波切利 VS 何塞·库拉：万人迷 VS 大英雄
最后46%的投票观众把票投给了传奇盲人男高音安德烈·波切利（AndreaBocelli），32%的观众把票投给了何塞·库拉。...
3月中，星海音乐厅官微发起了“你心目中最理想的“三高接班人”投票，最后46%的投票观众把票投给了传奇盲人男高音安德烈·波切利（Andrea Bocelli），32%的观众把票投给了何塞·库拉，两人加起来占据了投票总数的近八成，远超其他候选人。
由此也引出一个话题：安德烈·波切利和何塞·库拉的比较，或者说，他们能够放在一起比较吗？以下是星海间乐厅特约撰稿人李红雨就此话题，与资深音乐评论人赵毅敏展开的深入讨论。
L=李红雨 Z=赵毅敏
L：星海音乐厅最近在观众里举行了一个“三高”接班人的投票，波切利（Bocelli）高票当选，能谈谈你对波切利的看法吗？
Z：波切利也是一位值得尊重的歌唱家。他从酒廊歌手到成为音乐厅的歌者，这本身就具有传奇色彩。他具有相当的天赋和能力。
L：他最打动你的天赋和能力是什么？
Z：一般而言，同一个作品唱多了，歌者无论如何都会有厌恶感。波切利相对而言，这种对作品的疲倦感较小。其实他反反复复唱的都是那些歌。保持对作品的新鲜感、保持对作品的初心。这恐怕是他能一直打动人的最大原因。
L：这很难得。但是为什么他不拓展一些新的曲目呢？
Z：人的能力不可能无限扩大。他在录音室完整录制了两部歌剧，我都觉得是勉为其难。
L：是因为他缺乏一点表演天赋吗？还是声音条件所限？
Z：首先，他是典型的抒情男高音，唱不了戏剧男高音的东西。其次，他不算科班出身，有天然的技艺上的局限。再其次，他失明的，不可能像常人去演歌剧，甚至在他失明后也不能通过视觉去感受歌剧的魅力。
L：身体条件所限，固然是一个很重要的原因，但如果只考虑技艺，帕瓦罗蒂也不是科班出身，但不也能演歌剧？
Z：帕瓦罗蒂有那个天赋，不等于别的人一定会有。同样，波切利对作品经常能保持初心，帕瓦罗蒂也不如他。还是那句话，人的能力不可能无限扩大。以前的艺术家都是追求精尖，而不是把全能放在首位的。各有所长，每个人的才能是体现在不同方面的。
L：典型的抒情男高音唱不了戏剧男高音的东西——那么，抒情男高音的局限在哪里？戏剧男高音是有更高的要求吗？
Z：我不认为抒情男高音有什么局限，也不会认为戏剧男高音比抒情男高音层次更高。我觉得两者没有可比性。
L：戏剧男高音和抒情男高音有什么不一样？能否谈谈你个人的观感？
Z：维基百科会比我回答得全面准确。我只能说，这涉及到歌剧演员的演唱范围，主要是演出角色要求的差别。不恰当地比喻一下，小鲜肉、小帅哥、万人迷是抒情角色居多，大英雄、大元帅、大情圣，戏剧男高音比较多一些。当戏剧男高音成分偏多的歌唱家去唱抒情的角色，那味道与单纯的抒情男高音会有不同。
L：他们的声音特点有什么不一样？像何塞也唱抒情男高音，和他唱戏剧男高音的时候总是不同吧？
Z：这个关乎艺术家的声音状态以及当时的角色要求。抒情男高音和戏剧男高音之间，并非有一个截然的区隔。
歌唱家的声音是有发展的，男高音有可能一辈子唱抒情角色，如帕瓦罗蒂——别看他那么胖；但如多明戈，他就是从抒情男高音唱到戏剧男高音；库拉早期是抒情男高音，慢慢随着声音的发展，他现在貌似以戏剧男高音多一些。
人的声音不是一成不变的。男高音有些到后来会唱男中音。一般来说，声音可以越来越“重型”。虽说音高不是一定会降低，基本上音量可以比以前大。
L：你觉得他们从抒情男高音变成戏剧男高音，是否是因为其声音随着经历的丰富变得更丰厚了？
Z：从某种角度说，是的。因为现在的歌唱家需要在不同的场合、不同的环境演唱，适应性要比以前强。还有，现在的音乐厅和歌剧院比以前都大，甚至要在体育馆唱。那么具有声音发展潜质的，都会随着阅历、生理条件而有所变化和发展。
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