《欢乐颂》编剧最爱谁？

我能想到最好的人生，就是这样，安静平和，不需要挥手或欢呼，连印迹都不必留下，拖着长长的影子融入更多平稳的影子中去，糊成背景板，消失不见。...

好久不见更新，原来这就剧终了，弱智儿童囧，没看懂。

剧好不好超出我的智商测试范围，然而我很喜欢这些诚实的编剧。

因为这些不完美的人设。

因为编剧最后并没有安利我们哪种人生才是赢家，而哪种个性又更完美可爱。

每个人都有生活赐予的不得已，无论智商高低，不计财富多少，从这点看来，编剧没有搞偶像崇拜的情结，难得。

长久以来，我们都被教育，文艺要发挥教化劝善功能。大部分神剧都坚决贯彻了这个最高指示。我们的主人公一个比一个趋近完美。

假如我们看电视是为了意淫起来更好找方向，那也就算了。但是，我们渐渐不喜欢意淫了，真实的生活更令我们心动。就连大字不识一斗的奶奶们都不再喜欢完美，成长在红旗下的儿童们也不再需要超人。

剧情尽量虚构，然而人设必须真实。

真正已经懂得生活的编剧往往会把人物的优点和缺点倒置过来，正如生活本来的样子。我们自以为的优点往往暴露了更多缺点，我们不自信的地方偏偏是最宝贵的那一点本真。

邱莹莹自以为敢说敢做，别人看来全是一派纯傻。但是编剧没有嫌弃这样的个性和生活方式，邱莹莹没有必然栽一跟头跌落尘埃。

樊胜美自觉人情练达，殊不知人人都已看穿她的虚荣。然而编剧还是没有歧视她，虚荣不是罪过。

曲筱绡口口声声自称真实率直，围观者更觉嚣张气焰逼人。这位只在更强大面前低头的姑娘，也只有在低头的一刹那才显现出编剧给她的可爱人设。编剧很尊重这位优秀富二代代言者，毕竟，在普世价值观里，这些不炫富不坑爹就已经算为社会做出了巨大贡献的人类，有充足条件嚣张霸道，却偏偏这么勤劳工作，本身就是奇迹。印证了那句话，那些比你有钱的人比你还努力，你又有什么理由偷懒。太励志！总菊好喜欢。

偶像派安迪有缺点吗？她最大的缺点是不大会找男朋友。本来我们好喜欢安迪这样的人设，聪明干练世事通透仗义又深情，帅哭一条街。然而安迪交友不慎，她的前男友——猥琐君魏渭帮助观众和编剧发掘出了安迪好多缺点。爱情里最可贵的不是猥琐君这样打着你有缺点我不介意，我可以帮助你的旗号，实则对任何人都挑剔鄙视，除非人家积极改造成适宜魏君眼光的样子，否则就给人发别靠近我的牌。一个人对另一个人最酷的表白是，你就是头猪我也喜欢沉醉得不要不要的。

魏君真以为安迪情商低不懂，演得很卖力。太小看编剧了，后果自负。

理性世界里，的确不能眼睁睁看着人一错再错不去制止纠正和鄙视。感性世界里却只有刀山火海一起闯，笑傲沟渠共悲壮。孰对孰错，交给生活吧，人生多的是后悔的时间，何必立刻上纲上线。

编剧也许在思考，要成为夫妻的两个人只需要盲目放大彼此的优点，而不是努力改变彼此以变得所谓更好。两情若是坦荡时，变得美好只是必然产生的附加品。然而编剧最爱的不是安迪。

关雎尔自认勤奋刻苦，旁人除了觉得这小姑娘过于呆板没什么深刻印象，独立戏份不多，随时都是背景板，没有鲜明的性格，像汤圆，新手煮起来一锅浑水，模糊不清。

但是，我偏爱这样在富裕明净的生活中养成的真圆滑，现实生活也偏爱这种干净温和的人生。安迪一语道破天机，这样家庭的孩子，处事有自己的章法。想起高中时大家喜欢的一本书《上海的金枝玉叶》，永安百货大小姐黛西的人生故事，虽被时代任意刻下伤痕，却时时笑纳人生。（想起来了，某人，还书！）作者陈丹燕说，也许比起用贫苦来磨砺，富裕明净的生活更能培养人的美好品性。

大部分时间，英雄和强者的主角光环太耀眼，看久了仰得脖子痛，再怎么努力也达不到偶像标准。而我们只想静静约个饭逛个街，关起门来滚进狗窝里乱拱。

人生没有大起大落的酣畅，胜在自得其乐，乐在从容自如。

所谓岁月静好，只有身在其中的人才不去刻意向往。这样的温和比起励志，更让人心生憧憬。

我能想到最好的人生，就是这样，安静平和，不需要挥手或欢呼，连印迹都不必留下，拖着长长的影子融入更多平稳的影子中去，糊成背景板，消失不见。

90年代有本少女作家的书叫《花季雨季》，作者郁秀借主角的口说，人往高处走固然好，但也没必要鄙视水的低流。

这智慧令我服到现在。

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