干货皮影制作工序

皮影的制作极为复杂,从选皮到影人成型上戏,有许多工艺技巧.传统的工序可分为选皮制皮,画稿,过稿,镂刻,上色,...



皮影的制作是极为复杂的，从选皮到影人成形上戏，有许多工艺技巧。唐山皮影传统的制作工序可分为制皮、画稿、镂刻、敷彩与罩油、缀结合成与镇压等几个基本步骤。



第一步，制皮

唐山皮影均以上等驴皮作为刻制原料，因为驴皮质地特点鲜明，透光性强，在冀东地区取材容易。

驴皮的制作工艺是在驴皮选好后，放在洁净的凉水里浸泡3至7天（根据气温、驴皮和水的具体情况掌握），取出撑於木架之上，皮有毛的一面背光，待皮干后，用特制的圆形刮刀刮制：分别刮去驴毛与里皮的肉渣，并逐渐刮薄，直到皮刮薄泡亮为止。刮时一定要注意使皮子厚薄均匀，手劲要轻而稳，以免损伤皮子。刮好的皮子下架以后还需要特定的浆皮处理（不同的艺人有不同的方法，一般不外传），最常见的有热水桨皮矾水浆皮两种。热水浆皮是将皮子裁成块放入70度的热水中，先放厚皮后放皮，侵透。矾水浆皮是将皮子放到矾水混合物中浆制，以上两种方法最为普遍，不同的艺人还有自己不同的方法。经过浆皮的处理之后还需要压制，将皮捞出，晾微干，用白棉布与皮子分层放置，一层皮一层布，最上方放上木版、置以沙袋重压。时压时晾，直至定型。

第二步，画稿

制作皮影时所用的画稿称为“样谱”，是历代艺人们相传的设计图稿。画稿前对成品皮的合理使用，也是一项细致的工作。薄而透亮的成品皮，要用於头、胸、腹这些显要部位；较厚而色暗的成品皮，可用於腿部和其他一般道具上。这样既可节约原料，又提高了皮影质量，同时也使皮影人物形成上轻下重，在挑签表演和静置靠站时安稳、趁手。描图样是用钢针笔达把各部件的轮廓和设计图案纹样分别拷贝、描绘在皮面上。

第三步，镂刻

雕刻刀具艺人员们十分讲究，一般有硬刻与软刻两种。雕刻艺人巧设摆布，转换刀口，运用阴雕阳镂，阴阳交错，明暗相辅的手法镂刻影人。唐山皮影以线刻见长，雕镂精细、刀法犀利多变、造型夸张独特、线条流畅清新，极富装饰性。在雕刻刀法上，拉刀、推刀、回转、顿挫、明刀、暗刀等讲究颇多。

雕刻线有虚实之分，还有暗线、绘线之分。虚线为阴刻，即镂空形体线而成，皮影多为这种线法。实线保留形体轮廓挖去余部，为阳刻，多用於生旦、须丑的白脸，凡白色的物体都用阳刻法。虚实线沿轮廓的两侧刻出断续的镂空线，多用於景片建筑的刻制。暗线则用刀划线而不透皮。绘线是以笔代之，以表现细致的物体。

第四步，敷彩与罩油

影人雕完，开始敷彩，传统艺人一般采用品色为影人着色，用色十分讲究。唐山皮影的色彩应用是中国传统色彩组织方法的典范，是民间对于色彩应用能力的有力证明，它大胆粗犷，鲜艳而热烈。唐山皮影的色彩与中国的五行学说相互对应，采用红、绿、黑、黄、白表现影人的所有色彩，（其中黄为驴皮本身着油后的颜色，白为镂空的部分）。颜色互相不调和，但可以进行深浅的晕染处理，通过雕刻的刀口界定色彩，构成了独特的色彩调和体系，独树一帜。一般影人的头面称头楂，影人的头面称为头楂，表现不同人物性格，一般黑表示刚毅、红表示忠烈、绿表示灵怪与草莽、白表示俊美（亦表示奸猾）。以浅深浓淡、勾勒烘染的手法，表现不同的人物的形象和性格，异采纷呈。

罩油是用熟桐油涂覆影人表面一层，油料是用熟桐油，涂油的方法是两手手心涂上桐油，搓磨均匀后两手同时从两面合拍影人。现代艺人则用明漆代替。

第五步，缀结完成

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