潮汕戏剧：浅谈潮丑艺术人物

戏曲梨园，百花争艳。不论是京剧、越剧、还是黄梅戏，都有广泛的群众基础，具有独特的艺术魅力。不同的戏曲...





戏曲梨园，百花争艳。不论是京剧、越剧、还是黄梅戏，都有广泛的群众基础，具有独特的艺术魅力。不同的戏曲文化，有着不同的演唱形式、配乐形式及表演方式，这源于戏曲艺术孕育和发展的根基来自璀璨、深厚的地方历史、文化、语言、人文本源。

生旦净丑（近代不少剧种的“末”行已逐渐归入“生”行）是戏曲的基本行当。各大行当有若分支，有特定的表演任务及不同的表演规范和一定的戏曲地位。

在各大派系中，甚少剧目、作品以丑角为主要人物。而在潮剧里，丑角表演备受瞩目，大放异彩。潮丑的艺术突破，离不开许多潮剧丑角前辈的努力，其中，就有两位极其重要的灵魂人物：洪妙，方展荣

（一）洪妙

洪妙，工老旦。澄海隆都人，生于泰国，四岁随父回乡。自幼学唱潮剧，随“纸影班”演出。代表作：《杨令婆辩本》中饰演杨令婆，《张春郎削发》、《苏六娘》中饰演乳娘。



在当时历史背景，女性不能参与舞台表演，京剧四大名旦均为男性。由于生理特点的原因，男性在把握和表演旦角上，所需攻克的难题很多。比如声音的塑造，男性音色天生低于女声整一八度，为了在音色上贴近人物，须提高八度行腔。洪先生，唱腔婉转，吐字清晰，归韵纯正。尤其真假声混合恰当好处，浑然天成。演唱断续自如，声断气连，轻重顿挫。念白朴实、柔和，大胆、诙谐而不落俗。

洪先生所塑造刻画的戏曲人物，生活气息浓郁，人物性格特点鲜明、细腻。在《换偶记》中，洪先生饰演的张幼花，入木三分。生动传神。手、眼、身、法、步，寸寸得法。赢得阵阵掌声。这般高超的艺术造诣，来源于洪先生对生活细微的观察和揣摩。独到的生活感悟加以艺术提炼、艺术创造、艺术总结，并成为了潮丑舞台上鲜活的人物形象。



洪先生以反串老旦，在潮剧发展史上，写下瑰丽的一笔，也为潮丑的进一步发展，创造了根基。

（二）方展荣

方展荣，普宁人，出声潮剧世家，自小受潮剧熏陶，接受正规的潮剧训练。在“无丑不成戏”潮剧舞台，活跃几十年来，成功扮演塑造近50个不同的艺术形象。代表作：《十五贯》中扮演娄阿鼠、《张春郎削发》中扮演半空和尚、《春草闯堂》中扮演胡......

方展荣的演唱方式，有其个性鲜明的特点。或念或唱，念中带唱，唱里夹念，自然流畅。其演唱中，唱腔起伏明显，把握精准，真假声音混合无缝，圆润透亮。并借鉴、融合其他曲艺形式的演唱技巧及发声方法，如《柴房会》李老三一角的演出中的弹舌音，为潮丑的演唱方式进行发展和创新。也更好的服务和塑造人物形象。



“斤白四两唱”说的是戏曲中中，念白的难度及重要性。方展荣的念白大胆、夸张却不失生活本真。在其念白中，多用丰富的生活化语言和拟声词，听感大方、亲切。

方展荣在艺术表演中，继承了丑角长辈的优秀表演技艺，又对潮丑艺术的革新进行了提炼。如梯子工、扇子功的艺术创作及运用，大大丰富了表演形式，也对人物形象的塑造，起到画龙点睛的积极作用，唱、念、做、打，融会贯通。

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