哈维尔·多兰是怎样成为“戛纳亲儿子”的？

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27岁的加拿大导演 泽维尔·多兰刚刚凭《只是世界尽头》拿下戛纳电影节评委会大奖，看看他的戛纳履历：2009年处女作《我杀了我妈妈》入围导演双周获三个奖，2010年《幻想之爱》获年轻视线大奖；2012年《双面劳伦斯》酷儿金棕榈；2014年《妈咪》评审团奖；2015年当主竞赛评委；2016年评委会大奖。

1989年出生的加拿大美型导演泽维尔·多兰拍出第一部长片《我杀了我妈妈》的时候，就得到了“天才少年”的称号。虽然此后他继续恣意大胆的创作，诸如《双面劳伦斯》这样疯狂诡异的影片，却得到了两极的口碑，青春期的叛逆在多兰的镜头中被无节制地放大，中产阶级高雅又浪荡的生活亦时常被诟病为矫揉造作的温床，“多兰是个自恋的家伙”这样的评价也几乎是影评人圈内的共识。

就是这么一个靠着禁忌影像起家的少年，如今，踏在了全世界名利场的顶端，甚至被成为“戛纳的儿子”，但多兰这个名字显然已远远溢出了戛纳乃至于电影这个容器，而成了全球娱乐圈一个独特的现象。说到多兰征服戛纳之作，必然是《妈咪》。所以今天，我们就来说说这部见证多兰飞速成长的作品。从题材上看来，《妈咪》和他的出道之作有太多的相似，多兰自己也并不反感把这两部影片拿来比较。不过，时隔几年之后，他终于跳出了自我沉溺的泥潭，带着丰沛的同情和热爱来表现母子关系。在《我杀了我妈妈》中，多兰似乎想“惩罚自己的母亲”，而通过《妈咪》，他表达了自己的忏悔，“你们什么都别问，我期待她的复仇”。少年对于母爱绝望的渴求是《妈咪》的主题，这是一部黑暗与温暖并存的电影。故事发生在不久以后的加拿大，暴躁的单身妈妈迪安有一位同样无法控制自己情绪的儿子史蒂夫，而根据当时政府颁布的法律，患有心理问题的青少年要么必须得送进专门的治疗所，要么得在父母的严密监护下生活。《妈咪》开始于史蒂夫的重新回归家庭，面对大大咧咧的母亲，他也时常词不达意地表达自己的爱。两人之间的关系有时又会超越通常意义上的母子之情，史蒂夫对母爱强烈的占有欲和妒忌心，常常给人一种恋爱关系的错觉。当含有失语症的邻居凯乐出现在他们的生活中，这个情感的三角才渐渐趋于稳定。从某种意义上来说，凯乐扮演了父亲的角色。虽然电影并未对史蒂夫父亲做出具体交代，但我们仍能揣测他的去世对母子俩的精神产生的伤害。凯乐平日沉默不语，偶尔来一下大爆发的性格更具男性特质，她的加入让这个家庭变得完整。可惜好景不长，迪安对追求者的心动引来了儿子的不满，而后者的冲动又导致了更多的悲剧。



为了展现这个故事中时而纠结时而激昂的情绪，多兰在视听效果上动足了脑筋。当1:1的画幅出现在大银幕上时，几乎所有的观众都以为他要像韦斯·安德森那样玩起比例切换的把戏。虽然一开始对正方形的构图不太习惯，观众的视点还是不由自主地集中到了狭窄的区域中，对细节进行长时间的凝视。长宽相同的画面在观众的心理上也时常造成压抑的效果，特别是在室内戏中，笼罩在一片红金色调下的屋子，显示着某种藏在温暖背后的无名的烦躁之情。

“也许您没有看过一部哈维尔·多兰的电影，也许您讨厌他所有作品，但您一定要去看《妈咪》，当您看完后哼着席琳·迪翁的歌时，生平第一次，您会觉得这样并不丢脸。”—— 权威杂志《正片》2014年10月刊

部分内容资料来自：  深焦Deep Focus

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