从开始哭着起舞，变成了笑着谢幕

「七岁的那一年/抓住那只蝉/以为能抓住夏天」...

我偶像是王菲。这么说吧，相比于菲姐的高逼格，很多年里，别的那些个二线三线十八线小歌手在我听来都是low鸡。

作为经常被拿来批判的“low鸡”乐队典型，五月天的存在相当微妙，摇滚圈要么不承认，要么干脆就把他们踩在鄙视链最底层。人红是非多嘛。批评五月天不摇滚的摇滚乐队，本身也未必足够摇滚。我不止一次见人揶揄说五月天的走红主要靠芭乐的旋律，说真的，此类言论每次我都觉得超滑稽。——必须得难听才叫摇滚？能写出悦耳的旋律难道不也是本事？——批评一支乐队不够摇滚，可以说他们欠缺人文关怀，欠缺社会批判，欠缺警世寓意，欠缺时代脉搏，但理由从来不该是因为他们红或者旋律好。

说到这儿，我不由得想起一段子（抱歉时隔太久记不清出处了）——我足球踢不过鹿晗，篮球打不过吴亦凡。但我觉得我比他们都man。因为我丑。

其实一直不怎么待见五月天。《后青春期的诗》发行时，我上高中，最叛逆最耍酷最在乎姿态的年纪，听了最红的《突然好想你》和《你不是真正的快乐》，嘴角不由得泛起一抹冷笑——呵，媚俗。再加上初中时代爆红烂大街的《恋爱ing》，印象一叠加，五月天彻底被我打入了流俗的黑名单。

翻案已经是很多年之后了，还真是到了后青春。去年为了古巨基追“我是歌手”，基仔唱了《突然好想你》，那时我刚分手一周，往事历历在目，约誓言犹在耳，“我们那么甜那么美那么相信/那么疯那么热烈的曾经/为何我们还是要奔向各自的幸福和遗憾中老去”，这几句听得鼻酸，想到他，再想到自己，转身溜进洗手间，把水龙头开到最大，才压下了止不住的哭声。

人不会永远年轻锐利。失几次恋、失几次业，大约那些爆裂的冷硬的摇滚乐就无法抚慰心灵了。俗尘渺渺，伤心揪心，还得听这些逃不脱俗世烦忧的失意歌。去年的《女也》，林忆莲、黄韵玲、SHE、魏如萱、徐佳莹、艾怡良等十位女歌手各翻唱了一首五月天。林忆莲的“盖亚”风《盛夏光年》自不必说，黄韵玲的音乐剧style、艾怡良的小沧桑烟嗓、徐佳莹的深情声线和魏如萱的妩媚骚情都相当值得一听。SHE呢，好吧合体即胜利，唱K就唱K吧。至于其余几位歌手，实在是有点寡淡又缺乏记忆点。以及，邓紫棋的《你不是真正的快乐》成功吸引了最多的讥讽。

五月天也算是老牌儿乐队了，专辑也出得不少，有趣的是，《女也》区区十首歌，竟然有四首（《突然好想你》、《你不是真正的快乐》、《如烟》、《我心中尚未崩坏的地方》）出自《后青春期的诗》。说《后青春期的诗》是五月天最好的专辑也许太草率，不过称其为五月天最受欢迎的专辑或者不为过。

《后青春期的诗》，专辑名就有老男人装嫩卖萌之嫌。也的确不耐听，阿信的奶油嗓听多了难免腻歪。但这张专辑诚然是好听讨喜的。《生存以下 生活以上》紧锣密鼓的旋律真真儿抓耳，这样的旋律足够把任何歌词提亮一个层次。《夜访吸血鬼》切入点别有意趣，借由蝙蝠夜访吸血鬼，侧面揭露了人生的失去、无奈与孤寂。

兴许是我年纪大了活开了，或者是谈了恋爱心痒了，这几日听五月天还挺对味儿的。五月天真如五月不冷不热的艳阳天，仿佛有无限活力，宁可爆肝也要痛快，等电话随时OK，春日呐喊永远绵延，听他们的歌不自觉地就会“从头到脚趾都快乐”，这样年少的清爽与欢畅，唱起爱情，可不就是“天涯有天/风景有风/浪花有花/再加上我有你就够啦”的元气十足嘛。

然而能把自传写得如诗一般的元气老少男阿信，据我分析，是直男没错。嘻，允许自己胖成那熊样一定是直男啦。再者，且不说《出头天》这首励志成功学之歌，《我心中尚未崩坏的地方》也是格局甚大，举重若轻地就把娱乐圈排行颁奖、点击销量的各种乱象批了个遍，顺便还表了表自个儿专注音乐的纯执赤子心。还有更直的，“有没有那么一个世界/永远不天黑/星星太阳万物都听我的指挥”，挥斥方遒指点江山的直男范儿暴露无遗。

不过《如烟》实在是太好的一首歌。石头和阿信，两位直男的联袂创作实在太棒。旋律潺潺湲湲蜿蜒而过，阿信的词从头至尾一步一景从无重复，妙极啦。别的不说，单凭“七岁的那一年/抓住那只蝉/以为能抓住夏天”这一句，阿信就已经赢过了相当一部分摇滚歌手和填词人。

即便五月天始终挤不进我的最爱梯队，我想，我依然偶尔会翻出他们来听吧，平静地，带着微笑地，憧憬一丝屋顶上天空下的爱情的甜美，再回望几许当年那些听着MP3分享五月天的男孩女孩。

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