每日一题之隋唐时期美术

昨天介绍了隋唐时期山水画家，相信大家对他们有一定的了解了吧。今天我们来关注一下《历代名画记》以及鞍马画。文后...



昨天介绍了隋唐时期山水画家，相信大家对他们有一定的了解了吧。今天我们来关注一下《历代名画记》以及鞍马画。文后还有关于昨天知识的题目哦，希望大家积极参与。

☆《历代名画记》

①《历代名画记》是中国第一部体例完备、史论结合、内容宏富的绘画通史著作。其作者张彦远为晚唐时期重要的书法家和书画理论家。他搜集前人著述加以汇集整理，并发挥自己的见解，写成绘画理论著作《历代名画记》。全书内容分为三部分：一是对绘画史发展的评述及理论认识。二是绘画的有关资料、著录以及鉴赏、收藏。三是画家传记及作品。

②《历代名画记》继承和发展了中国史论结合的著史传统，在占有尽可能丰富的材料的基础上，以当时绘画实践所能达到的理论认识为指导，作绘画历史规律的探讨和理论的归纳。书中首先阐明了绘画的功能：“夫画者，成教化，助人伦，穷神变，测幽微。”进一步阐发了谢赫的“六法”，强调了“气韵”“骨气”之间的辩证关系，提出作画在于“得意”的主张。

③指出古代绘画中存在着“疏”“密”二体的发展线索和唐以来师资南北传授系统。全书汇集了370余位画家传记资料及其作品著录，是一部系统的绘画史学名著，在中国绘画史学发展上具有承前启后的划时代意义，是研究中国古代绘画史的经典文献。

☆“书画同源”

中国传统书画理论中的一个重要观点。包括两方面的涵义：一是指中国文字与绘画在起源上有相通之处；二是指书法与绘画在表现形式方面，尤其是在笔墨运用上具有共同的规律。唐代张彦远在《历代名画记》中，第一次从理论上阐述了书画同源的问题。书画同源的观点在当代中国书画创作中仍然具有重要的影响，成为中国传统美术形式的重要审美标准之一。

☆《五牛图》



传为唐代画牛名家韩滉作品，是目前已知传世作品中最早的纸本绘画。作品从不同角度画了姿态各异、身形逼肖的五头牛。近景式构图，以线勾勒，造型准确，结构处略施晕染，画面简洁，主题突出。画家采取了适合于对象特点的表现方法，着重表现牛的健壮和既倔犟又温顺的性格，生动地表现了五牛的不同神态。

☆韩幹——鞍马画家

一．长安人，出身贫苦，少时得王维资助随曹霸学画，后取得很高成就。曾多次奉命图写御马如飞黄、照夜、浮云、玉花等。韩幹重视观察研究生活形象，唐玄宗曾命他师陈闳画马，他说：“臣自有师，陛下厩内之马皆臣师也。”韩幹还擅画人物肖像，他在长安宝应寺画释梵天女，就曾以贵族魏元忠家的歌伎为模特，而引起人们的关注。

二．《牧马图》



画黑白二马在奚官(xi第一声，职司养马的官名)骑系下缓缓徐行。二马的骨肉停匀，体态圆肥，奚官威武有力，深目虬须，两眼炯炯有神，带有游牧民族的面貌特征。整幅画勾染都极为细腻，体现着韩幹在鞍马人物等方面高超的写实水平。

三．《照夜白》



系纸本画，描绘玄宗喜爱的御马栓在木桩上的情态，画家不只画出骏马躯体的健壮，更着力表现它的精神风采，特别注重飞起的鬃毛、张大的鼻孔、嘶鸣的口部以及四蹄腾踏等细节刻画，一匹企图摆脱羁绊的烈马跃然纸上。

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