看完这篇文章，更加不能原谅中国电影的5毛特效了

| 本文首发于南方周末（nanfangzhoumo）。



好莱坞是三个人同时做一件事，中国是一个人同时做三件事。

韩国人遇到新问题，有专人研发新软件。梦工场开发了自己的软件，以至于：中国用的还是手削铅笔，梦工场早用上了自动铅笔。

做像样的特效电影，要投资的不光是钱，还有时间。但在中国：“我要最快的节奏，钱可以给你两三倍。”——这也是中国和好莱坞最大的区别。


讲述中国经典故事的电影《西游记之三打白骨精》，严格意义上并不是中国造——它的特效设计来自中、韩、日三国，特效化妆则交给了美国的公司。

“三打”中的三女妖，设计灵感来自《山海经》。美术总监傅鸫画了一版草图，发给美国洛杉矶的一家公司——他们将为演员做特效化妆。

第二天，对方就回了邮件，把草图里箭猪妖身上零星的刺改为浑身密布。

“你看这样行不行？”对方问。“太好了！”傅鸫回复。修改后的效果表现力更强。

洛杉矶来信提了更多更细的问题：箭猪妖的刺该有多粗、多尖？上面该有什么样的纹路？蛇妖的表皮应该是什么颜色？冒着油、反着光好，还是哑光好？他们甚至在人身上画了草样给傅鸫参考。最终呈现在大屏幕上的三妖，细节繁复，活灵活现，即便在着力最多、最抢眼的白骨精旁边，也让人无法忽视。

傅鸫的太太是美国人，傅鸫老听她抱怨，中国电影没法看，从道具，到场景，到特效，都假。

傅鸫也是《西游记之大闹天宫》的美术总监。“大闹”票房超过10亿，是2014年的票房季军，可是拦不住“特效只值五毛钱”的恶评——御马监平板得像是卡通场景：御马都长一个模样且动作划一；蟠桃园里的蟠桃，泛着不自然的粉红色，像塑料道具……

“软件就是那些，技术上也没有区别，”电影后期特效公司Base FX的合成师刘梦很肯定地说，“为什么特效水平提不上去？因为没有一直往细了做。”刘梦做了8年特效，2014年参与了《星球大战：原力觉醒》的后期制作。

做细需要时间。“大闹”全片的特效只用了四个月，而Lily Ng负责的《变形金刚4》中，光是飞船在沙漠里陷落的一个镜头，后期就做了六个月。“好莱坞的魔幻电影，制作周期通常是1到3年。”这位Base FX的制片人介绍。

大制作的中国魔幻电影，除了舍得花钱，渐渐也舍得在特效上花时间了：《捉妖记》准备了四年，《寻龙诀》是18个月。“三打”的制作周期也延长至11个月。

这些电影的特效，在网友口中，也终于从“五毛钱”涨到“一块钱”乃至“五块钱”。

但对投资商来说，这门生意不怎么值当。有人会问：“你花那么多钱，把这个做得这么好，对票房有多大帮助？”

“可能是没有帮助。有些制作上很简陋的电影，并不影响拿多少亿的票房。”傅鸫身在纽约，在电话那头对南方周末记者说，“但是你堂堂的中国电影，是不是要做出精致的东西，拿出像《冰与火之歌》那样的东西来？你就应该做得到位，如果不到位，你就什么都不是。”



| 细节别抠，一抠都是事儿

在动用“高科技”之前，魔幻电影先得有一个完整的世界。

在“三打”里，傅鸫希望这个世界，既有陌生感，又得可信。傅鸫在纽约看了一圈博物馆，又在网上翻了一遍卢浮宫，最后决定造一个混搭的世界：印度北部加一点俄罗斯和阿富汗。

博物馆里有大量的东方主义油画，那是欧洲画家旅行到中东地区，用绘画记录的当地生活场景。傅鸫特别喜欢其中一张：一个波斯男人坐在地毯上，正在检验他的刀是否锋利。还有市场上兜售商品、贩卖奴隶的画面，都被他拼接组合，设计成“三打”的场景。

傅鸫画出草图，再由美术人员在电脑上绘制成概念图。软件不复杂，主要是Photoshop，要求最高的是手写板，最贵的大约两三万。

概念图不能太草，要能看清天气、光线，以及物体间的相对位置和比例。比如国王的宫殿里，“宝座的位置、大小、色彩、材质，光从哪来，地上站多少人，每个人手里拿什么东西，要非常清楚”。

接下来要依照概念图造出模型。市面上很多公司接电影的这种案子。“三打”结尾的白骨巨怪，傅鸫请美国雕塑家Jim Kagel，雕成了一米多高的模型。模型调整确定，再由特效部门扫描成电脑图形。

有了“大闹”的前车之鉴，“三打”的特效镜头从2380个减少到1500个，很多镜头不再是纯特效，而是实拍和特效结合，为了让电影更像那么回事。

一开头，孙悟空从五行山下蹦出来，山石的爆炸，完全模拟真实。剧组找到刚炸过的采石场，考察冲击波的规模有多大，炸完了石头会怎么分布，然后用挖掘机摆布出爆炸现场，再用特效把四周环境做得更辽阔。爆炸的过程也用电脑特效，石头的分量、飞散的速度，都经过精密计算。

最花钱的场景是国王的宫殿。“主要是材料费钱，”傅鸫介绍，“光是宝座上面的雕刻，就要一两个月。烛台也是雕塑完后，再翻成玻璃钢，有的用铜铸成，都费工费钱。”

通常，电影道具的概念图不会那么细致。在好莱坞，这是道具人员发挥创作的机会。“要一把菜刀，他们就去找菜刀来，各种尝试，比如是这种锈法，还是那种锈法。”到了中国，却都是按套路来。“你在这个电影里看到一个柱子，发霉，到另一个电影里，发的霉，还是一样的。”傅鸫后来反省，“各方面都输给好莱坞，包括沟通、制作流程以及一般工作人员的工作习惯。”

傅鸫最大的遗憾是“云海西国”的全景，虽然它在电影中只出现了几秒钟。“差一点意思，稍微有点卡通，”傅鸫一通数落，“特别细微的阿拉伯世界的感觉没有出来，包括是不是该飞点鸽子、该有风？细节不够，质感不够突出，光线也不够巧妙。”

“细节别抠，一抠就都是事儿。好莱坞会有更多的经费搭在细节上，我们永远是输在这上面。”傅苦笑。

PS，本文有删节，感兴趣的朋友，可点击阅读原文，阅读全文。




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