北影节：电影节抢票难，但办一场电影节更难

第六届北京国际电影节展映即将于4月8日正式开幕，届时将在北京25家影院及5所高校选映约500部中外佳作，展映...

来源：1905电影网/派翠克，新华网；



北京电影节的观影地图

第六届北京国际电影节展映即将于4月8日正式开幕，届时将在北京25家影院及5所高校选映约500部中外佳作，展映场次约一千场。本次展映将持续至4月23日。

本届电影节于4月1日中午12点正式开放售票。据相关数据显示，电影节开票2分钟出票金额破百万，4分钟破两百万，8分钟破三百万……截至开票当日12时30分，开票仅30分钟，北影节总出票额突破600万元。而开票前“加入片单”数最多的TOP10的影片，与开票后出票量TOP10影片高度吻合，出票速度最快的影片分别为呼声很高的《卡萝尔》、《末代皇帝》、《东京物语》、《海街日记》、《银翼杀手》、《太空漫游》等，其中4月17日电影资料馆放映的《爱与黑暗的故事》，621张票在10秒内被迅速秒光。

实时参与北影节抢票的用户，平均每秒达到44000人……

其实，电影节抢票难，但办一场电影节更难。

可看到从未在国内上映的世界经典影片

今年北京国际电影节的售票情况如此火爆，是很多业内人士始料不及的。

对此，第六届北京国际电影节策划人、电影资料馆策展人沙丹（今年沙丹已经连续第二年担任北京国际电影节的策展人。而在网络上，人们更熟悉的是他另一个“行走江湖”的身份：影评人奇爱博士。）在接受记者采访时表示，本届北京国际电影节的最大看点是，其中很多影片是从未在国内上映的世界经典影片，且这些经典影片只在电影节期间上映有限的几个场次。

“这次，我们可以看到各个国家不同时期的代表性作品，比如《2001太空漫游》、《银翼杀手》、塔尔科夫斯基大师回顾等等。这些作品以前没机会在北京的大银幕上和影迷见面。”

除了这些国外的经典影片，本届电影节也会有意识地推介中国的优秀影片和青年导演。

沙丹说，“比如《太太万岁》、《奋斗》、《不了情》等这些中国的经典电影，在过去大家可能不太熟悉，但这次我们将以全新的修复的形式或者加配乐的形式和大家见面，同时我们还把外国的一些艺术家引入到北京来，以全新的形式推广中国的经典影片。”



导演处女作——毕赣导演的《路边野餐》

此外，电影节也给新导演，尤其是给处女作电影导演设计了很好的活动，沙丹透露，“比如毕赣导演的《路边野餐》就和他心目中的良师塔尔科夫斯基的电影《潜行者》作为订制关系，呈现在大家面前，再比如从乐评人转向到电影导演的云中，我们也把他的第一部作品《呼吸正常》带过来。”

2周放映期内，平分秋色的华语片与外语片一共达到了500部，除了一年之中奥斯卡奖，戛纳、威尼斯、柏林等电影节的获奖作品与热门影片，回顾展也成了电影节的重要组成部分。

周年纪念、逝世影人，而对策展助理张耀婷来说，回顾单元最大的挑战是“能把主题做得多全”。

在这样的基础上，资料馆和合作方一起，邀请到了森田芳光的一系列电影组成了这位日本导演的回顾展。而塔尔可夫斯基的回顾片单则稍有遗憾，《乡愁》之类经典的影片虽然没能来到北京，但《飞向太空》这样的苏联科幻电影也与今年的科幻大展形成了互文。



比利·怀尔德的《日落大道》

今年的回顾单元中，张耀婷说，最先成型的是比利·怀尔德、梦露、原节子、桑弧以及陈燕燕。这部分的策展其实就是在抓一些时间节点。



“老塔”塔尔可夫斯基

比如比利·怀尔德的百年诞辰、塔尔可夫斯基逝世30周年等。“我们都是在抓时间节点来表达对影人的致敬。”张耀婷还透露，包括银河映像20周年，其实也是在最开始就定了下来。

“这些（影人致敬）是经典节目的主体。经典节目还会涉及到看世界上新修复了些什么作品；以及资料馆的新修复作品。比如我们今年修复了《太太万岁》，一部对我们来说非常重要的作品。”张耀婷说到的修复单元在每年的北京电影节上也是个重头戏，今年还会有已经在去年上海电影节露面的《末代皇帝3D》等电影与观众见面。

资料馆的这个小团队也会在平日里发现可以挖掘的电影。比如今年一部由陈燕燕主演的默片《奋斗》就是由奇爱博士和张耀婷在中国电影史学年会上看到的一部电影。

用张耀婷的话来说，这部“非常伟大的默片”具有非常强的现代意识，电影语言也非常的先进，但却没有受到重视。因此这部电影也有机会在今年纪念陈燕燕诞辰100周年的单元上得以绽放光彩。

邀片：版权不统一，沟通协调难

展映单元虽多，但最终呈现的片单仍留有遗憾，这是因为邀片的困难。“很多这种专题影展，都会面对的一个问题是版权没有一个统一的来源。”策展助理张耀婷说，“这就要涉及到不同的版权公司，还会涉及到有些地方有版权，但没有片子本身。比如这次塔尔可夫斯基的部分电影，我们是从一个地方找来版权，再从类似俄罗斯电影资料馆去要胶片。这就需要比较多的沟通与协调。”

每年的北京国际电影节，负责邀片的团队要更加壮大。找片子的方式也花样颇多。“找片子的方式很多，除了通过个人的关系，更多的则是通过各个国家影展上的手册。这些手册上往往会有联系方式和电邮。不少新片都是通过这种方式。”奇爱博士介绍说，他还提到，有不少片子则是通过IMDb专业版找到它的联系方式。

同时，私人关系也非常的重要。奇爱博士说：“像这次森田芳光的回顾展，他的遗孀很希望能在中国做这样的一个活动，但这中间就需要一些朋友做一些协调工作。”

邀片的复杂其实就是沟通的成本。除了因为时差问题，还涉及到多方协调。“每个片方的版权是不一样的，有这个影片的版权不一定有中国区的版权，片方还要进行下一步的沟通。”

奇爱博士讲到和片方沟通的时候举了一个去年上海电影节的例子：策展人千辛万苦通过数个片方拿到《公民凯恩》的中国版权后，却发现到手的片子并不是之前沟通过的修复版。

除了邀片历经周折，北京电影节的主办方还要为每部片子支付一笔版权费。每部片子到底有多贵，奇爱博士并没有跟我们透露，但告诉我们，那些以为会很贵的片子其实并没有很贵。



银河映像的有些片子较为贵

“比如《教父》，你可能以为会很贵，但其实并没有，因为它可以多次使用。派拉蒙花了30万修复，世界上的使用量非常高。再比如说《末代皇帝》，恢弘的3D，花了好多钱修复，其实并没有那么贵。当然，也有大家可能意想不到的一些贵片，比如的片子特别贵，银河印象的《放·逐》《PTU》都特别的贵；韩国的洪尚秀《这时对那时错》也特别的贵；还有日本的片子，成濑巳喜男、小津安二郎要价都特别的高。”但其实版权费只占到电影放映成本的三分之一，其他还要涉及到报关通关费、运费、字幕费等等。

另外选好了片子，排片也被认为是一个费时费力的活。

排片中一个重要的元素就是观影路线的选择。“在同一区域，为了让观众能看到电影节比较重要的电影，会设计出一条比较好的线路。”

奇爱博士以资料馆为中心，给我们举了一个合理路线的例子：“从资料馆向东，有天幕新彩云，再到光熙门的红星太平洋，向西有华星。这样的路线让观众打车或者公交都可以合理的安排时间。可以说，电影节的排片是一种观众心理学，或者观众服务的体现。”

排片可以说既是体力活，又是脑力活。今年北京电影节的排片还有些额外的小心思和幽默。比如日本人聚集的蓝色港湾区域，很多日本电影被排在了那边；韩国电影则排在了五道口和望京；而有三场《乔布斯》则排在了三个有苹果旗舰店的商圈附近。

弹性比较强的电影则排在了晚上8点45分放映。

预测：中国电影将在2020年稳居世界三甲

北京国际电影节组委会副主席、北京电影学院党委书记侯光明在接受记者采访时预测，根据“中国电影产业指数”数据分析，中国电影综合实力将在四年后也就是2020年稳居世界电影三甲，2025年左右将成为仅次于美国的世界电影第二强国。

侯光明坦言，从“中国电影产业指数”的26个指标来分析，虽然国产电影的票房在2014年末就已经位列世界第五，但从包括国际竞争力、文化环境等复合型指数来看，中国目前并非电影强国。

“我们通过对国内200多个城市进行分析，发现国内电影在不同地区的发展极不平衡，这些现象急需破题。举办北京国际电影节，则可以在很多方面促进国产电影综合实力的迅速发展、水平的快速提高，并被不断提高的国产电影所反哺，最终实现双方共赢。”



北京电影节走入第六个年头

北京国际电影节举办六年来，侯光明感觉电影节几乎每年都能给大家带来新的惊喜。尤其是近两年，更是加大了向国际大电影节靠拢的步伐。“前五届电影节是伴随着中国电影的迅猛发展而不断提高水平的五年，而在本届电影节上，中国电影的潜力将会有一个集中式的爆发。”

变化：电影节策划越来越专业，加速推动国际化

对于北京国际电影节的变化以及给中国电影创作环境带来的影响，侯光明认为，电影节极大地促进了中国电影的国际化和全球化，让中国影人渐渐具有了国际化视野。

而沙丹则坦言，比较直观的感受，一是电影节策划工作越来越专业，二是看电影对公众来说越来越便利。

侯光明说，“国内电影市场这几年发展的太快了，票房日新月异的。但是要拍出真正高水平的电影精品，我们不能仅满足国内充盈的电影票房，而要勇敢地面向国际舞台，积极的向国际水平大制作的电影学习。北京国际电影节就给大家提供了一个向国外高水平同行学习的机会。而且通过这些高水平电影，我们国内的电影人逐渐意识到，现在拍出好电影的往往是一个团队，大家跨领域协作抱团儿才能干大事。中国影人存在一定的缺陷，拍出的电影没有很好地实现艺术与技术的结合，这就造成国内目前还没有一部像样的科幻电影。而北京国际电影节通过引进大量的高水平电影，给了我们中国影人很多有益启示。”

沙丹表示，“现在电影节除了有大家意料之中的修复经典、获奖关注部分，我们也有更好地去划分层次，从国片出发，去放眼世界。包括像是中国故事、华语势力、亚洲之窗、环球视野，从这种大的结构再去归类细数的单元，比如国别电影周。同样也有处女作单元、科幻展单元等等这种更细致和专业的单元。”

而在2011年和2012年前两届电影节的时候，沙丹还是一个单纯的影迷。“当时我发现买电影票是比较难的，信息的传播也不那么迅速。现在随着时间的推进，购票方式越来越便捷，观众可以通过网络售票更快速简单地找到自己想看的场次。”

本文仅代表作者观点，不代表银幕穿越者立场（文中图片均来自网络）

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