古筝主要部位与音色的关系

 

古筝面板、琴弦、琴码以及指甲,均对弹奏音色存在着或多或少的影响。...



一、面板

中国筝的制作传统,面板以阳面中段弦切为佳,所谓阳面,指木材放在水中,浮在水面的一侧;中段,顾名思义,就是一段木材斩头去尾;弦切,与径切放在一起,我用好理解的说法就是半径取材是径切,直径取材是弦切。

面板的纹路大多数人喜欢通纹,实际这个仅仅是视觉上美观,与演奏并无直接关联;在演奏区(筝码右侧),高音区纹理(年轮)间距1.5厘米左右为佳,中音区纹理7厘米左右为佳,低音区2.5厘米为佳。间距太密或者太松音色都不好。

相对于通纹,面板的正反要重要很多,如果反了,通常会导致纵弧降低(面板变直),这时候就会出现跑码。

关于面板上的结,大多数情况,我们在面板上看到的都是活结,即古筝生长过程中风沙打在树干上风化后的记过,只要直径不要大约5毫米对古筝并无影响,如果是死结就不行了,所谓死结,就是与面板有明显分离的界限,用力摁可以脱落。



二、琴弦+筝码

市面上琴弦五音不全和敦煌琴的古筝弦都是非常不错的,无论是演奏寿命还是使用手感都非常好,深得专业人士的喜好。

五音不全的加大筝码对于音质的传导有帮助,而且有助于解决跑码问题,但是跑码根本的原因是纵弧不对,不能完全依赖通过筝码来解决。

跑码最容易出现的位置就是12、13弦,除了面板纵弧的原因以外,S形岳山的形制也是一个方面,虽然目前为大多数厂家采用,但是这是一个有缺陷的设计。



三、音色

都说高音区的音色要通透、中音区要扎实、低音区要浑厚。除了面板的选择与厚度以外,指甲的选择也很重要,不同材质的指甲演奏出的音色也不一样,指甲是人和古筝之间最重要的介质。


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