看，有个流氓在写诗

“我的长相平庸而粗糙，但是我的内心精致而细腻。我和老流氓说，别看我长得像个杀猪的，其实我是个写诗的。”...

“

与冯唐的初次相遇缘于《北京北京》，当时看到封面上写的“我要做个小说家，我欠老天十个长篇小说，长生不老的长篇小说”我以为遇到了一个写作成痴的狂人；再看下去：“我定了我要做的，我定了我要睡的，我就是一个中年人了，我就是国家的栋梁了。”原来是个文字流氓；读完全本，我知道了，原来他就叫冯唐。

冯唐的自我定位是诗人，世人给他的标签是流氓，这就导致了一个约定俗成的结果：诗人耍流氓可以说是罗曼蒂克，流氓写诗就被说成是冯唐。他说自己写诗第一，小说第二，杂文第三。每一个诗人都逃不过泰戈尔，嚣张如冯唐又怎么可能放过经典的《飞鸟集》。所以他放心大胆地给《飞鸟集》打上了自己的标签，译出了本《冯唐诗百首》，然后果不其然地因“引起巨大争议”迫使出版社主动下架。有人称之为“文化恐怖袭击”，也有人认为这是“迄今为止最好的中文译本”。或许，冯唐这时虽然口中在说“历史和文学史会对此做一个判断。时间说话，作品说话。”其内心的独白却在说：总有刁民在害朕。

你看这流氓写的什么混账话，“有了绿草，大地变得挺骚”；你听这诗人吟的什么小清新，“春风十里，不如你”。冯唐就是这么一个复杂的人，他能温柔地抚摸你的秀发，深情款款地直视你的眼睛，然后说：“姑娘，多少钱？”他的文字就像高手的箭，纵使已经离弦，也不甘笔直地到达目的地，非得在半道打着旋、画着圈，跳着第二套广播体操，咋呼一声“我来了”，才射中你内心的柔软或坚硬。他没修炼过四两拨千斤的乾坤大挪移，只知道使着大开大合的降龙十八掌照着你的命门招呼，你要么是个道行比他还深的大侠，要么是个初下山门的小师妹，否则绝无幸免的可能。江湖传说中，大侠都是要老的，撑不过金盆洗手的坎；师妹总是会变的，抵不住各路师兄的狂轰滥炸。所以冯唐一直是个寂寞的独行侠，只能饮酒不可煮茶，因为酒能醉人心而茶会醒人脑，只有醉了才敢抱着师妹胡说八道，醒着只能听凭师傅将她许作他人妇，自己还得随份子钱。

“

冯唐邪得很妩媚——虽然他很讨厌一个男人被形容为“妩媚”——这种妩媚不是欲拒还迎的装模作样，而是白刀子进红刀子出的磊落大气。“不二逼，不装逼。觉得一个人傻，直接了当好好说：‘你傻逼’。不说：‘你的思路很细致，但是稍稍欠缺战略高度’，甚至也不说：‘你脑子进水了，你脑子吃肿了。’”所以他写的露骨，写的直接，“写本又真又好又善良的，象花丝要把花药传给雌花的蕊柱上一样美好，象饿了吃饭再饿再吃一样善良。”他是把写黄书当成理想来实践的，然而流氓套上锦衣也体现不出底蕴，诗人趿拉着鞋子却自有遮不住的才情。冯唐总是“一不小心”就把黄书写成了情书，“我要用尽我的万种风情，让你在将来不和我在一起的时候，内心都无法安宁”。

”

嗯，就像秋水在小红与柳青之间的流连与抉择，江南水乡是我所喜，塞北朔风也是我所不能弃，自有自的风光，何必硬分高下。关于自己的文字，冯唐本人就有过最精妙的定论：“有时候，我觉得，我说看着你长大的。你别误会，我说的是，我看着你，自己慢慢长大。没有你，不看着你，我感觉恐惧，我害怕我会混同猪狗。有了你，我好像有了个基础，可以看见月亮的另一面，阴暗的、在正常情况下看不到的一面；我好像有了一种灵气，可以理解另一类，不张扬的、安静从容的文字”。

在《十八岁给我一个姑娘》中冯唐这样写道：
“我的长相平庸而粗糙，但是我的内心精致而细腻。我和老流氓说，别看我长得像个杀猪的，其实我是个写诗的。”