中国近代著名国画家—徐庶之27（第八百六十五期）

徐庶之 (1922.9—2002.8)

河南省光山县人。1949年后任职于西安西北文联，五十年代调至新疆博物馆、新疆画院，1995年调陕西省文联。著名国画家，一级美术师。...



从生活层面看，这种西部气韵突出表现为在长期切实写生基础上将西部民族生活的特有风情和西部自然的特有风光融为一体，形成不同于传统山水风情画和内地山水风情画的新格局。他的风俗画，扑面而来的是独特的西部民族风情和人物造型以及流贯在这些风俗画中有着浓郁西部色彩的性格、氛围和精神状态。

庶老作品西部气韵在艺术层面的表现、西部风情的独特性经过画家的提炼和升华，几乎在国画创作的各个艺术元素中都得到不同程度的展现。比如，画家用长披麻皴来表现西部山岳拔地而起的突兀和山体的质感，炭铅般流畅准确的线条，使传统山水画有了一种新异之美。比如，画家用色艳丽而奇诡。有时用泼墨大写意的山水和色彩奇丽的民族风情作对应；有时连山川也色彩斑驳，使人感到西部山水的喧闹和西部阳光的瑰美、空气的透明。自然的真趣，生活的情趣’笔墨的意趣融为一体。这是对西部风光色彩真切的艺术反映，也以色彩营造了西部人和西部生活的明朗、超脱、欢悦，传达了西部在艺术家心中长期积淀的亮丽和爱恋。

庶老的画，有时追求一种大自然的静穆、和谐，有时则追求运动中的倾斜甚至破缺。还有的时候，又动静结合，以静态景物写西部山川自然，营构一种孕育生命的客体环境；以动态景物写西部社会风情，去表现主体生命的勃发和高扬，在相犯中相谐。这是作品内在张力的重要来源。大生命观是画家西部气韵在人文层面最主要也是最深刻的表现，从中可以感受到庶老对中国画传统的继承和变新。人与自然是他画作的两个生命系统。两个生命系统在他的画作中或辉映或反衬，甚至搏斗，最后通过动态交融，构成他西域风情画特有的生命力。他将西部山川的雄大苍凉和西部平民的日常生活相交融，用大自然的苍凉博大对民性的强韧乐观作深层解释，又以后者的鲜活去化解前者的严峻，将遥远的山川风情亲切地推到我们眼前。同时，他还致力于开掘西部更深的生命内容和文化内容，给中国传统山水画乃至中国传统文化，储藏进新的信息。

—— 萧云儒   陕西省文联副主席 评论家



夜宿帕米尔  1984年  178cm×96cm



荒野湖泊  1963年  55cm×35cm



和田春色  1963年  56cm×35cm



和阗巴扎  1963年  83cm×35cm



火焰山下  1982年  179cm×97cm



幽居  1984年  96cm×60cm



别有天地在人间  1984年  96cm×50cm



浓荫深处  1983年  88cm×96cm



天山南北皆春色  1985年  133cm×65cm

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