跟大家聊聊“唱戏的腿”

“说书的嘴，唱戏的腿”，这段话道出了腿功对于戏曲演员的重要性，百年梨园以腿功见长的大家宗匠不在少数，腿功在一部戏中起到点睛妙笔的作用也是屡见不鲜。谈腿，谈一谈腿中的梨园。...



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“说书的嘴，唱戏的腿”，这段话道出了腿功对于戏曲演员的重要性，百年梨园以腿功见长的大家宗匠不在少数，腿功在一部戏中起到点睛妙笔的作用也是屡见不鲜。谈腿，谈一谈腿中的梨园。

戏曲的腿，同武术和舞蹈的腿有所不同。武术的腿更讲究实效性，稳、准、狠，向来有“手是两扇门，全靠脚打人”的说法；舞蹈则是讲究“三长一小”（脖子长、胳膊长、腿长、头小），腿是伸展的，脚面是绷着的，大长腿固然是最理想的状态。而与之恰恰相反的是，戏曲演员的脚是勾着的，踢腿时胯是缩着的，要有劲儿、要方正；若是腿短，扳起来，嘴巴可以咬到鞋，便可以称之为是一条好腿了。

先天条件的优越，却不是衡量一条好腿的唯一标准，扳、踢、抬、盘、控，每一项都要达到一定的水准。作为一名武戏演员，若是没有腿，便不具备唱武戏的最基本条件，但也不是说，文戏演员的腿就不重要。叶盛兰坐科时，中午从不与大家一起睡午觉。每逢大家午休，他都主动给自己加一遍功。叶盛兰常说，“唱戏的没腰没腿，到了台上怎么亮相都不好看。”

王金璐的腿功在与他同一时期的一众武生中是出众的，早在中华戏曲专科学校坐科时，他便每天趁着天色未亮，大家尚在熟睡时，去练私功。老师不允，他便央告以求得准许。山后练鞭，让他拥有了两条好腿，而更难得的是，他的这两条好腿保持了一生。同为中华戏曲专科学校“金”字科的学员，袁金凯的腿功可以说得上是出神入化。建国伊始，他选择留在济南，演出、课徒，对山东的京剧传承起到了极为深远的影响。他个子不高，上下身的比例近乎于一比一，然而就是这两条短腿中，却蕴藏着大乾坤。他演《挑滑车》，高宠一起霸，便走月亮门。所谓“月亮门”，即是把腿控起，由斜腿到旁腿慢慢片过来，以显示高宠的武艺高超。袁金凯走月亮门，厚底几乎要蹭上头上的扎巾盔，腿部肌肉的控制力和柔韧度可想而知，且不坐腰（不弯腰），仅一个起霸，便博得一个满堂彩，往下之火爆自不必说。也由于他的原因，一段时间内，在山东，若不能走月亮门，便演不得《挑滑车》。

一代武生宗师盖叫天的腿功已臻化境，梅兰芳说，“盖五爷的腿到晚年依然柔软，这与他数十年如一日的训练是分不开的。”我们现在所能看到的影像资料中的盖叫天，均已年过古稀，七十多岁的老人家，若论生猛自不比二十多岁的少年人，但若看一看大宗师的盘腿，腿一盘，小腿几乎与地面平行，彩裤自然垂落，神工鬼斧自不必多说。腿功不仅是一项技艺，更是戏曲艺术虚拟性的重要组成部分。如一个圆场，便是万水千山；一个搓步，便逾越了荆棘密布。京剧舞台上不能骑真马，但半懂不懂的人会说，演员手里的马鞭就是马，殊不知马鞭只是一个指向性道具，真正的宝马良驹便是演员的双腿。舞台上腿功的运用，便是戏曲艺术将生活动作提炼为舞台动作，升华至美的境界的重要体现，这也难怪盖叫天同大导演崔嵬合作拍摄戏曲电影《武松》时，会爆发激烈冲突。崔嵬追求实景，狮子楼便一定要有“楼”，盖叫天则说我的功夫在腿上，上楼、下楼全看我腿上的表演。盖叫天自然不会总结出一套什么斯拉夫式的表演体系去说服大导演，崔嵬也坚守着自己的那一份固执，因而他二人的合作便就此破裂了。而这又何尝不是一次关于腿功在戏曲舞台上重要性的激烈争论呢？

作为辅助性技艺，腿功的重要性也是不遑多让的。比如“打把子”，任你手里使得再溜活，脚底下拌蒜，便不算成；再如翻身、云步、探海转，脚底下没根便碾不动；翻虎跳、蛮子，腿打不开便不够圆。因此，或有形或无形、或明显或隐蔽，腿功在戏曲表演中实在是一项枢纽性技艺。

到如今，国民生活水平提升，膳食营养提高，国民平均身高也大幅度提高，孩子们的个子越来越大，双腿也越来越长，长腿“欧巴”似乎也成为了新的大众审美情趣。但只要是从事戏曲表演，学习戏曲表演，对于腿功的重视和训练是不应该有任何改变的。

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