张震，行走的男性荷尔蒙。

有人说张震是电影圈的旅人，是一个永远在路上的男人。有人说他幸运，他却说听别人谈论这种幸运很苦。天生的浪子气质，你会觉得他很疏离，却有别具魅力。...



罗马不是一天建成的，男神也不是一天养成的。



有人说张震是电影圈的旅人，是一个永远在路上的男人。 有人说他幸运，他却说听别人谈论这种幸运很苦。 天生的浪子气质，你会觉得他很疏离，却有别具魅力。

张震的“演”，由少年时代到今天都不是表情的变化，而是身上散发出来的哀愁、喜悦、肃杀。他这种特质，使新一代中国男演员多了一种品种：吴彦祖是“森林”，刘烨是“动物”，杨佑宁是“河流”，张孝全是“泥土”，张震是“天气”。



十五岁演枯岭街，只是打开演绎的一道门而已，张震成长后都可以从这道门里看出一点点往昔的影子。但这部影片，不适合用来谈张震的演技。十七岁的夏雨，十五岁的张震，十三岁的娜塔莉波特曼，都是凭借一流的戏感，先天的直觉，少见的灵气，没有沾染过电影工业磨练的熟稔，才方有如此演绎的。如和氏璧，混元天成，自然的东西是无法用一套人为标准去衡量的，美就是美，一解释就俗气了。



张震有别于传统演员，他无法类型化，也做不到像梁家辉，杨贵媚那样张弛有度，大开大合。他的演技，非常的风格化。吴镇宇就是一个非常风格化的演员，但张震与吴镇宇不同的是，张震先天直觉和灵气保留至今，吴镇宇在演技越发熟稔的同时，前期的灵气都消弭殆尽了，《难兄难弟》（我暴露年龄了吗？）是吴镇宇灵气十足的电影，你现在几乎看不到吴镇宇这样的出演。还有刘嘉玲，《自梳》也是一身灵气，而到后期的刘嘉玲，灵气全无，取而代之的是内敛成熟，一脸的风尘味。

风格化的演技来源于自身的气质，尔后被王家卫提炼萃取成精华。王家卫选角很有一套，他非常清楚知道自己电影的风格，知道自己要什么人。不管是张曼玉，梁朝伟还是章子怡和张震，在经过王家卫导演的提炼过后，他们身上都有一个共同的特征——比大部分演员都能更加厉害的传达出自己的情绪，电影的情绪，这是很多导演都无法做到的。



张震善于表达内心冲动，表面冷静，含蓄节制的角色。他的眉头间，轻微的皱动，合着一张绝对冷静的脸，可以非常准确的传达出对心里的控制和冲动，而他的眼睛，温暖中有掩不住的忧郁，还暗藏着冷峻寒光，随时会爆发，随时会偃息。可以说，这是继张国荣，梁朝伟，金城武之后华语影坛最具杀伤力的第四双眼。

很多人会肯定他的敬业，质疑他的演技，为什么？因为张震是一个比较愣的人，他演戏，鲜用技巧。梁家辉是华语界最具技巧性的演员，梁家辉演《情人》的时候，初见萝莉珍妮，影帝级的表演，用了非常多的技巧。在船上，从黑色轿车中出来，梁家辉先是背过镜头，欣赏湄公河景色，然后掏出手绢擦拭。我来解析一下：背过镜头看湄公河，镜头没打在脸上，梁家辉是贵家公子，所以不能急躁的一下车就看妹纸，这是教养。手绢擦拭脖颈，是为了掩饰尴尬紧张的心情。然后，反头朝着妹纸走过去，节奏开始了，大约五步路，先是迈着大步，然后突兀转头，接着能耿直的大步前进，接着再脚步缓慢，这一幕梁家辉至少有三种心情在里面。见萝莉，新的节奏开始了。询问抽烟，递烟，自己点上，手不断颤抖，嘴唇抽搐，眼神慌张不敢直视妹纸，全是偷偷看。这就是技巧，用实际动作，肢体语言去完善角色内心和面相，张震太耿直了，太质朴了，我们几乎看不到张震在电影里有这样的表现，就是少用技巧，全靠眼神、面部以及节奏，这是王家卫导演风格遗留下的病。所以，看张震演戏，你看不出梁家辉，AI picino，刘青云那种淋漓尽致的感觉，只能去读他，一遍一遍的去读他，一直读到你爱上他。



娄烨、王小帅爱秦昊，贾樟柯爱王宏伟，王家卫爱梁朝伟，因为演员气质符合电影，符合导演。对于张震而言，也一样，他选片，不在于选好片，而在于选气质对的片。他得奖，除非有一部十分适合契合他风格气质的好电影，而且还要保证他能有施展的机会。

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