那些格调高雅的艺术家们（5）---吴镇

他许多画表现了渔父自在逍遥、甚至乐观的情怀。...





渔父是中国文化艺术经常刻画的形象，不少文人墨客都对其有过刻画。最早是出现在屈原的《渔父》及《庄子》中，在这之后，渔父成了清高孤洁、避世脱俗、啸傲江湖的智者、隐士的化身。魏晋时期，渔父多次出现于山水诗中，到唐宋时期渔父形成被固定下来，成了诗人、作家钟爱的对象。

渔父形象大量出现并形成一种风气是在元代。由于元代在中国历史上是第一个少数民族入主中原并统治全中国的朝代，蒙古统治阶级的残暴统治和民族歧视政策，使大量文人都采取了不与统治者合作的态度。在这种社会背景下，渔父清高、避世、逍遥的人生为许多隐退文人所仿效，渔父形象成了文人、画家寄托情感的载体。

今天要介绍的艺术家也是喜画渔父。他名叫吴镇（1280—1354），元代画家，字仲圭，号梅花道人。但是他所画的渔父与元代某些文学作品和某些画家的伤感的、消沉的表现是不同的。这不同是源于他从小接触的东西比较特别。

吴镇少年的时候喜欢剑术，成年后与他哥哥吴瑱一起学习易经，自此韬光养晦，讲天人性命之学，坚持高尚志气，不与众人和同。贯通儒、道、释三教，达生知命。 为人抗简孤洁，一生清贫，高自标青，隐居不仕，与达官贵人很少往来。

正因他从未想过入仕，自然没有官场排挤之忧，对渔父有一种天生的向往之情。他许多画表现了渔父自在逍遥、甚至乐观的情怀。

在他众多的渔父图中，吴镇并没有对其渔父做细致刻画，而是尽情的描绘了周边环境。图式经营大体是近处土坡，远处低矮山峦，中间大部分是辽阔的水面。以湿笔为之的，有一种烟雨茫茫之感，从而使远处山峦愈显遥远，中间水面愈显开阔，似乎带领观者进入一种超尘脱俗的世界。



渔夫图卷

纸本墨笔 纵33、横651.6厘米

上海博物馆藏



《渔父图》 绢本水墨 纵84.7厘米 横29.7厘米 北京故宫博物院藏



《秋江渔隐图》元 吴镇 绢本水墨 纵189.1厘米 横88.5厘米 台北故宫博物院藏



洞庭渔隐图 纸本水墨，纵146.6厘米，横58.6厘米，台北故宫博物馆藏。



草亭诗意图卷

美国波士顿博物馆藏。



双桧平远图

绢本水墨 纵180.1厘米 横111.4厘米 台北故宫博物院藏



芦花寒雁图, 立轴，绢本，墨笔，纵83．3厘米，横27．8厘米。北京故宫博物院藏。

除了渔父，他还喜画墨竹、梅花等题材。



松泉图

纸本水墨 纵105.3厘米 横31.7厘米 南京博物馆藏



墨竹坡石图



枯木竹石图

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