拿普利兹克奖后，大家盯着王澍，看他又会做出什么大手笔。没想到他却一头扎进了浙江农村。从2012年开始，他与建...




拿普利兹克奖后，大家盯着王澍，

看他又会做出什么大手笔。

没想到他却一头扎进了浙江农村。

从2012年开始，他与建筑师妻子陆文宇进驻了洞桥镇文村，

只因洞桥镇大溪村的一片老房子将要被拆，

“老房子不拆掉，留着做什么用？”

就是这样的一句话激起了王澍要接这个项目的决心，

并要在洞桥镇文村、大溪村一带，做乡村民居的整体规划。

“城市大拆大建，使建筑文化的传承没希望了，

仅剩的一点种子在乡村，我希望它还能发芽。”

夫妻二人用灰、黄、白的三色基调，以夯土墙、抹泥墙、杭灰石墙、斩假石的外立面设计，呈现他理想中的美丽宜居乡村。

这也是王澍主持设计的第一片农居群落。



王澍的新农村作品

“浙江一些古村落里，

有一批具有很高建筑水平的江南民居，

但城市建造风气已经进入乡村，

农民都向往高楼洋房，这些民居难逃被拆的命运。

老房子就是活着的历史，

历史都没了，还有什么根基？”

所以，王澍想把这些民居保存下来。

王澍对浙江乡村的观察已有十多年之久，早在2002年，他和妻子陆文宇就决定对浙江的乡村做初步的调研，作为建筑师，城市化的大潮让他们企图转身回望被时间淹没却不能被忘记的东西，2010年，两人在中国美院的学生们也加入了调研的队伍，浙江农村几乎都留下了他们的足迹。农居房改造，被喻为建筑界最大难题。

因为一个屋檐，都可能招来村民抵触。

从不低头的王澍，为了保存下古民居，

终于低下了头，挨家挨户征求意见。

“厨房和厕所空间要大。”

“要有柴灶、农具室。”

“还要能开进私家车，想要地下室。”

“村民一旦有意见，我立马就改。”王澍说。

王澍一边倾听意见,

一边又遵循修旧如旧原则，

说服村民使用杭灰石、黄黏土和楠竹，

最后他设计了8种房型供村民选择。

“既漂亮，又实用。”

村民们都高高兴兴地接受了。

美丽宜居乡村

新村建成后，老村可以继续保留。眼下，老房子或是就地重建，或是根据每个房子不同的风格进行深度改造，遵循修旧如旧原则。在王澍看来，未来的乡村，其实是一种“隐形城市化”的状态，有生态的环境，有传统的历史，有现代化的生活。





14幢民居，不仅在造型上夺人眼球，同时还享有独一无二的建房政策。比如，24户人家，户户都有大约10平方米的内院，但此院并不算在房子的落地面积范围内，村民相当于额外享受了一个小院子；农村建房，墙的厚度一般在24公分，新村夯土墙的厚度就有45公分，但在最后计算面积时，全都按照24公分计，也就是说，墙虽厚了，但没有影响到屋内的面积。



从农居房的使用上，建筑师针对家庭结构也有所考量：一幢房住上下三代人的情况在农村十分常见，但是不同代的人总有各自年代的生活习惯，一起生活难免会有矛盾，而文村新农居房的结构是：大部分农居都有贯穿三楼的天井，而一楼与二三楼在屋内是不能上下走通的，一楼的人只能通过屋外的楼梯上楼，这就意味着二三楼的年轻人生活不会被一楼老年人打扰，但是通过内部的天井，两代人还是可以有视线和声音的交流。













因为王澍，文村已然成了热点。

元代黄公望有幅名画叫《富春山居图》，

这幅画画出了富春江两岸的诗意生活。

而王澍打造的文村新居，

则被喻为是“现代版富春山居图”。

一家来自北京的农业互联网公司已经进驻，他们想在这里做生态农业，发展民宿；


一批批城里人不辞千里来到这里，

就为享受一下这个“富春山居新民宿”。

而更令王澍开心的是，

文村人也开始重新考虑古村的未来。

不但将水泥路还原成了青石板，

还恢复了古民居的水利枢纽。

有的村民返乡创业了，因为来到文村的城里客越来越多。

文村这14幢民居，

对王澍来说，只是一个开始。

“我打算花10年时间，根据各地不同建筑风格，

打造七八个风格迥异的民居样本。

就像文村这样，既有浙江味道，

也有中国建筑的特点，还有推广价值，能传下去。”

王澍一挥手，眼里一片晶亮。

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