酒店设计｜安藤忠雄“反奢华”极致之作

在日本四国爱媛县松山市，安藤忠雄打造了一家只有7间房间的小型精品酒店，取名“瀬戸内リトリート青凪（SetouchiRetreatAonagi）”，中文译名为“濑户蓝凪(zhi)”，“凪”字（なぎ，nagi）取义“平静”。...



安藤忠雄，日本著名建筑师，从未受过正规科班教育，开创了一套独特、崭新的建筑风格，成为当今最为活跃、最具影响力的世界建筑大师之一。

安藤忠雄的作品，很强调光的作用。

在日本四国爱媛县松山市，安藤忠雄打造了一家只有7间房间的小型精品酒店，取名“瀬戸内リトリート青凪（Setouchi Retreat Aonagi）”，中文译名为“濑户蓝凪(zhi)”，“凪”字（なぎ，nagi）取义“平静”。







酒店于2015年12月20日正式开业，一经揭幕便引起了业界的火热关注。挑剔的日本本土杂志迫不及待地把橄榄枝抛给了这家没几个人体验过的新酒店，BRUTUS CASA更索性将温泉榜单的第一名宝座献给了蓝凪。背山靠海的绝美环境，加上独特的现代建筑风格，使濑户蓝凪迅速跻身为“2016年初日本最受欢迎的酒店”，充分展现了“小而精，静而美”的境界。





濑户蓝凪并非完全新建，而是由一座美术馆改造而来。混凝土、玻璃、水池，在“混凝土诗人”安藤忠雄的指挥下在山林间奏响了一场出神入化的视听盛宴，很冷峻、安静，却震慑力十足，带有其招牌的极简风格。将自然光线引入室内，大面的混凝土搭配明亮洁净空间、简单低调的直线，这都是安藤忠雄的极简美学。仅仅借由自然的光、空气与植物，将每一处的空间展现低调却深刻的美。













虽说仅有7间房，蓝凪的每间客房面积都超过了100平米，顶层的复式套房更是宽至150平米。更妙的是，这些空间巨大、家俬极简的客房丝毫不显空旷或疏离，几件原木家具、大地色织物和清新艺术品就将客房布置得温情可人。大地色的针织物与清新风格的艺术品自然融为一体，仿若室外海景就是屋内最昂贵的装饰物。








尽管公共空间和客房空间都“反奢华”到几近“毛坯房”，但蓝凪的装饰可比你想像得要高端得多：挑高8米的天花板高度搭配大面落地窗，一股小型奢华的气味注入在濑户内这个十分接近天地自然的环境里。巨大的落地玻璃突出了室内最美艺术品——窗外美景，光影随着日照角度在室内肆意变幻，映射池与瀑布则使灵动和平静的水完成了自然与建筑的对话。








安藤把大堂的休憩区设计成长条形的玻璃图书馆，四周都是密林，一推门就是惬意的草坪。至于户外泳池，则直接由他最爱的混凝土“护驾”，从林间延伸出一座T台，称为“THE BLUE”；而室内的洞穴风泳池则名为“THE CAVE”，里边完全依靠灯光和水声的对话撑场。











所有浴室都摆上了THEMAE出的备品，这是世界上第一个百分百提取自茶的法籍护理品牌。SPA则依然忠于国货，使用大阪起家的ALLTHAT SPA，并实打实地用上了植物辅助护理。从成分表中还可以分辨出北海道的薰衣草、和歌山的橘子、高知县的柚子、冲绳的月桃和鹿儿岛的玫瑰等。





这里的食物也一律用意境柔化安藤STYLE建筑带来的敬畏感，餐席直面的人造瀑布绝对是一道很尽职的开胃菜。






酒店地址：〒799-2641愛媛県松山市柳谷町794−1, 日本。

安藤忠雄作为一名自学成才的建筑师，是一位难得的建筑师集艺术和智慧的天赋于一身，他个人的成功靠他坚持阅读和多次的旅行学习其历史建筑，到现在安藤都还保留着旅行中的详细记录图，且仍然坚持这样做！



如果说赖特设计的建筑让年轻时的安藤树立了“建筑师”的想法，则旅行为他打开了一个更为宽广的建筑世界。



从未接受过正规建筑教育的安藤，在数年的旅行游走中聆听到的是最直接、最纯真的大师教诲，而他对建筑的独特见解是从旅行中一点一滴体验而来。



安藤一再强调，旅行是他唯一的、最重要的老师。真正要理解建筑是要通过自己的五官来体验建筑空间，这一点比什么都重要。“旅行”不只是身体的移动，重要的是畅想、思考。



>>>>20句安藤语录让你了解这位伟大的建筑师



1、在建筑中的墙体中，有的是侵入性的，有的是抵御性的。换言之，它们既可能是暴突的，也可能是拒绝的。迄今为止，在我设计的一系列都市住宅中，墙体无疑表现为侵入性的，在沉寂中具有一种暴力的因素。这些墙体试图对当代社会的本质提出质疑。



2、在我的都市住宅中，封闭的建筑中都包含有数层的空间和庭院。室外环境被不可置否的切断了，一个新的独立的世界在内部诞生。



3、城市空间中的墙体与那些暴突的或拒绝的墙体根本不同，在开始的时候，它们似乎是在向观者谄媚。换言之，在邀入的时候必定拒绝，在拒绝的时候必定邀入。他们表现的是一种建筑的背叛。



4、如果要使街道和房屋表现出亲和，通道则不应为封闭的走廊。公共和私密空间的相互渗透使它们具有活力，使人们能够体验各自空间里的生活。



5、一个建筑场地是街道和城市河流上的一片池塘，它是以天空为顶棚的房屋。



6、光赋予美以戏剧性，风和雨通过他们对人体的作用给生活增添色彩。建筑是一种媒介，使人们去感受自然的存在。



7、在我的作品中，光永远是一种把空间戏剧化的重要元素。



8、在庭院中，自然每天都展现一个不同的方面。庭院是在住屋中展开的生活核心，它引介着诸如光、风和雨这些自然现象，而他们在城市中正在被人们所忘却。



9、通过将自然和光引入那些与城市环境相隔离的简单几何体中，我创造了复杂的空间。我把非凡注入到最为平凡的熟悉的环境——住屋之中，并一次促使人们重新认识平凡。



10、在西方，有一种与建筑空间互相交织的空间，这种天空出现在封闭空间与开场空间的遭遇处。



11、原省的风景之一中隐藏在黑暗之中的意识，是一束在深度中逐渐消逝的光线，是一种冰冷的触觉，只在幽暗孔家中令人恐惧的柱列。从柱列中发出的笑声。回应着昏暗、摇曳的光线。



12、我所能做的是把现代建筑往前推进一点，请去发掘他的各种可能性——去使用那些被它遗忘的东西。建筑必须以一种非常特殊的方式与城市和社会发生关联，避免沉溺于诸如历史性或符号学之类的处理技巧。



13、对我来说，重要的失去平衡设计中的逻辑和非逻辑。



14、我希望我的建筑超越几何大小上的物理界限。我希望人们自问居住究竟是什么，唤醒人们身体中对生活的感觉。



15、我的建筑以少量的几种材料和对质感的直接表现为特征。至于空间的构成，我的空间并不是功能的直接反映。



16、关于建筑有很多种看法。然而，广义地来说建筑师城市的一种重要组成因素，建筑师应该承担对城市的责任。



17、一个山坡要求一种综合性、包容性的场地处理，引发对三维的“空无”的创造。



18、被框定的天空产生了光和影，促使人们去思考自然的意义，帮助人们理解空间的组织因素。场地意匠就是对大地的三维设计。



19、日本是从人工环境和大自然的融合中发展出来的，它产生于对地形的识读和对自然的意识。高速的城市化过程阻碍了建筑从自然中获得了帮助，而建筑自身是无法创造怡人的环境的。



20、

在一个场地中，建筑试图去控制空无，而空无同时也在控制着建筑。如果一个建筑想要获得自律和特性，不仅是建筑，空无本身也应具有自身的逻辑。

>>>>怎样安藤忠雄的建筑？



无论是纹理细腻、轻盈柔美的“安式”清水混凝土，还是对光影的绝妙控制，这些具象的载体不过是安藤表达建筑思想的某种手段，事实上，营造令人动容的精神空间才是他的诉求。如果仅用一个词汇形容安藤的建筑，我们眼睛所见的种种虚形必将不着踪影，唯留感动二字。



美国建筑评论家亨利・普朗莫曾这样评价安藤的建筑：“华美的贫乏、空虚的盈满、开放的围蔽、柔和的坚硬、半透明的不透明、发光的实体、光亮的黑暗、模糊的清晰、浩瀚的荒僻。

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