预告：画家挨的那些打
所以人们又怎么会想到其后经历过的惨淡经营和执着进取...
梵高曾经说，“我耕耘着我的画布，就像（农民）耕种着土地。”一点都不像他说的话对吗？他的麦田、星空和向日葵，都是纵情肆意的样子，不见苦心孤诣。
世人常说“只见贼吃肉，不见贼挨打”，那些让人赞叹的作品也总是如此，一切都刚刚好，看起来精妙而不费气力，所以人们又怎么会想到其后经历过的惨淡经营和执着进取。
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拉 斐 尔
拉斐尔的《草地上的圣母》
圣母俯视孩子，表情温柔
构图给人极为和谐的感觉
稳定构图里却存有动态力量
上图即拉斐尔为《草地上的圣母》画的4次草图
在他的速写簿上这样的草图还有很多页
他为这幅画反反复复地尝试了多种构图
圣母与圣婴有着不同的姿态与关系
而最终我们看到的定稿
轻盈不着气力，就像是信手拈来
↑拉斐尔的草稿
张 大 千
1941年，张大千赴敦煌
三年后张大千离开莫高窟
临摹作品逾276幅
从此所作人物皆有佛相
渐有唐代健硕之风
没有在敦煌时的临摹
就没有我们现在看到的张大千
↑张大千临敦煌石窟造像稿本
黑 泽 明
黑泽明在拍战争史诗片《影子武士》时
画了上百幅电影分镜头草图
电影《乱》拍摄时，他画的电影草图中
服装样式有190张
建筑构造图有46张
机位图有247张
角色表情有49张
我们所看到的电影画面背后
有未能得见的经营与心思
↑黑泽明的分镜头草图
龚 贤
龚贤是清初金陵八家其一
古人学画都是师徒授受
《课徒画稿》是龚贤授徒时的手稿
《芥子园画谱》的编者王概就是龚贤的徒弟
与一般画稿不同
龚贤在其中详细示范了自己学画的过程
从笔墨技巧到观察方法，边画边讲解
他挨的那些“打”从来不止于技巧的肌肉训练
还有对自然与人世的日日观察
↑龚贤的课徒画稿
梵 高
世人看梵高的画
看到他天真狂热
所有情绪都在随意涂抹
但纵然如梵高肆意
背后依旧有人所不见的苦心经营
《吃土豆的人》是梵高接触印象派之前的最重要作品
上图为这幅画的草图与成作
为完成这幅作品，他画了大量的习作
包括素描，速写，许多农民肖像
包括他们的手，鞋子，水壶
“我白天画油画，晚上画素描，几乎整天埋首在绘画之中，我反复以这种方式画了30多遍……每天晚上在农舍的灯光下画画，几乎是夜色暗到调色板都看不清的时候才停止，这样我才能了解夜晚时灯光的效果……”
——梵高
↑梵高的素描草稿
“我耕耘着我的画布，就像（农民）耕种着土地”
——梵高
巴 尔 蒂 斯
巴尔蒂斯画画很慢
一年不会超过十幅作品
几乎每幅作品他都会细作草图
作对比后会发现草图与成作几乎完全相同
↑巴尔蒂斯为《吉他课》所作草图
巴尔蒂斯晚年所用的最后一个模特曾说：
“ 有时候我会感到恼怒 ，
因为他一次又一次艰难地站起来 ，
就只是为了稍微改变构图的细节 。 ”
↑巴尔蒂斯的画稿与成作对比
我们发现
中国大师们实在太喜欢闷声不响
暗自发力下苦功了
真是一种天然的心机和勤勉
那么
中国的画稿担当
?
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明晚（5月24日）八点半，关于齐白石画的画与他“挨的打”
依旧在小世界公众号放出，晚安
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