不流从前，影子在月球上闪动（写作游戏）

相信月神与海王星的微光，你们，各自藏在海水和月尘里，缩微到梦中，放出影子，造就不可能的、流放的、反切的意境和超然的、无果的闪电——何时出生，就在何时死去...

这个写作游戏的规则是：从容量三百的字库里，挑选文字写一个故事。就是说不可以用这三百字以外的别的字：

1、黑色字是第一版的字库，在第二版的字库里，用蓝色字替换了其头上的灰色背景的字，比如第一行的“男”、“女”，换成了“树”、“宋”，所以，在写故事的时候，就不可以再出现男、女二字了。

2、尝试之后你会发现，“是”是多么重要的一个字，这就是这个游戏的目的，在文字匮乏的状态下，体会表达的困难。这个游戏让你体会到你对某些文字的依赖有多大，以及找到迂回的表达方式并非不可能。

3、“独立存在的、马赛克式语言是后来技术化手段的产物。原始语言是真义之光投射的幻象，是包含了伟大普遍性的整体。当下流行的、含有通俗意义的语言，仅仅是那古老的包罗万象的整体神话宗谱的一星碎片和原始雏形……语言的生命力在于它在不断拉伸扩张，产生成千上万的联想，正如传说中那条巨蟒四分五裂的身体，那些分崩离析的碎块在黑暗中寻寻觅觅着彼此。作为能够不断分裂却依然保持完整的有机体，语言被撕裂成独立的短语、字母和语音，并以这种全新的形式应用于实际，至此它成为日常沟通的工具。语言的存在方式及其发展轨迹被置入了新的路径——参照生活的路径，并受制于有关意义准确性的全新概念。然而，一旦实际生活的桎梏在某种方式下松动，语言便会从禁锢状态下挣脱，任其回到本来世界并恢复其自身法则。于是，在其内部产生一种回溯，一种逆向式流动，语言退回到开始时的组合状态，并再一次达至完满真义——语言的这种朝向原始状态的回归、渴望找寻本源、回归文字故乡的冲动，我们称之为诗。”——布鲁诺·舒尔茨《现实的神话》

下面是我在字库的限制里找到的故事：

从前，影子在月球上闪动

早上，他可能还在熟睡，不明白电流也许会变慢。在秋天，房门上又生出一簇海草，发着快活的声音，你眼里看到的一切，因此印着摇动的暗花，就和前夜你们在那段幕布上所看到的一样，前夜，你还吻了他，这样的事怎么会不记得呢？所以，你能再等一天吗？你所知道的飞快的时间，在这平凡却太大的海里，像冷硬的镜子，闪着失落之光，海怪们从去年就不断降落着，叫他记起，很早以前，地上的河风扯出大雨，雨水会蚀坏铁手和铁脚，这种境地并不代表铁头会失去笑意，你看他眼神，好几层看似扁平却柔和的醉意，不都因为你吗？所以，你能再等他一下吗？关于海怪所做的叛乱，无非为了破坏吧，既然月神全都看在眼里，你啊，就不用太在意了。他忍着口渴，从北方的废地跑来，不怕海水蚀透，并日夜赶路，从不放慢双脚，其实就快到了，一天、两天，哪怕半月，又怎样呢？既然失去的一切再也得不到，你再等他几天不好吗？最少，他还会为你着迷。在这可恶的雨天，在他到来之前，你就去海边吧，这是雨伞，明天一早出发，海马会为你开路，红树林在白色火山的右边，你要藏在那里，听到火鸟叫声，就赶快跑走——不用怕，海怪一出水面就会脱水死去——用最少的时间跑上山，等到雨断时，在草地上睡吧，你会看到空中无数飞落的纸条，都从月球上来，他也从那里来，走了几千天，他的电真的很少了，他的眼球早就破落得像河道乱布的北方的废地，缩水的曲面，渴坏的半球，快要死去的影子……其实，你等不到他。他睡着了，他的电在流失，铁手和铁脚早就蚀坏不能再动，不错，他出发很早，可两个星球之间又暗又冷，谁也跳不出空无的时间之河，你也不用再问原因了。最可能的出路也许只在于梦，相信月神与海王星的微光，你们，各自藏在海水和月尘里，缩微到梦中，放出影子，造就不可能的、流放的、反切的意境和超然的、无果的闪电——何时出生，就在何时死去。