张大千定居台湾带了29件行李,第26号箱子竟是一箱旧纸

 

张大千给赵无极、黄永玉、黄君实送过什么礼物?8张大风堂罗纹纸!...



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5月29日中国嘉德香港2016春拍上,一个专场吸引了很多人的关注——《谪仙馆藏大千自存旧纸》专场38卷旧纸,全部是张大千所藏、所用的。有些旧纸随着他漂洋过海,栖息摩耶精舍。有些旧纸则是他亲自研究监制的"大风堂罗纹纸",这些纸大千本人也十分珍惜,当作礼物送给了赵无极、黄永玉和黄君实。

  张大千的第26件行李


1978年,旅居海外近三十年的张大千,落脚于台湾外双溪畔的摩耶精舍。在同批乘华航到埠的29件行李中,这口箱子的编号是“26”。大千所携行李甚多,或许是为了不至于混乱,封条上手书了几个字,从残存的一角可以看到两个字:“旧纸”。

大千收藏旧纸,一为鉴定,熟悉历代书画用纸的特性,以至“一触纸墨辨别宋明”,二为临仿,三为创作,在三十四岁《仿石涛西边人家图》中题到:“以乾隆内库纸临大涤子仿梅沙弥本,纸墨相发亦生动有致,古人重佳纸,信然,大风尝云:文房四宝,楮公当居第一。”偶得佳纸的喜不自胜,跃然纸上。

这箱旧纸随大千漂洋过海,栖息摩耶精舍,后由张夫人徐雯波保管。谪仙馆主得自张夫人,宝藏也已数十年。今时今日再度开启,大千订制的对联纸上,“摩耶精舍”四个字,依旧鲜亮如初。


大千晚年于摩耶精舍
  珍稀古纸与仿古纸


张大千早、中年时期,作品临古、仿古居多。画家从清朝一路上溯至隋唐,花费大量心力,也汲取了丰富养分。与此同时,张大千请人在各地搜访旧纸、旧绢,以求在材料上符合仿作的年代。


极稀有六尺宋朝萝纹纸
他另一个钟情古纸的原因,用他自己的话说,是因为“古人不肯偷工减料,纸的本质就很好。”

从五代至宋代,纸的质量不断提高,抄幅逐渐扩大,名纸辈出。张大千认为宋纸“坚挺洁白,最能受墨”(《张大千论画精粹》p178)。为泼墨画提供了极好的条件。
张大千所藏宋纸,除自己寻访购买外,亦来源于友人馈赠。其中,著名收藏家何冠五(民国)、篆刻家陈巨来(1904-1984),均记有宋纸相赠。

到明宣德年间,明宣宗朱瞻基喜爱书画,对书画用纸要求极严,要求生产加工的纸品质最佳,被称为宣德纸。这种纸受清初康熙前的名家追捧,至乾隆时已经较为罕见。


宣德纸
张大千曾与门人提及,宣德纸“质料是用檀皮做的(事实上亦有楮皮和桑皮),宜书宜画。” 而到了近代,“大概是檀树皮不好找了,偷工减料。多半用稻草代替。看起来还是雪白洁净的,但用起来可真不如意”。


乾隆高丽纸
到了“乾隆高丽纸”,是以桑树皮为原料,纸质坚韧拉力强,历经百年也不容易损坏,可作为极好的衬托纸。在北京故宫博物院的倦勤斋内,有一组由郎世宁(1688-1766)绘制的全景画,即以乾隆高丽纸为衬纸。
  大千常用纸


三尺半海月


采用竹子为原料,纸色洁白,比连史纸略厚。为大千常用的书法用纸。


一尺菠萝宣
又名菠萝宣,又名凤髓宣,为台湾中兴大学教授张丰吉1970年代创制,以菠萝纤维为主要材料。
  大风堂定制纸
张大千除了对绘画本身技巧研习精妙之处,对于绘画材料和工具的讲究与研究,也当为“五百年来一大千”。

都说“书画易得,佳纸难求”,大千制纸最出名的,当属四川夹江的“大风堂造”蜀笺,含云龙纹以及大风堂造水印;以及在1978年后,到台湾定居的大千和故宫博物院江兆申(1925-1990)一起所造的“大风堂”和“灵沤馆制纸”。

据说,当时计划造纸在台湾进行,但日治后期以及民国后当地造纸所用原材料的限制,令大千和江院长拣选日本匠人,以务求对此批纸质量的要求。江院长和大千亲自研究每道工序,从选原材,到纸浆的处理,以及上胶和水印等,最后由日本和纸纸匠进行试制。经过几次的试用和配方的调校,方进行大量的生产。


六尺大风堂罗纹纸
大千此罗纹纸以其早年于广东收藏家何冠五处所得宋罗纹纸为母本,进行仿制。原本宋罗纹纸或洁白或浅黄,有整齐横纹,因纹理和罗绸一般,轻薄细柔,乃命名为罗纹纸,而且韧性较强,常用于印书。此次呈现大风堂制罗纹纸为淡赭色,纸之帘纹也呈单一横向排列,疏密一致,纸张背面置“大风堂”水印,即便是大千本人也十分珍惜。1955年至1960年前后,他处于画风转变的重要时刻,曾常用此纸进行创作,以试验其新画风——泼彩。


六尺大风堂罗纹纸上置“大风堂”水印


此包装手书上有记:“六尺大风堂罗纹纸十三张,送黄永玉两张,四张送黄君实,两张送赵无极,剩五张。”此为谪仙馆主手书,可知谪仙馆得此佳纸,分赠予多位好友艺术家。


张大千晚年还有另一种订制摩耶精舍对联纸


摩耶精舍双联五对
摩耶精舍之名,源自佛教典故,“摩耶”乃释迦牟尼之母,其腹中有三千大千世界,通常适用于较为重要的场合。
   舶来纸
于画家而言,最体己不过一张好纸。古纸不常有,而至近世,战乱连年,书画用纸质量参差。张大千与众多同时代的艺术家一样,远赴东洋寻纸。他的书画用具,多由东京“喜屋”画材店的老板代为采购。当中大千偏爱日本生产的鸟之纸,紧密细润,笔不涩不滞,几近古纸。


大千于喜屋画材店
鸟之纸是日本和纸的一种,历史上最早可追溯到公元八世纪。由于其“纸色有如鸟卵,故称之鸟子”。主要产地是日本歧阜、高知等地,原料以前是纯雁皮树树皮。但雁皮树存活难,且生长缓慢,以至于鸟之子价钱昂贵。


六尺淡茶色厚鸟の纸
更为难得的是,尽管质地轻薄,但却很坚韧,有防虫防湿的特性。分薄、厚以及极厚,可谓是纸类中最耐保存之品种,可用于抄写公文或者复制画。吴湖帆(1894-1968)喜用熟宣演绎画作,在1930年代到1940年代,喜用鸟之纸作画,是因为鸟之子受墨性质则介乎生纸和熟纸之间,恰到好处。

尽管张大千认为,和纸有“墨色浮光,美中不足”之缺憾,但相比其他的书画用纸,本次呈现的数卷和纸,因丰富生动的纹理,呈现出特别的美态。


六尺山云屏风鸟の纸
还有一种“高丽纸“,是古高丽国(918 -1392)进贡我国上品之纸,有柔而坚的出色特点,经若干年代,仍保存完好,宜书宜画。屠隆(1544-1605)于《纸墨笔砚笺》赞誉高丽纸曰:“色白如绫,坚韧如帛,用以书写,发墨可爱。此中国所无,亦奇品也。”清朝野史也曾记载,御用进贡高丽有洒金笺、金龙笺、苔笺、竹青纸等各色大小纸。


六尺高丽金笺纸
此卷大千所藏之高丽金笺不论绿纹白纹都甚精美柔软,纸上棉茧纹理清晰。而表面则平滑光洁,犹如镜面。若书信往来,用赠文人雅士十分典雅大方。

最后插播一枚小广告,中国嘉德香港2016春季拍卖会,“谪仙馆藏大千自存旧纸”专场将于5月29日假香港金钟JW万豪酒店举行,所有拍品将于5月27日至28日展出。



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