编剧地位将大幅度提高?(第735期)

 

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编剧帮专栏作者 刘开建/文 小木匠/编辑
现阶段来看编剧依然处在一个比较低的位置,没有话语权,创作上的主导权完全由资本来控制,资本要来主导创作,有钱却不懂创作的人却要对创作起决定性作用。编剧时常遭受到不公平待遇,编剧挣钱挣的没有尊严,更像是旧社会给地主家打工的长工。

那么编剧在行业中的地位会一直如此吗?还是将会大幅度提高?

一、影视乱象
一边是互联网视频的兴起,一边是一剧两星政策的出台,传统电视剧的路越来越窄,电视剧的产量降低,电视剧编剧的需求自然减少。资本依然会走比较稳妥的路线:走别人的路,最后让大家无路可走。

婆媳剧火的时候,一窝蜂的挖婆媳剧,结果把家庭伦理剧做死了。

穿越剧火的时候,一窝蜂的搞穿越,结果穿越剧受限制了。

抗日神剧火了,结果很多抗日剧的日子不太好过了。

IP火了,结果是非IP不做了。

传统电视剧,路在何方?大家也只能是边走边看,边看边走。

与电视剧市场的荒凉相比,电影市场则繁荣得多。

2009年年初,冯小刚导演的电影《非诚勿扰》取得3亿元票房的佳绩,此时,冯小刚导演累积电影票房已超过10亿元。冯小刚导演也成为首个个人电影票房累计超过10亿元的导演,注意,是累积电影票房超过10亿。

7年之后的今天,周星驰导演的《美人鱼》票房已经突破30亿元大关。单部电影可以入账超过30亿元的票房,这意味着什么?中国电影市场正在发生什么?

与如此漂亮的票房数据相比,电影的整体质量实在让人尴尬。且不说有多高水准的影片,就是在故事上能在及格线以上的影片都屈指可数。

小品式电影,段子式电影,歌曲串烧式电影,MV电影,综艺电影,概念电影,IP电影,奇奇怪怪的丰富的电影类型正在满足不同观众的需求。目前的市场在告诉资本,我只要抖个机灵,玩个概念,卖个情怀,刷几张明星脸,就可以大赚一笔。事实上,这种做法有时候也确实灵验。



于是电影编剧遭了殃,因为电影剧本,原本作为电影根本的东西,在这样的人面前变得不重要,不重要就代表没有多大价值,没有多大价值自然就是不必花费多少钱。花个上千万请个明星那是顺理成章的事,给编剧的预算费超过20万,就要心疼得哆里哆嗦。

找不到好编剧,做不出好剧本,拍不出好故事,那也就是顺理成章的事了。

网络剧市场就像未曾开垦的北大荒,刚进来的人,因为太兴奋,但又懒得花力气,于是靠走下线突破底线做了一些网络剧,制造了话题和点击率,但同时也自掘了坟墓。单纯靠加一些极致元素,来吸引观众眼球,这是一种廉价也好用的手法。

抢占了先机,却过度透支,这使得原本有机会抢先做出品牌网络剧的机会错失了。当然,即便网络剧加强了监管,网络剧的市场潜力和机会也是巨大的,只是现在的网络作品还都处在一个低水准的状态。但可以预料的是,网络剧的制作水准将会越来越高,网络剧的需求将会越来越大。

网络大电影,又让制作方看到了另一块沃土,只是对于编剧来说,如果一部网络大电影能够达到上千万的利润,编剧只拿8000元的稿酬,还要陪着制片方折腾几个月的时间,这就实在太不划算了。但凡能力强一些的编剧,就可以要求在网络大电影中只拿分成。这在院线电影中不可能的事情,在网络大电影中随时都可以发生。

二、正在发生
看了上面的乱象,也许我们该持悲观的态度,但是我想说的是,先别着急悲观,先慢慢看,看现在正在发生什么。

在北京,一个月嫂的月收入可以达到17800元,一个按摩师的月收入可以达到17000元,一个美甲师的月收入可以达到186000元。你没有看错,我也没有写错,最后面那个美甲师的收入是十八万六千元,再强调一遍,是月收入。这是真实的数据,有具体的人名和公司都可以查到。(这些数据来自于罗振宇《时间的朋友》跨年演讲)

刘强东曾经讲过一个真实的故事:

一个公司的老板,因为公司要转型,想辞掉他们公司的一个小团队,但是辞掉他们意味着要赔偿一大笔钱。于是他想了个办法,给他们这30几个人150万的资金让他们去做创业。老板的算盘是,到时创业不成,他们自然会自动离开公司。

结果出人意料的是,这些人真拿着这150万去创业了,他们做了一个二手车交易的app,A轮的融资是500万元美金,这个老板最初投资150万,现在占有70%的股份。后来B轮融资追过来,该创业公司的估值已经达到2亿美元。

以上的信息和数据在说明什么?

对于个人来说,这是最好的时代,只要一个人,他有哪怕一丁点儿才华,他都可以在互联网上迅速的兑现自己的价值。作为产业的核心,人的价值将越来越重要,而资本将不再稀缺。

纸媒衰落了,但是作为输出内容的写作者,他的收益是不是大大缩水了呢?不仅不是,而是呈倍数级的增加。一个人或者几个人运营的微信公众号,年收入可以达到几百万。这种情况将会越来越多。

网络小说作家是受益最大的一方,IP虚热下,很多公司一口气买了很多小说的版权。而这其中优质的IP属于少数。有的网络小说,价值并不大,但可以轻松地把版权卖到100万。影视公司是人傻钱多,但是对于网络作者却是一件大好事。

所有正在发生的这些在说明什么?

属于个人的最好的时代已经来临了,内容生产者在市场中占的位置将会越来越重要,因为市场需求变得越来越大。

三、掌握核心
不管中国电影市场有多少烂电影可以博得高票房,不管电视剧市场有多低迷,不管网络剧的水平有多low.有一点不变的是,越来越多的观众开始走近电影院,越来越多的观众愿意花几十块钱付费看自己喜欢的视频内容。

观众对于文化产品的需求正在变得越来越大,观众对于文化产品的消费能力,正在变得越来越强。只要这一点不变,那么编剧的处境只会越来越好。

当观众对于内容的需求越来越大的时候,那么作为内容的生产者也必然会越来越受到重视,因为作者和编剧才是内容的核心。

现阶段的电影观众就像是在家吃惯了窝头,出门在街上饭店发现了一家卖烧饼的,在里面买了两个烧饼蘸酱油吃了,于是就觉得烧饼好吃极了,简直是人间美味。当观众的欣赏水平越来越高的时候,当有部分重视故事的电影取得优秀成绩的时候,靠刷明星脸卖概念的方式还能不能那么灵验,其结果也是可以预料的。

编、导、演,本来是影视剧的核心,但是恰恰是核心中的核心的编剧,却沦为资本和导演的长工。这种情况在以前,可能不会出现什么问题,但是当这个市场越来越大,对编剧的要求越来越高,需求越来越大的时候,编剧自然会受到资本的追捧,因为编剧就是内容的核心,因为编剧就是生产力,好的编剧就是先进生产力的代表

任何只对一方有利的生意,都是不健康的,是不可持续的。只有当资本,编剧,导演,演员,播放平台,同时取得多赢的时候,这样的运行才是健康的,才是可持续性的。

就像一个人的身体,当他们年轻的时候,他会使劲地挥霍,使劲地消耗,天天熬夜,天天酗酒,大鱼大肉,暴饮暴食,但是从不锻炼。他从来不会考虑节制和锻炼,这是因为他的身体还没有出现问题,一旦他的身体指标出现问题,给他带来不便,他就有动力去彻底改掉以前的不良习惯。




这如同资本对于编剧的态度,尤其是电影,之所以不重视编剧,只是因为这种做法短期内还没带来问题,一旦不重视编剧的这种做法不灵验了,那么他们自然反过来去追逐编剧。因为之前的电影市场还不够大,所以这种问题还没有充分地暴露出来。

当电影市场这块蛋糕足够大的时候,越来越多的热钱开始涌入的时候,当开始出现一些有品质的电影的时候,谁能保证再弄个综艺电影就能大卖?谁能保证再串个小品就能大火?这时候对于编剧的需求将会非常强烈。

当经济越来越好的时候,钱就会越来越多,当钱越来越多的时候,钱就不具备稀缺性。而当市场的需求越来越大的时候,编剧的需求会越来越大,但是一个编剧的自然成长期是5到10年,悟性好运气好有圈子的人也许5年可以出来,但这只是少数。一个编剧的成长需要这么漫长的时间,而资本则可以随时涌入。

在强大的资本和稀缺的编剧之间,产生了很大的不对称性。

以前编剧是资本的后宫,编剧要等待资本随时的随性的宠幸;

而以后,资本将会是编剧的后宫,因为剧本是项目之本,编剧如果足够优秀,那么他本身就有极强的项目孵化的能力,而这时候,编剧是要选择资本,而不是资本选择编剧。

在目前乌烟瘴气的环境之下,以上的说法,看上去好像是编剧们的一个美好的意淫,看上去只是编剧们的一厢情愿。不管你承认不承认,在目前编剧糟糕的处境之下,一些事情正在悄然发生变化。越来越多的人在找编剧,编剧的价格涨得得越来越快,编剧们的影响力也在变得越来越大。有好项目缺好编剧,有投资方缺好剧本,这种情况将会越来越严重。

短期来看这个市场现在有点乱,但是长远来看,编剧的处境是相当乐观的。

编剧们需要做的可能是要熬过这一段时间,更加清晰地定位自己,甚至进一步地形成个人品牌。剩下的,就是坐在屋里喝喝茶、唱唱歌,然后等待这个时代带给你的红利吧。
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