艺术 郑振强:创作与艺评 耕耘与守望(吴二持)

 

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创作与艺评 耕耘与守望
略谈郑振强先生的艺术人生

文/吴二持


我与郑振强先生,以前虽素昧平生,但已是久闻其名,先是偶尔在报刊上见到他的版画作品,后来便经常见到他的美术评论文章。印象最深的是约十年前,那时我还在汕头大学出版社任职,我们正策划出版一套大型的《潮州工艺美术全集》,那是潮汕著名的工艺美术大师杨坚平先生多年积累的力作,刚出版了《潮州剪纸》和《潮州木雕》二个分册,不久便见到郑振强先生的评论文章。那篇文章写得很扎实很到位,概述准确,评论精当。同时也能看出他对该书作者非常熟稔,谈到其对潮州民间工艺美术的长期蒐集、搜寻和执着追求,如数家珍。直到调来韩山师范学院工作之后,我才辗转认识郑振强先生,深谈之下,他的人生经历,他的为人为文,他的对艺术的执着,都使我非常的佩服。后来,读了他于上世纪90年代初出版的《郑振强黑白版画选》和临近世纪末出版的艺术评论集《艺耕集》,加上近若干年不断在各报刊发表的美术评论文章,才算对郑先生有更为深入的认识。



郑振强   送蕉女   31×37cm

振强从青少年时期就迷恋黑白版画,而且一直坚持,追求不懈。早在中学时代,便已有多件版画作品在报刊发表。他的版画作品,源于生活,清纯可爱。他不断追求进步,经常向同行名师请益,作品内涵不断丰富,艺术上技巧上也逐渐趋于成熟。更值得称道的是,他不仅仅是创作上日趋成熟,他对黑白版画理论上也有着透彻的理解,在长期的创作实践中的所感所悟,曾表达于他的《黑与白絮语》一文中。读此短文,你会不自觉地感受郑振强对黑白版画长期追求中的睿智思考、独特解悟与真知灼见。正因为此,到了上世纪90年代初,随着《郑振强黑白版画选》在岭南美术出版社出版,他的《青春年华》、《太阳·鸽子·人》、《绿色厂区》、《一年之计在于春》等代表作品,获得国内版画艺术界的广泛好评,不少版画界名家都予以不同程度的肯定,一些知名人士如雷铎、陈望、林超等还专门撰文加以评论推介。他还有多件作品被收入《中国版画年鉴》。可以说,郑振强从青年时起所追求的黑白版画,已经获得相当程度的成功,在版画界具有一定的影响。



郑振强   太阳 · 鸽子 · 人   38×38cm

步入中年的郑振强,在继续从事黑白版画创作的同时,开始涉足艺术评论领域,最早是从他最熟悉版画领域开始,逐渐地扩展开去,像他以《凝炼·感人·豪放》解读潮汕版画名宿杜应强的版画《海风》,就是他涉足艺评的初期之作。郑振强虽然生活道路坎坷,长年处于业余创作状态的困境,但他对艺术的追求,却是孜孜不倦,从不停息。他朴实厚道,渴望知识,潜心钻研;他虚心向学,多方师从艺术界前辈,请益切磋;他交游极广,几乎遍交本地区同行和相近领域如绘画艺术界、工艺美术界人士,潮汕地区有成就的艺术界前辈、同辈乃至中青年同行,他有强半非常熟悉,并有不同程度的交往。故而他一旦涉足艺评,便一发而不可收。艺术本来是同源的,郑振强从他熟稔的黑白版画切入,从他广为交游的有成就的潮汕艺术界人物切入,既欣赏、鉴赏、评论艺术家的著名作品,又探寻、记录、展示艺术家艺术实践与追求探索的人生历程、奋斗足迹,以及解读、评析他们的作品系列。像《杜应强的水墨风景线》、《寻求心灵的家园——杜应强和〈百榕图〉》、《向开拓者致敬——读〈陈望版画集〉》、《画品人品 其珍共富——记著名画家陈望》、《寒夜访林墉》、《自有芳菲留人间——潮汕名书画家佃介眉先生逝世二十周年纪念》、《庄华岳与赵无极》、《生命如铁铸 画品如人品——感受蔡瑜老师的艺术人生》、《西藏情结与生命体验——谈林晶华的西藏风光摄影》等文章,就是这方面有代表性的作品。由于他自身是道中之人,他深悉艺术家们的创作历程,追求艺术成功所要付出的诸多磨砺,所以他能够感同身受地理解艺术上的每一成就所要付出的艰辛与努力,也就更能准确地欣赏他们的作品,他的评论也更能深中肯綮。



郑振强   道路在脚下延伸   44×44cm

郑振强交游既广,涉猎也博。他敏于思考,也勤于动笔,而且笔触所及,门类颇广,最多的是关于各类同道艺术家(包括一些前辈艺术家)及其作品艺术成就的欣赏与评论,也有不少关于各类画展的综合评述,还有关于美术书籍的书评推介。同时他也把笔触伸向潮汕的工艺美术领域,特别对于木雕、陶瓷、潮绣剪纸等潮州很有特色的工艺美术领域,多年来尤其是近年来郑振强先生都有所关注和评论,对各个工艺美术门类名家的介绍评述更是不遗余力,其中一些门类差不多已形成专论,像潮彩、嵌瓷、木雕等门类,他的《在木头上演绎的戏剧》、《潮汕嵌瓷—屋顶上的斑斓世界》、《杨坚平和〈潮州民间美术全集〉》、《潮州工艺美术巡礼》等文,都是他的力作。潮州工艺美术历史悠久,门类繁多,技艺精湛,具有浓郁的地方色彩和独特的艺术特色。郑振强先生昔年曾从事工艺美术创作设计,对多个工艺美术门类的传统工艺都颇为熟稔。他在潮州画院退休以后,比较集中地把精力投入到有关工艺美术的研究上。2002年,他被邀请参加创办《广东工艺》刊物,并被聘为第一任编辑部主任(后被聘为特约编审),为宣传推介我省工艺美术的成就,交流工艺美术创作经验和理论研究做了许多的工作。近年,他利用自己几十年有关工艺美术资源和经验的积累,以及与众多工艺美术大师、技艺创作人员的广泛交往与联系,着力对潮州传统工艺多个门类进行相关资料的梳理、总结和评述,撰写了《潮州工艺美术巡礼》的三万多字长文,对潮州传统工艺美术中的主要门类的人文特征、历史源流、工艺特色以及艺人作品风格等进行了颇为全面概括阐述。该文在《深圳工艺美术》分六期连载,受到众多工艺行业行家及和一些读者的好评,还作为《潮州胜概》丛书之一由花城出版社出版。最近又出版了由他执笔撰写全书近五分之四篇幅的《广东彩瓷·潮彩》一书。该书为广东十大民间工艺丛书之一,由岭南美术出版社出版。作者全面、系统地记述了潮彩的古今概况、艺术风格、技艺特点及名家名作等史实,为人们对潮彩的认知和研究提供了翔实、丰富的参考资料,也令潮彩艺术及其美学价值得以更好地传承和发展。郑振强大量有关工艺美术的述评和论著,不仅仅是对各门类工艺美术的肯定与推介,对勤勤恳恳把毕生心血致力于工艺美术创作的工艺大师、技艺人员及其艺术成就的肯定和弘扬,而且对于行业的发展也是有宣传弘扬的贡献的。



郑振强   秋天的脚步   28.5×28.5cm

潮汕这一地域,自清代尤其是近代以来,艺术领域可谓代有人才,至现当代更可说是人才辈出,拥现了一批又一批有成就有灵气的绘画作品及各类艺术人才。但在艺术评论方面,毋庸讳言,却是个大大的弱项,与本地区的艺术成就比较起来,绝对是不成比例的。即使有一些零散的评论,也多数是属于没有经过系统学术训练的爱好者,或者是其他领域的学者偶一涉笔,因而更多的还是停留于介绍、评述、欣赏的层面,真正属于评论的因素还不是很多。郑振强先生的艺术评论,尽管未能完全脱却上述的窠臼,但毕竟是个异数。他耕耘守望这一领域已有三十多年,发表于国内及港澳、东南亚各报刊的这方面文章,据笔者粗略估计,大概也应是远超百篇了。尽管其中有少部分属于不是精雕细琢的应景之作,但在潮汕地区的这个领域之中,其成就应该是相当卓著的。



郑振强   插秧忙   38×22cm



郑振强   一年之计在于春   37×32cm



节选自《广雅艺术 · 路上风景》
作者简介

吴二持,韩山师范学院教授。
——— 揭阳市读书协会荐书 ———

    《广雅艺术·路上风景》

吉林美术出版社  /  2016年2月
优惠价:20.00元(包邮)


世间事,周而复始,或也可称之为轮回,但这“轮回”,已然应 该是新的进境,新的推进。《广雅艺术》首四期“春之歌”、“夏之 情”、“秋之韵”、“冬之恋”,在众多书画家和读者们的热情支持 下,按计划圆满完成了出版发行。现在,新的四期,“路上风景”、 “行进姿态”、“霞彩满天”、“银辉遍地”,也进入了编辑定稿的 工作阶段。并决定先行推出“路上风景”,以满足读者的期待。

就中国画艺术而言,真山真水与各种实景的写生,始终是一个重 要的课题。作为优良传统,古代很多杰出画家早就这么倡导,并且他 们也是身体力行的典范。进入现当代以来,写生对于激发创作灵感与 丰富表现语言的潜在作用,更是画家们的普遍共识,因而“流风相 扇”。名画家李丰雄先生的悉尼风景写生,卓素铭先生的黄山写生, 郭晓林先生的村落写生,某种程度上均彰显了画家写生精神之可贵, 以及写生作品的即兴式魅力。

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