郎朗或许正在错失成为大师的良机｜批评

同是东北男孩，我知道郎朗厉害在哪儿，同时也分明了解他的软肋和七寸。...

关于郎朗，若不是因为他是我们东北沈阳这疙瘩出来的男孩，我多一句话都不会说，因为我担心只要多说那么一句，就一定会站到死眼儿看不上他的那拨人的阵营中去。说实在的，同是东北男孩，我知道郎朗厉害在哪儿，同时也分明了解他的软肋和七寸。

百度知道有网友细致罗列了20世纪世界钢琴大师：五十八，整整罗列了五十八位，没有半点上榜我们郎朗的意思，临了还缀上这么一句：要说咱们的郎朗，可能还是很年轻吧，需要时间来历练。朗朗初出茅庐，以演奏钢琴见长，但像他这样的在国际上太多了，远远算不上大师。

说实在的这让我看起来很不舒服，觉得问题很严重，郎朗这种状态都还算不上大师，还远远算不上，那谁还称得起，谁能排得上？我们到底差哪儿呢？于是我很充满民族危机感地仔细思量了一下，感觉好像真的有那么一些差距。尽管我是朗朗坚定不移的拥趸，在旷日持久的“郎朗与李云迪谁更厉害”的争论中我会因为地域文化的高度认同从未左右摇摆一贯旗帜鲜明地点赞朗朗，可我还是隐约感受到了郎朗与世界级大师的差异和距离。我们自己愿意也好不愿意也罢，认可也好不认可也罢，差距它或隐或显、不容忽视地存在。我们是钢琴演奏家却未曾成为作曲家。再次重申，我不懂隐约，我所说的一切都姑妄说之。以我看来，钢琴音乐如果仅仅拘泥于怎样弹奏好每一个音符，如何将键盘操控得出神入化，能够演奏多少多少曲目，这种状态充其量也只能算作工匠级水平，你的状态愈出色意味和标志着你的工艺水准愈高，糙话讲这与其他工种其实没什么两样，只是素业有专攻。我了解，凯文科恩（kevin kern）不但会弹琴，还会作曲，既是伟大的演奏家，也是出色的作曲家，所以作为新世纪的音乐大师，kevin kern在当代音乐界享有巨大声誉和崇高威望，就连钢琴圣手马克西姆也不敢跟他论长说短。由此，我联想，我们的郎朗除了演奏之外有作曲吗？

我们更急功海外认可却未专注本土深耕。不足为怪，钢琴是洋人的乐器，钢琴音乐是洋人创作的音乐。倘若我们都能够少一点崇洋媚外，多一些音乐跨民族、跨国界，最本土的恰是最国际的体认、理解和感悟，钢琴音乐也未必全优全胜于我们的民族器乐，至少不应该陷于盲从和膜拜。好了，既然你尊崇了人家的艺术为高雅，那就要遵循人家的规则做，跟着人家的屁股跑，按照人家的喜好搞，简单说你要得到人家的认可，得不到人家的认可，你弄得再好人家不带你玩，这是音乐价值观的扭曲。所以，翻翻郎朗的获奖类目，除9岁获全国星海钢琴比赛第一名外再不染指国内奖项，悉数全取各种各类国外奖项，直拿到眼花缭乱、心慈手软啊。这除了证明我们的真功夫外，只达到了一个目的，就是告诉老外，玩这个我们也行也不差！这些都必须都应该都没错，问题是有了这些之后我们的郎朗继续做了什么呢？我看到了他乐此不疲地穿梭于欧美频繁地与政要名流们合影留念，却未看到他或深入基层、或涉足院校就钢琴理念、钢琴学习、钢琴教育、钢琴培训等零距离交流互动。要知道，中国的钢琴爱好者、琴手及相关从业人员基数之大、素养之高、思潮之新、审美之苛，足可以左右影响世界钢琴音乐的走向并形成风潮。就市场而言，失中国者失天下；就郎朗自身而言，本土力量可以成就他，也可以遗弃甚至毁灭他。

我们自顾一骑绝尘却未携手共力共荣。尽管目前大多数人倾向认为郎朗毋庸置疑是我们国内钢琴演奏行当的标志性人物或者叫领军人物，但是也还确实存在着诸多争议。之所以出现这么多争议，本质上讲人们都还是出于善意的比较，比较那些著名的真正世界级大师，潜移默化中以大师的标准来衡量和要求郎朗，或许在他们看来也只有郎朗与大师的距离最接近，期望值就最高。事实上，我们的郎朗正好像网友说的还年轻、尚青涩，用大师的准级衡量，是否拥有属于钢琴、属于音乐的跨国界、跨种族的艺术情怀和操守，是否兼具海纳百川、高山仰止的生命格局和人格品德，是否具备一夫当关、万夫莫开的感召力、影响力和震撼力？我们的郎朗这些年驰骋海外、开疆拓土、所向披靡、势如破竹，气势是有了，可人们却开始议论着他越来越像唐吉可德，孤军奋战，孤影单骑，一骑绝尘。郎朗未曾回过头吗？上海电视台曾采访郎朗，要求对李云迪给予评价。我们的郎朗滔滔不绝、慷慨陈词，大意是：我们在两个舞台上，他不能和我比，李云迪档次跟我不太一样，我在国外走的路比他长得多。我不太愿意攻击任何人，我不想说我曾在卡耐基礼堂演出，跟柏林爱乐管弦乐团、维也纳交响乐团、美国五大交响乐团合作，而他没有。他的事业只是刚起步，虽是赢了比赛，赢了不等于就是专业钢琴家，赢了也可以籍籍无名。郎朗说了这么多，据说李云迪听后只是淡淡浅浅一笑而过。说实在的，郎朗咱要么说好、要么少说、要么不说行不行？最近，郎朗又回了一次头。据说李云迪在韩国巡演上演奏失误，被问及对此如何评价时，我们的郎朗表示：“这个我不好评论，我还是先管好我自己，保证好自己(不会弹错)。”格局、境界跟胸襟自分高下。郎朗若能为李云迪说点专业性的话会是怎样一种效应呢？多年纷议的既生郎何生迪话题是不是会因此而令大家释然开怀，对于中国钢琴界则不啻为一种伟大的轰动！可惜，郎朗没有这么说，也没有这么做。

我们为高雅音乐凤凰涅槃却也被商业化消费娱乐。钢琴是昂贵、尊贵的乐器，钢琴音乐是高雅的音乐。所以，你希望自己名贵高雅吗？——请学钢琴、请练钢琴、请弹奏钢琴！钢琴成为一种标签被许许多多家长们用作区分身份与背景、教养与层级的符号，谁的孩子不学钢琴谁都不好意思跟人讨论孩子的教育。在这么一种全员浮躁、全面虚荣的氛围里，郎朗用岁月和青春赌来了今天，像火凤凰一样，一次次浴火重生，实现了涅槃！这是中国几代钢琴人的庆幸和荣耀，是中国人的骄傲和自豪。人们原本已经默默地将郎朗视作高雅音乐、高雅艺术的化身并开始渐渐把他神话为唯一能够对话世界的传奇，可我们的郎朗终究是人不是神，为了钢琴远超出常人的付出总还是要有回报。于是，我们的郎朗开始做广告了，开始代言了。在商业时代无法躲闪地被娱乐和消费的同时，最智慧的合作应该是艺术与商业的精准契合，契合得愈浑然天成、愈天衣无缝愈上佳。我们的郎朗太急了，有人说那不是郎朗的急，是一个叫郎国任的郎爸的急，其实与其说是急毋宁看作俗。郎朗在撼动世界的征途中有带动过同伴、同龄乃至同代，毕竟不很直接，唯一直接并名副其实地带出了自己的父亲。在诸多的宣传尤其是国内的励志类颂歌文著中，钢琴天才的背后总要有一个懂钢琴懂钢琴音乐的郎爸，而且所有文著的主题都暗示着一个潜台词——没有郎爸根本不可能有世界级的郎朗。这都不是错，错的是会打铁的不一定都是淬火高手，郎朗恰恰就在淬火的环节里缺了点东西，是其父的外因还是自身的内因，总之给人的感觉欠了些火候。看看我们的郎朗做的那些广告，JBL靠谱，劳力士名贵，代言旅游品牌、航空品牌为哪般？尤其令人错愕的是怎么就代言起卫浴品牌来了呢？有好事者直把“箭”谐成“贱”，这让我们本应该做圣童的郎朗情何以堪啊！让人们彻底崩盘的是竟传出与刘亦菲、巩新亮的绯闻，看来郎朗已全面沦为娱乐明星。

我们赚取了名气上的强竞争力却远未形成体系化的品牌影响力。说实话，因为不在娱乐圈里，所以并不清楚我们的朗朗至今是否有着专业的经纪团队在为其运作、经营和协调。郎爸是个有个性的人，即便是有团队，这个团队也不会没有郎爸的声音和影子。所以目前的感觉总好像是郎爸一个人在东一头西一撞、东一耙子西一扫帚的，明显的没结构、无体系、缺套路、少章法。2015北京田径世锦赛，男子百米决赛前，郎朗上场眼花缭乱地弹奏了一曲，博尔特一脸茫然无谓。这是世界田径顶级赛事，是男子100米决赛。让我们的朗朗耍这么一下子干嘛？难不成让我们的郎朗用手跟博尔特比脚？这是郎朗的主意、郎爸的主意抑或是团队、主办方的主意？一个不懂得尊重和理解竞技体育的民族，本质上也不可能尊重和理解音乐。郎朗作为摧枯拉朽、气概如虹的杰出钢琴演奏家形象业已确立且将永远坚挺、屹立不倒，可一个有情怀、有操守、有智慧、有担当的立体丰满的朗朗却迟迟没有树立起来，是郎朗无心还是郎爸无意？是郎家无目标还是团队不专业？成就郎朗除了钢琴自身还需要钢琴之外，在依仗和凭借着钢琴夸张地说打遍天下无敌手的境况下，修炼的是思想、是境界、是人格、是品行。郎朗连同他的钢琴及钢琴演奏和钢琴音乐是大众的、社会的、国家的、民族的乃至世界的，所以郎朗是品牌，品牌必须条理化、体系化运作。品牌的简单粗暴理解可以称作招牌，可惜的是我没有看到我们的郎朗在哪个地区包括他自身的出生地东北沈阳被当作有冲击力、有震撼力、有感召力、有影响力的品牌，甚或用作招牌。令人欣慰的是，刚刚结束的由辽宁卫视文艺中心携手国内顶级制作团队原创策划、由郎朗携手一众大咖好友齐力打造的全新跨界音乐盛典《郎朗的天空》，赢得了广泛赞誉，激起强烈反响。这场万众瞩目的新春国际音乐会无论创意策划、组织结构、音乐情怀及艺术水准都堪称精典极致，是一场有温情、有激情、有悬念、有惊喜的音乐盛宴！“郎朗的天空”不仅是第一届音乐盛典的主题，也是未来五年辽宁卫视将要倾力打造的省级卫视王牌春晚品牌。

我为之惊喜，因为我看到了一种格局和情怀，不管这种情怀和格局是源于团队还是缘于朗朗本身，这是郎朗应有本有的胸襟和境界。编辑/排版：李思文

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