“数说”展出季这五年

方兴未艾，沉浮起落。在这个美术馆行业的起步阶段，无论民营美术馆和国有美术馆都在经历着一场考验和博弈。...

方兴未艾，沉浮起落。在这个美术馆行业的起步阶段，无论民营美术馆和国有美术馆都在经历着一场考验和博弈。这场博弈之于国有美术馆来说，如何在原有的美术馆机制之下，利用有限的收藏、空间、人员和资金，去吸引更多观众的青睐?这是新时代给每一家国有美术馆提出的大问题。

2011年，文化部挂牌9家全国重点美术馆，并实行美术馆免费开放政策。这一政策性的改变，在五年之后的今天来看，的确把全国的美术馆事业和美术馆人的视野，都代入了一个新阶段。在系列措施中，“全国美术馆馆藏精品展出季”这一项目值得拿来探讨，深藏闺中的作品不断露面，公共教育开始变得丰富多彩，美术馆之间交流越来越频繁。最关键的是，近几年来美术馆持续的“馆藏热”，不得不说“展出季”在背后有一大笔功劳。

近日，文化部办公厅公布了2016年全国美术馆馆藏精品展出季验收评审结果的通知，评选出2016 年全国美术馆馆藏精品展出季优秀展览11 个，优秀组织单位3个。至此，文化部组织的这一项目已经走过了五年，国家累计投入资金近1700万元。那到底五年来的“展出季”在美术馆事业发展中取得了怎样的效果呢?我们似乎可以通过数据来略探一二。展出季走过5年，其成果可以用几个关键数字描述：5年累计推出精品展览150余个，展出藏品近18000件(套)，其中超过10000件(套)是美术馆收藏之后首次亮相;5年来观众总量达到800万人次;累计投资1700万元。

而这一组数字，是文化部和上百家美术馆面对美术馆时代问题的最新答卷。“我们要理解展出季活动的评审是基于几个要点的，第一是藏品，第二是研究，第三是展示，第四是公共教育，这四个关键词串联起来就构成了现代美术馆基本职能的体现，而这也正是文化部用心良苦之处。”中华艺术宫副馆长李磊说，“展出季”这一提法恰好把整个行业规范和倡导目标体现出来。在这样的基础上再去观看几组数据呈现出来的些许变化：

2012年，文化部首推展出季活动，全国28个国有美术馆的藏品展览在8月至11月期间陆续举办，涵盖15个省区市，共展示馆藏精品超过3900件，观众总量超过170万人次。展出季结束后，评选出7个优秀展览项目。

2013年，展出季被纳入文化部实施的“国家美术收藏工程”，得到国家财政专项支持。这一年有30个项目纳入到展出季中，涵盖16个省区市，展出藏品约3200件，约60%的藏品为入藏以来首次展出，观众超过120万人次，活动结束后经过验收评审，选出了13个优秀展览项目。

2014年实际有40个展览项目实施，涵盖16个省区市，展出藏品超过5700件，其中有58%的作品是入藏以来的首次展出。最终评选出15个优秀展览项目。

2015年吸引了全国19个省市的65家美术馆申报，最终27个项目纳入展出季(后因特殊原因，有2个项目未实施，实际展出项目25个)，共计展出各馆藏品2300余件，其中自入藏以来首次展出的作品超过1300件，占展出藏品数的58%，共吸引观众超过200万人次。最终评选出9个优秀展览项目。

入选2016年展出季的实际实施展览项目30个(其中有2个项目为巡展项目，不参加本年度优秀项目评选)，共计展出时间总量达1481天，观众总量193.7万人次，相当于2016年全年每天有4个展览同时展出，每天吸引观众5300人参观展出季展览。今年展出季共计展出作品近3600余件，其中在本馆展出的藏品2800件。

“通过馆藏作品的展出，加大艺术惠民力度，特别是让广大群众分享到美术发展成果，发挥美术经典作品的社会价值，提升美术馆履行专业职能的能力及公共文化服务能力。”这是展出季所要达成的首要目标。

从而，观众参观量和公共教育数字成为最能反映展出季效果的指标。当然，无论从总体参观数量还是每家美术馆的参观量来看，展出季所呈现出来的数字总体呈现稳定上升趋势，一年一度的藏品展出季展览总会迎来美术馆参观高峰。

广东美术馆馆长王绍强告诉雅昌艺术网：“2014年的“甲午甲午•百年强国梦”参观人数是近两万人，去年的“世纪对话——岭南画派与广东国画研究会的学术论争”是两万六千余人参观，而今年“艺圃开荒”有两万三千余人进行了参观。当然展览日期略有不同，总体来看近三年的展出季馆藏展览，参观人数每年都略有增长。”以中国美术馆为例，近几年来的展出季项目在观众参观上都取得了较好成绩。2014年的“大道传薪·金石为开——中国美术馆藏吴昌硕与二十世纪写意花鸟画名家展”共计展出52天，参观量为200859人次。2015年，“中国美术馆典藏活化系列——人民的形象” 共计展出93天，观众量279084人次，平均每天观众量3000人次;2016年5月至8月，“故事绘——中国美术馆藏连环画原作精品展”共计展出80天，展览期间共接待观众270264人次，平均每天观众量3380人次。

同样，李磊馆长介绍，上海美术馆首次参加展出季的观众参观量是2万多人，搬至中华艺术宫之后，观众参观量开始每年成倍增加，从2013年的十几万观众，到2015年的30万观众，尤其是今年的“现实的光芒——中国画现代人物画研究展”在展览策划与布置上颇费心思，“将展览展厅入口作为整个艺术宫的入口，这样就形成了一个客观条件，所有进入中华艺术宫的观众不会分流，都会首先参观这一展览。”李磊说。于是在今年90天的展览期间，参观人数达到658324人，这也让中华艺术宫的观众参观量在所有展出季美术馆中遥遥领先。一方面是艺术惠及大众，另一方面，却也不能忽略美术馆的艺术专业建设。从美术馆专业建设层面来看，其指向专业方向的责任则是带动美术馆对藏品的收藏、梳理、研究和保护修复，其中，“活化藏品”“立足馆藏”“深挖资源”等关键词是近些年来不断在提及的话题。

在展出季的总体数据中有一项值得注意，那就是在每年展出季的数千件藏品中，藏品首次展出比率逐渐下降。

2013年展出的3200件作品中，有60%作品为首次展出。2014年与2015年，藏品首次展出比例下降至58%;而刚刚总结完成的本年度展出季数据显示，今年展出季共计展出作品近3600余件，其中在本馆展出的藏品2800件。在这2800件藏品中，有1444件为自入藏以来首次展出，占展出藏品量的51.5%，数据大幅下降。

这一数据所呈现出来的藏品的“首展率”的下降，直接反映出的是美术馆藏品利用率的提升，尤其是美术馆重点藏品的展出率逐渐提升，这促进了美术馆对同一题材、同一画种的多角度深入研究，使被美术史忽略的艺术家被重新关注，让那些不为人熟知的地域美术资源被重新发掘。

“目前阶段的中国美术馆，藏品这块是弱项”，这是众多美术馆都在面临的现实问题，也是多位馆长总会在相关话题中提及的尴尬。深圳关山月美术馆馆长陈湘波也这样告诉雅昌艺术网：“中国的美术馆大多以办展览为主，但是总体来看对藏品研究重视不够。”他认为，藏品展出季的提出正式回应了这个问题，而似乎各大美术馆也借此机会回过头来去补这一块。以深圳关山月美术馆为例，“把收藏、展览、公共教育推广作为一种手段来提供完善的公共文化服务，关山月美术馆十多年来的的线索越来越清晰。基于关山月关老跟他同时代的艺术家的藏品作为基础，不断去回望20世纪，从具体作品的历史背景入手进行研究和展示，激活藏品，而不是仅仅把藏品放在馆里就算了。”陈湘波说。今年关馆的展出季获奖展览“展卷图新--20世纪50年代中国画长卷中的时代图景专题展”就是基于关山月创作于上世纪50年代的《山村跃进图》，继而对同一时代最重要长卷作品进行研究，借展了中国美术馆的黎雄才1956年创作的《武汉防汛图》和北京画院收藏的北京画院画家1959年集体创作的《首都之春》，构建了一段特殊历史时期的社会与艺术研究历史。

“首展率”降低印证了藏品的被研究与利用的活跃程度，当美术馆的重要藏品都通过主题展览与观众见面之后，美术馆对于展览策划、展示方式和系统研究则进一步提升，于是，展览展示和研究过程中，藏品借展和更频繁的交流逐渐成为常态。如今，由一家美术馆牵头，联合多家美术馆共同主办大型研究展已经在业界形成常态，这则得益于藏品借展和研究的更加深入。

“如果说前几年我们的藏品展出季更多的是以自有藏品为主，来进行展示、研究的话，那今年呈现出来的突出现象则又往前走了一步，就像我们‘现实的光芒——中国画现代人物画研究展’联合了另外八家美术馆一起，其实这么重大的课题其实靠我们自己的藏品是不足以支撑的，任何一个美术馆要把这个课题要做好都不足以支撑，所以我们要把大家的力量集合起来，这个也可以说是藏品展出季的一个深化。”李磊说。当然，藏品展出季也并非仅仅是为了十几家重要美术馆搭台唱戏。文化部艺术司司长诸迪多次在美术馆工作会议上不断提及重点美术馆的引领作用，展出季则是一个最为直接的机会。

从5年来获得优秀展览项目的名单中即可窥探出，2012年的优秀展览项目大多出自全国重点美术馆，而2016本年度的11个获奖项目中，已经有近一半的展览并非来自全国重点美术馆，由此可见展出季对于全国美术馆的引领性和作用。

从数据中可以发现，2014年对于展出季来说是一个重要的年份，在经历了2012年和2013年前两年的实施之后，2014年的真正开始在业界显示出其影响力和品牌效应，展出季也在这一年被媒体列入美术行业的关键词之一。

或许也与重点美术馆的方向指引相关，众多地方美术馆开始重视展览策划和申报，这一年的评审现场也迎来了众多馆长亲自上阵汇报，“我们以前不敢来，因为跟许多大馆比，我们藏品少得可怜。但是一点点做下来就发现，小馆也有可挖掘的资源。”某位馆长在评审现场坦言。于是，2014年的展出季无论在展览数量还是作品展出数量中都呈现出了迅速上升的趋势。从此，展出季开始正式进入观众的视野，同样也引发了全国美术馆的热情。陈湘波馆长也观察到了同样的现象，他从每一次全国展出季的入选目录特别是获奖名单就来看，“以往基本上70%、80%的名单都是重点美术馆的展览，现在慢慢这种情况在改变，非重点美术馆进来的名单也多了，反映出重点美术馆通过这样一种规范化的推动和示范作用显现出来了。在我的印象里，第一届展出季重点美术馆以外的美术馆参与的并不多，但是从今年的结果来看，反而重点美术馆的展览没有入选，但是非重点美术馆的名单多了，这是一个很好的现象，通过这样的一个活动把大家的资源、积极性都集合发挥出来，达到了文化部提出展出季活动最早的一个初衷。”

作者：刘倩

编辑：张丽敏

    关注 雅昌艺术网