《气势磅礴 生面别开》--董邦达

董邦达生于康熙三十八年(1699年)，字孚存，号东山，又号非闻，浙江富阳人。他幼年家贫，致力于学，于雍正元年...





董邦达生于康熙三十八年(1699年)，字孚存，号东山，又号非闻，浙江富阳人。他幼年家贫，致力于学，于雍正元年(1723年)被选拔为贡生。后赴京应试，屡试不第，落魄在京，期间得刑部尚书励廷仪赏识。几经周折，他终于雍正十一年中进士，被授庶吉士。“文臣画家”是董邦达的重要身份。



乾隆二年(1737年)，董邦达被授编修一职，先后参与编修《石渠宝笈》《秘殿珠林》二书初编以及《西清古鉴》《明史纲目》《皇清文颖》《盘山新志》《热河志》诸书。乾隆三年，任陕西乡试考官，上疏官卷量少，建议用民卷补充，以便朝廷招贤纳才。不久，升任右中允，再迁侍读学士。乾隆十二年，受命入直南书房，擢升为内阁学士。乾隆十五年，迁任侍郎，历任职于户、工、吏诸部，官至礼部尚书。乾隆三十四年(1769年)卒，谥文恪。



董邦达长于诗，且书画俱精，尤善山水。其画用笔深得古人之法，山水上窥五代董源、巨然及元黄公望，近学明人董其昌，论者称之“古今三董相承”。邱雯对三董相承有过深入阐述：董源山水写南京一带的浑厚华滋，董其昌山水写松江一带的清润宁和，董邦达山水写富春、杭州一带的秀远疏放。董邦达继承董其昌的高雅审美意识，追求山水的自然、自由、可观、可赏、可游、可居，以寄托文人的自由理想，在作品中体现为书卷气以及“和平中正”的审美取向，儒家一贯追求的清、真、雅成为其绘画的重要特征。



董邦达广习历代名家技艺，除吸收董巨皴法及黄公望浅绛画法，还受“清初四王”影响颇深。但与“四王”不同的是，他更加重视绘画的生气，作品既能迎合皇帝喜爱的盛世升平气象，又有文人画家所追求的幽远意境。其画作中年秀润，晚年苍浑，用笔在不生不熟之间，绝无狂废之态。尤其晚年之作沉雄朴茂，极具生拙野逸之趣，所呈现的文人意趣，继承南宗笔墨的野逸疏放，与董源、董其昌异曲同工。他将文人逸气带入宫廷，与清代宫廷职业画家的工丽装饰明显不同，成为当时宫廷中雅文化的代表。



董邦达为官35年，深得乾隆皇帝厚爱。他70岁时得乾隆钦赐“紫禁城骑马”。他以年老多病请辞引归，乾隆说：“礼部事不繁，给假安心调治，不必解任。”他不久病逝，乾隆赐其祭葬，并亲自撰写碑文，在文中悲叹：“呜呼！眷文学侍从之劳，松楸影；著老成典型之望，琬琰流辉。裕及后昆，承兹休命。”



乾隆帝对董邦达的山水画推崇有加。董邦达作品大幅寻丈、小幅寸许，不下数百，许多都“上邀宸眷”，蒙赐御题。乾隆曾赞扬其山水画激发了自己的诗兴，感叹道：“为他山水幽佳处，往往寻题趣有余。”乾隆在评价画坛时弊以及董氏艺术时称：“吾于达也无间然，丰不觉繁俭不欠。前称北苑后香光，艺林都被卿家占。”将董邦达看作画理上的无间知己，谓其山水繁简皆佳、运转自如，认为其笔墨独到，可与画史上最具权威的“南宗”大师北苑(董源)、香光(董其昌)齐驱，可见其山水画在宫廷中地位之高。



董邦达绘画在当时影响颇大，很多弟子是当朝名臣、画家。乾隆乙丑(1745年)科状元钱维城(1720～1772年)与董邦达交往深厚。他官翰林院修撰，累迁工部右侍郎，侍值内廷。钱维城山水丘壑幽深，为传董邦达画艺最著者。清张庚《国朝画征续录》记述，他“自幼出笔老干，秀骨天成，通籍后又得力于东山(董邦达)者也”。清彭运璨《历代画史汇传》记其“山水气晕沉厚，得力于董邦达”。清秦祖永《桐阴论画》记载，他“殿撰得董邦达指授，画学益进”。董邦达之子董诰承其画风，也成显赫一时的文臣画家。他32岁入直南书房，供职书画最勤且久。董诰受两朝恩遇，亦有大量画作见于著录，大多藏于清内府并录入《石渠宝笈》。



董邦达一生作品宏富。据记载，《石渠初编》收录其书画作品19件，《石渠续编》收录其书画作品139件，《石渠三编》收录其书画作品112件，总计270件，这在清宫书画家中较为罕见，足见清朝皇帝对其作品的认可与欣赏。董邦达的画作也被民间藏家竞相收藏，据不完全统计，文献记载过的董邦达画作达300余件。



董邦达绘画光耀清代画史。民国时期刊印的《清史稿·董邦达传》中称：“邦达工山水，苍逸古厚。论者谓三董相承，为画家正轨，曰源、其昌与邦达也。”1945年于美国出版的《清代名人传略》中称：董邦达一生所作的山水画甚多，均享盛誉，其中多幅已由高宗皇帝题款。其书画大多藏于内府，已录入《石渠宝笈》及其续编。《富阳县志》中称：“邦达工书，尤擅画。篆隶古朴，山水宗法元人，多用枯笔，而气势磅礴，生面别开，乾隆帝为之题识者甚多。”







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