工艺的厂家不好找，另外这件作品的打板要求非常高。我女儿的同学和家长这两年都很期待这个作品能出来，我也在一直寻找合适的厂家，希望能尽快将这个作品在市场上呈现出来，它的意义对我而言很重大。




雅士椅

UP：你的设计灵感一般来源于哪里？

孔武：我的灵感来源一是对国内外设计师作品的关注，二是我十几年家具产业链的服务经验，另外就是我对中国传统文化的喜爱。最近我在看一些宋代家具的文献，还有对夏商周器物的一些研究，我希望能从周礼的角度为我下一批产品提供灵感。我也爱看描述文人生活的小品文, 比如张潮的《幽梦影》、沈复的《浮生六记》，都很真实地讲述了对器物和美好生活方式的追求，特别有味道。如果我们能够通过当代的家具和家居环境，把中国传统文人生活之“雅”体现出来，未尝不是一件很美好的事。




小圆桌

UP：做原创设计，对你影响最大的设计前辈或设计思潮是？

孔武：我不是特别关注某一个人的作品，我去国外看展，会关注调性和类别。最近这两年更多关注北欧设计师的作品，他们对尺度和资源的把握是我特别欣赏的。能用最少的材料和最简单的结构做出最好的作品，这是我理想的设计。中国的家具设计比较流于形式，还处在资源浪费的阶段，这一点很值得向北欧和日本的设计师学习。




清明上河图边柜

UP：你在产品设计上一直在尝试运用不同的材料，在这方面有什么心得和体会？

孔武：我进入家具设计这个领域时，没有过多考虑市场，希望通过自己接触各种材料，找到一个适合自己的方向。比如那对竹节铜椅，灵感来自宋徽宗的一幅画《听琴图》，画中有一个琴台，特别纤细。宋代的家具没有流传下来，只能从书画作品中体现，但我相信那时候的家具一定和当时人们的生活一样，有灵性。怎么把这种感觉做出来？如果用竹子做，价值感太弱：用实木做，显笨重，受力也会有问题——最后我想到用铜来做。

从小，我就对铜情有独钟。我记得祖父柜子里有很多铜的小摆设，特别有古韵。这把椅子我用古铜来做，但是在贴近人体的部位，比如靠背和坐面，我用了木头，我不想做一件冰冷的家具。另外在表面的处理上，有两种方式：一种是做油漆，一种是打蜡。打蜡基本不会磨损掉色，油漆则会磨损。我选择了做油漆，我想做一件有人温度的家具，留下人们使用过的痕迹。我的“物本造”招牌也是这样，用的是生铁，没做任何处理，就让它暴露在自然中，生锈风化，留下时间流逝的印记。这些东西是永恒的。




松鹤柜

UP：“物本造”这个名字，你想要传达什么?

孔武：从字面解释，我希望我们能够通过再创造的方式，呈现出事物的本质。大自然的万物都有自己的属性，顺势而为是为美。我们会把一 些不需要的东西去除掉，呈现出材料最本质的美感。




归一玄关台

UP：作为一个设计师品牌，你期许的“物本造”未来的发展方向是什么?

孔武：一方面，用最少的材料、最简单的工艺设计作品。另一方面，能将中国传统文化很自然地融合在当代人的生活中，甚至是有年轻人接受度的。设计师品牌需要有它的价值感和附加值，没必要马上和宜家、淘宝拉到一起。有人觉得买奢侈品是一种荣誉，同样，买设计师品牌也是一种荣誉。设计师还是要沉下来，做出些好的东西来，只要能满足一部分人的需求就可以了，不需要过多强调让所有大众接受。社会去尊重、认可和消费设计师品牌，设计师品牌才会发展起来。




九宫格提斗柜

UP：坚持做原创设计，对您来说，最大的挑战是什么?

孔武：我做了十几年家具产业链的服务，我对产品的定位和家具制作的流程、结构和需求的把握自认为还比较准确。最大的困难有两个：一是资金的投入，二是专利的问题。尤其专利方面，行业内有些人的专利意识还很薄弱，相关法律也不健全。对方如果不是原封不动的抄袭，而是做了细微的改动，你很难去打官司。在这种大环境下，原创设计师的获益就十分微小了。

UP：除了设计，生活中你还有什么兴趣爱好？

孔武：平时工作用脑多，那我的业余生活就是不要用脑，和朋友喝喝茶、喝喝酒、吹吹牛。(笑)

【快问快答】

1、你未来最憧憬做出一个什么样的作品？

材料少、结构简单、符合使用需求。

2、如果不做设计师，你最想做什么？

贝斯手。

3、你最欣赏的“美”？

不突兀。

4、你的生活态度？

不把工作当成生活的全部。

5、你的设计独白？

好的设计并不高深，美是有目共睹的。

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