❤当代中国导演镜头下的「经典村妇角色」

10月10日上映...

写在前面

　　在农村的生态环境中，妇女群体是最独特的一道风景，她们身上既有着像水一般的温柔和善良，也有像泥土一样的厚重和坚强。她们常成为传统礼教的牺牲者，有时候又是反抗男权威严的战士，为实现自己做人的尊严不惜一切代价。

正是这种柔弱外表与刚强内心碰撞后的复杂性，让她们成为电影表现农村景象和反思农业文明的切入口，出现在无数的电影中，比如冯小刚即将上映的《我不是潘金莲》就以村妇李雪莲为主角构建故事。借此机会，我们也来梳理下在当代的中国导演镜头中，还有哪些经典的村妇角色。

《我不是潘金莲》2016

导演：冯小刚 

村妇角色：李雪莲

冯小刚把老搭档刘震云的小说《我不是潘金莲》搬上银幕。故事讲述名叫李雪莲的农村妇女，因前夫说她是潘金莲，坚决要为自己讨回公道，上访十多年。原著叙事极为流畅，也有不少黑色幽默的地方。冯小刚拍摄时创造性地运用了圆形遮罩画幅，并邀请一帮明星出演，将文学和商业结合起来。

李雪莲是漂亮和性感的，在农村封闭的环境中，容易引起别人的闲话。但她的内心却有着传统道德的规范，性格倔强，为了维护虚幻又实在的尊严，不惜向这个男权社会发起挑战，犹如女版唐吉坷德。范冰冰扮演这个角色很合适，因为她自己就是女神和女汉子的结合，更能体会李雪莲的心境。

《美姐》2013

导演：郝杰

村妇：一母三女

影片故事可以用一句话来概括：一位农村二人台歌手与一个女人及她的三个女儿之间的情感纠葛。单凭这种“一男配四女”的人物关系架构，似乎就能闻到情欲的味道。事实上，这也是郝杰电影作品的母题，那就是对农村地区人们对待性和爱的问题的关注。

片中，美姐和她的大女儿都是“嫁鸡随鸡”式的女人，虽然不满意自己的婚姻，但并没有反抗精神。二女儿的主体意识有所突显，不愿意和一个不爱自己的男人同床，但由于她是哑巴，无法进行自我倾诉，最终还是屈服。三女儿是一个叛逆形象，对爱情有自己的想法，并勇敢去追求。她们的不同性格也是变革时代农村多种价值观碰撞的体现。

《白鹿原》2012

导演：王全安

村妇角色：田小娥

王全安是新生代中最擅长拍摄农村题材的导演，加上是陕西人，了解当地风俗民情，《白鹿原》交到他手里是很合适的。原著跨越太长的历史时空，人物关系错综复杂，电影改编必须进行取舍。王全安选择了以田小娥这个最个性又最具悲剧性的角色为中心，串联起一个地域的历史沉浮，也让他当时的妻子张雨绮在片中极尽风情。

田小娥所住的窑洞成为男人情欲的出口，又是地狱的入口，改变了好几个人的命运。她是禁锢时代的反抗者，身上的红肚兜就像是立于风口浪尖上的红旗，宣扬着人的自由，可惜被扼杀了。最后，当一抹鲜血从她白皙的身体里涌出时，一个渴望革新的白鹿原夭折了。

《最爱》2011

导演：顾长卫

村妇角色：商琴琴

根据阎连科小说《丁庄梦》改编，讲述上世纪90年代，河南一个贫苦农村里，人们靠卖血致富，因共用针头，造成热病泛滥，大量人死亡。但在如此悲绝的状况里，反而更加赤裸地暴露出自私、争权、谋利等人性阴暗面，呈现出一派魔幻现实主义景象。

片中村妇商琴琴为了买一瓶洗发水而去卖血，不幸染上热病，被丈夫抛弃，只能搬入病人集中营，并在这里遇到了丈夫的本家兄弟赵德义。两人逐渐走在一起，不顾世俗的白眼，企图用爱的极致来涤荡这浑浊的世界。对于不甘平庸的商琴琴来说，一瓶荒唐的洗发水夺取了她生的希望，但她也在死前拥有了一段炽烈的情感体验，是为“最爱”。

《斗牛》2009

导演：管虎

村妇角色：九儿

管虎是第六代导演中兼具人文关怀和商业追求的导演，叙事往往精彩，又能渗入很多历史思考，《斗牛》便是如此。影片有着《鬼子来了》的荒诞意味，只不过牛二要应付的是一头八路军留下的奶牛，牛的生死便是他的生死，隐喻农民与权力的微妙关系。管虎并不着力去展现农村景象，而是挖掘民族劣性的内因。

寡妇九儿在叙事过程中起着重要作用，他是牛二与奶牛的串联者，当她死去后，奶牛又成为她的替代。与胆小怕事的村民相比，她的性格张扬大胆，处处顶撞权威，叫嚷着妇女解放，体现出旺盛的生命力。从《武林外传》中出来的闫妮，演活了这个形象，成为灰暗影像中耀眼的一点红。

《一个都不能少》1999

导演：张艺谋

村妇角色：魏敏芝

为了高老师的一句叮嘱，要把学生看好，一个都不能少，也为了60块钱工资，13岁的代课老师魏敏芝使尽了全身的解术，并在最后来了一次进城寻人的冒险之旅。张艺谋将记录风格发挥到极致，除了故事本身是经过编剧加工外，其余都追求真实的展现，获得威尼斯电影节金狮奖。

片中的演员全是业余的，现实中的村长演村长，学生演学生，而正在石家庄精英中学读书的魏敏芝，也演的是魏敏芝。她的一根筋性格保持了张艺谋作品中人物的一贯特色，谨守诺言，不达目标不罢休，从中所表现的强大的能量与她单薄的身材形成对比，既具有励志色彩，也对农村教育状况进行了批判。

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