歌坛玉女传之内地篇

内地从来不缺会唱歌的好歌手，但是说句大实话，内地很多好歌手都只知道闷着头一股劲猛唱，很少有人知道如何给自己确立一个恰当而鲜明的形象定位，所以说到玉女这一分支，其实也甚模糊，不过倒也是有几个让人印象深刻的人物。...

内地篇

最后我们说回内地。

内地市场广大，人才济济，从来不缺会唱歌的好歌手，但是说句大实话，内地很多好歌手都只知道闷着头一股劲猛唱，很少有人知道如何给自己确立一个恰当而鲜明的形象定位，这大概也是内地歌手们总是被排除在歌坛领袖位置之外，让人记忆不深的一个重要原因吧。所以说到玉女这一分支，其实也甚模糊，不过倒也是有几个让人印象深刻的人物。

1 玉女先锋：李玲玉

内地流行歌坛是从韦唯毛阿敏这批实力战将开始的，那时候讲究的是大气磅礴，小家碧玉还是靠边站吧，唯一红了一首小家碧玉的歌《月亮走我也走》，有谁知道演唱者肖雅长什么模样？

紧接着就开始了铺天盖地的西北风，崇尚的是粗犷的泥土味儿，玉女们就更别想出头了。1988年左右，西北风终于快吹到尽头时，原厌倦了大喊大叫式唱法的人们，终于迎来了一道清新小菜，甜歌皇后李玲玉。

李玲玉本是越剧演员出身，嗓音与形象都十分甜美，而在《西游记》中扮演的玉兔精形象又十分深入民心，所以很自然地就进入了歌坛的玉女角色。

只是，当时李玲玉演唱的歌曲，原创的很少，多是翻唱韩宝仪林翠萍等海外甜歌。九十年代初期，李玲玉加盟大地唱片，不再甜美，而是唱婉约的《春》，歌是精品，但是习惯了甜歌皇后的听众，已经不觉得那是李玲玉了，于是，李玲玉只好去嫁人，开酒吧了。最近听说她又想出来唱了，可，唱啥呢？

这一时期走同样风格路线的还有任静、梅子，、赵莉、段品章等人，但都是没有代表作品，而且也没有李玲玉那样的宣传优势，所以大家印象不深。

2 第一代玉女霸主：杨钰莹

但李玲玉也算是为内地歌坛的玉女路线在甜字上先开了个头。真正有了玉女，则要等到九十年代初期，广东歌坛岭南风兴起的时候。内地歌坛经历了几年的翻唱口水大潮后，广东的音乐人率先打破了这个“无自己歌可唱”的局面，掀起了又一次原创新潮，由于所创作歌曲大多带有岭南特色，多走小调式歌曲与港台风范相结合的路线，故被称为歌坛的“岭南新空气”，这一时期，也推出了诸如黎亚，谈芳兵等，但要说最受大家认可的，还得算是杨钰莹。

杨钰莹和毛宁算得上是内地歌坛第一对成功的形象包装典型，当时的新时代公司推出他们这样一个“金童玉女”的概念，大获成功。原名杨岗丽的江西女子杨钰莹，在经过《风含情水含笑》、《让我轻轻地告诉你》、《月亮船》、《茶山情歌》等一系列作品的连续轰炸后，立即甜透了全中国，成为那几年的歌坛霸主。只是杨钰莹的成败都在一个“甜”字上，不喜欢她的人就纯属是被她给甜腻着了。进入九十年代中后期，杨钰莹改走稳重的知性路线，推出《天各一方》、《你看蓝蓝的天》等曲风大变的作品，听众反倒又不接受了。而后经历了某经济要案的风波，杨钰莹也就在歌坛偃旗息鼓了。

在杨钰莹当红之后，岭南歌坛又相继推出了甘萍、谈芳兵、周亮、常安等一系列玉女派歌手，但都没有太大建树。

3　第二代玉女歌手：戴娆－白雪－谢雨欣

从毛宁杨钰莹开始，内地原创歌坛已经开始初步形成规模，一批原创歌手原创新人被推出，形象定位包装一词也开始逐步被大家重视。而在玉女这一派，相对比较突出的，就要算是戴娆、白雪、谢雨欣这几位了。

戴娆和白雪都是出身于“英皇金融杯”大赛冠军，并签给了天星公司。

戴娆的形象很符合玉女风范，所唱歌曲也是婉约都市佳人路线，最受好评的一张专辑是《思绪如潮》，但在歌坛的发展始终是断断续续。

而白雪也是越剧演员出身，容貌姣好，最初的一首作品《离开你并非我愿意》很有清新文艺气质，只是接下来就越唱越像在唱戏了，再后来，就唱些晚会或者干脆就不怎么唱了。

谢雨欣也是学戏曲的出身，有点像梁咏琪那样，走的是清朗路线，因出演并主唱青春偶像剧《将爱情进行到底》而为人所喜爱，可惜也是后继乏力。

4　接下来

接下来，就没什么好说的了，歌坛新人越来越多，竞争越来越激烈，只是，还接着走玉女路线的内地女歌手，却越来越乏善可陈，数来数去，也就剩一个韩雪还算能得到较多的承认，一人苦力支撑实在玉女这一门。