张大千定居台湾带了29件行李,第26号箱子竟是一箱旧纸
张大千给赵无极、黄永玉、黄君实送过什么礼物?8张大风堂罗纹纸!...
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5月29日中国嘉德香港2016春拍上,一个专场吸引了很多人的关注——《谪仙馆藏大千自存旧纸》专场38卷旧纸,全部是张大千所藏、所用的。有些旧纸随着他漂洋过海,栖息摩耶精舍。有些旧纸则是他亲自研究监制的"大风堂罗纹纸",这些纸大千本人也十分珍惜,当作礼物送给了赵无极、黄永玉和黄君实。
张大千的第26件行李
1978年,旅居海外近三十年的张大千,落脚于台湾外双溪畔的摩耶精舍。在同批乘华航到埠的29件行李中,这口箱子的编号是“26”。大千所携行李甚多,或许是为了不至于混乱,封条上手书了几个字,从残存的一角可以看到两个字:“旧纸”。
大千收藏旧纸,一为鉴定,熟悉历代书画用纸的特性,以至“一触纸墨辨别宋明”,二为临仿,三为创作,在三十四岁《仿石涛西边人家图》中题到:“以乾隆内库纸临大涤子仿梅沙弥本,纸墨相发亦生动有致,古人重佳纸,信然,大风尝云:文房四宝,楮公当居第一。”偶得佳纸的喜不自胜,跃然纸上。
这箱旧纸随大千漂洋过海,栖息摩耶精舍,后由张夫人徐雯波保管。谪仙馆主得自张夫人,宝藏也已数十年。今时今日再度开启,大千订制的对联纸上,“摩耶精舍”四个字,依旧鲜亮如初。
大千晚年于摩耶精舍
珍稀古纸与仿古纸
张大千早、中年时期,作品临古、仿古居多。画家从清朝一路上溯至隋唐,花费大量心力,也汲取了丰富养分。与此同时,张大千请人在各地搜访旧纸、旧绢,以求在材料上符合仿作的年代。
极稀有六尺宋朝萝纹纸
从五代至宋代,纸的质量不断提高,抄幅逐渐扩大,名纸辈出。张大千认为宋纸“坚挺洁白,最能受墨”(《张大千论画精粹》p178)。为泼墨画提供了极好的条件。张大千所藏宋纸,除自己寻访购买外,亦来源于友人馈赠。其中,著名收藏家何冠五(民国)、篆刻家陈巨来(1904-1984),均记有宋纸相赠。
到明宣德年间,明宣宗朱瞻基喜爱书画,对书画用纸要求极严,要求生产加工的纸品质最佳,被称为宣德纸。这种纸受清初康熙前的名家追捧,至乾隆时已经较为罕见。
宣德纸
乾隆高丽纸
大千常用纸
三尺半海月
采用竹子为原料,纸色洁白,比连史纸略厚。为大千常用的书法用纸。
一尺菠萝宣
大风堂定制纸
张大千除了对绘画本身技巧研习精妙之处,对于绘画材料和工具的讲究与研究,也当为“五百年来一大千”。都说“书画易得,佳纸难求”,大千制纸最出名的,当属四川夹江的“大风堂造”蜀笺,含云龙纹以及大风堂造水印;以及在1978年后,到台湾定居的大千和故宫博物院江兆申(1925-1990)一起所造的“大风堂”和“灵沤馆制纸”。
据说,当时计划造纸在台湾进行,但日治后期以及民国后当地造纸所用原材料的限制,令大千和江院长拣选日本匠人,以务求对此批纸质量的要求。江院长和大千亲自研究每道工序,从选原材,到纸浆的处理,以及上胶和水印等,最后由日本和纸纸匠进行试制。经过几次的试用和配方的调校,方进行大量的生产。
六尺大风堂罗纹纸
六尺大风堂罗纹纸上置“大风堂”水印
此包装手书上有记:“六尺大风堂罗纹纸十三张,送黄永玉两张,四张送黄君实,两张送赵无极,剩五张。”此为谪仙馆主手书,可知谪仙馆得此佳纸,分赠予多位好友艺术家。
张大千晚年还有另一种订制摩耶精舍对联纸
摩耶精舍双联五对
舶来纸
于画家而言,最体己不过一张好纸。古纸不常有,而至近世,战乱连年,书画用纸质量参差。张大千与众多同时代的艺术家一样,远赴东洋寻纸。他的书画用具,多由东京“喜屋”画材店的老板代为采购。当中大千偏爱日本生产的鸟之纸,紧密细润,笔不涩不滞,几近古纸。大千于喜屋画材店
六尺淡茶色厚鸟の纸
尽管张大千认为,和纸有“墨色浮光,美中不足”之缺憾,但相比其他的书画用纸,本次呈现的数卷和纸,因丰富生动的纹理,呈现出特别的美态。
六尺山云屏风鸟の纸
六尺高丽金笺纸
最后插播一枚小广告,中国嘉德香港2016春季拍卖会,“谪仙馆藏大千自存旧纸”专场将于5月29日假香港金钟JW万豪酒店举行,所有拍品将于5月27日至28日展出。
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