包豪斯≠德国

这是一种理想，是一个特定时代变革的理念。...



身边的中国朋友很自然的把包豪斯和德国划上等号，把北京的798作为包豪斯的符号。可作为一个德国人，我想说包豪斯是一种理想，是一个特定时代变革的理念。



包豪斯的标志首先就是一种变革。它率先应用字母竖排，而不是英文的横向竖排。这种突破性的思维也体现在了教学的宗旨中，视野面向美术的各个领域。包豪斯开创了workshop，让设计的目的从产品转变为人。Johnnnes Itten开创的色彩教学对包豪斯的发展起到了非常重要的影响。



无法用极短的篇幅去书写包豪斯的全貌，但在与包豪斯沟通过程中我们借由中国茶道的六君子引申出两种文化和设计的思路差异化。中国人充满创意的茶道用具只为了完善喝茶本身这一仪式，而德国人倾向于解决根本和源头的问题。没有对与错，这恰恰是东西方文化应该交融的奇妙之处，冲突何尝不是一种美。另一细节同样可以佐证包豪斯是特定时代的产物——玻璃幕墙结构建筑影响至今。但你或许不知道当时的徳绍学院只用了一年的时间完成，所以每一块玻璃的尺寸是一张A3纸的大小。这是当时每一间工厂的标准件尺寸，可以快速大量完工。



走近包豪斯更多是回顾膜拜和体会，无论是每一个workshop还是大师建造的真实住宅。包豪斯运动将白色的室内设计和“Less is more”带进了我们的生活。包豪斯强调“制作”是不容忽视的，恰恰制作可以带来更多的灵感，而成功的设计师往往对制作都非常重视。

包豪斯的理念已经深深影响了德国产品设计的方方面面，尤其是标准化的建立，成就了德国制造的品质。



但包豪斯≠德国，创意和生产是完全不同的两件事。我想德国的工业设计和刻意保持的中小产业、传统工艺才是“德国”这一品牌被世界接受的最大原因。或许这几句话可以概括什么是德国：

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