微辣剧团是什么让我们踏进戏剧？还是即兴的

我们想邀请你，共同滋养我们的生命故事...

微辣剧团成立了。

好朋友说，没想到我会去尝试做一个演员，还是即兴演出。一人一故事有怎样的魔力？原本连打开自己的肢体，都有些诚惶诚恐的我们，为什么站上这个舞台，就不再愿意离去？

TA，这样说一人一故事。

小Z在三天的学习里，明白了作为演员和观众的区别。

以前她是观众，觉得只是把故事表现出来，让这场故事被看见。

而作为演员，在每个动作的起止之间，她走进了分享者的世界。她说，“一人一故事其实就是走进内心世界。我既不是我自己，也不能代表分享者。只觉得自己是流动故事中的一部分。” 而这一切是有生命力的。在这期间，小Z真正意义上体会到了，被看见“就是一种力量”。

这就是一人一故事里面的演员。许多人会问，演员在台上到底是怎么做到即兴的配合的。为什么能这么有默契。其实，我想，我们做的只是认真地听故事，把故事放进心里让它自然生长。而每个演员，自然而然地跟着故事的生长而行走。

当《小幸运》的前奏一起，小娴心里很触动——分享者的故事有一个很完美的收场，作为领航员，她很开心。

演出时的小娴，冷静，理性而又温和。她的提问像流水，仿佛没有声音，就缓缓流过你的生命故事。

离开微辣一年的她，这次回来，重新感受到了平等、开放的氛围。参加一人一故事，她说，三天的相处让自己整个人放开，更好的去思考梳理自己的思绪、状态和一些感受。

提到运用，小娴说，希望用它来疗愈人的心灵。当我们有些事走不出来，可以运用戏剧来给自己做一次梳理，来帮助自己看待自己现在的状态。

培训第一天开场的时候，同声同戏的艺术总监春晖问我们为什么来参加一人一故事。伙伴们热闹地说起理由，而缘由相似的人则围成一个圈，好奇的，来找找戏剧工具包的，来探寻内心的……

但四月站在最外圈，犹豫着不知道站进哪一个群体。

四月从来没有真正意义上的消除对一人一故事的抗拒。作为微辣全职的她，被身边的人半推半就推到了一人一故事的培训现场。

“好尴尬啊。”一人一故事强调每一个的状态，情感。要求一份在情绪场域里放大，生发，到达每一个人身上，以此来达到场域里的同理。而参加过一人一故事的四月始终觉得，这太强烈了，令她感到不舒服。

直到真正站在舞台上演出，一切突然变得不一样了。

舞台上的空间让她觉得很安全，和一直在一起练习的伙伴在舞台上“死出去”，彼此信任的关系让她很放得开。

是啊，三天的工作坊，在肢体的言传之间，原本还要靠姓名贴来叫出对方名字的学员，早已变得相互熟悉和信任。四月感慨戏剧的神奇魅力，想到将来也可以把这些练习，运用到工作坊和团建当中。它能强有力而又舒服地打开空间，让彼此相互聆听，建立联结。

“戏剧很神奇，感觉很难有别的形式让大家在迅速三天内建立这么好的关系。”

小红是一个资深的社工，已经在公益圈八年了。目前，她在顺德的一家NGO工作。

对于她来说，对公益的践行更多像拓荒一样。八年从无到有，让她对“如何践行公益”有了许多自己的了解。

三天的培训，小红始终是个积极主动的参与者。她想把一人一故事带回到她所在的NGO，应用在社会服务上。

她有些感慨地说，希望回去顺德能把一人一故事分享出去，带动感兴趣的人，一起来做这件事情。一个人运用起来还是有些难，一个团队还是很重要的。

但说起一人一戏剧如何应用，小红已经可以兴致勃勃地描绘出一些画面来。

作为一个社工，小红的服务对象常常是一些在社会上没有话语权的人群。她想到，一人一故事可以帮助这些群体“发声”。她举例子说， “流动塑像可以用在表达残障人士的内心感受上”，“而一对对可以用来表现一些女性面对家庭与工作的纠结”……

后来，因为想到自己有个服务社区在工业区，社区充满了许多不安全的因素，交通混乱，人员复杂，孩子的安全很令人担忧。但社会上更多的声音却要求居民自己提高能力，适应社区的不安全。她设想，可以招募一些初高中志愿者作为演员，把儿童青少年自己在安全方面的心声、一些安全事件用剧场表现出来，去呼吁社会的关注，来推动社区的完善。

这个世界从来不缺声音，但弱势的人的声音却常常被掩盖在喧嚣中。小红希望，一人一故事可以让社会听到他们的声音，看到他们的期望。在一些设施的建设上，可以更多的考虑到他们。

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