这场零伤亡的灾难，却让爱人之间受到一万点暴击

小伙伴们一定还记得这条新闻吧， 说的是国外一对情侣在悬崖边玩耍时，女孩突然想要从高处跳下， 结果刚迈开腿就怂...




小伙伴们一定还记得这条新闻吧，


说的是国外一对情侣在悬崖边玩耍时，女孩突然想要从高处跳下，

结果刚迈开腿就怂了，转身要抓男友的腿爬上来，不料男友却瞬间躲闪，助攻她落入水中。


视频爆出后，这位男友立刻遭到网友的炮轰，说他见死不救。

不过俗话就有说——“夫妻本是同林鸟，大难临头各自飞”。

今天给你们推荐的电影，里面的夫妻感情可比上面这对情侣感情深厚多了，照样出现了“大难临头各自飞”的窘境——《游客》。


这部影片有很多个头衔，它是2015年瑞典的申奥片，也是第67届戛纳电影节“一种关注单元”一种关注大奖的获奖影片，

在网友眼里，它还与《爱的就是你》《消失的爱人》并称为“2014婚姻暗黑三部曲”。


故事发生在阿尔卑斯山一个滑雪度假村，

一对来自瑞典的夫妻托马斯和艾芭带着儿子女儿来这里度假。


从他们合影的表情能看出，一家人玩得很开心，

他们白天一起练习滑雪，玩累了就在酒店里打盹，气氛犹如白雪皑皑的雪山那样平静、祥和。


然而，故事在影片进行到第12分钟的时候发生了插曲——

一家人在滑雪场的露天餐厅就餐的时候，附近的山上发生了雪崩，

急速下落的雪朝着餐厅的方向扑了过来，


餐厅的人们见此情形纷纷逃跑，而爸爸托马斯拿上自己的手套和手机慌忙逃走了，

留下妻子艾芭和两个孩子消失在一片白茫茫中。


不过这次雪崩并不严重，下落的雪冲到餐厅就停止了，

人们又陆续回到餐厅的位子上，落荒而逃的托马斯也回来了，


一家四口明显不是被雪崩吓到，而是各怀心事地想着刚刚托马斯的行为，默默无语地把饭吃完。

由此，这次小小的雪崩给这个幸福的一家四口带来了心理上的“雪崩”。

托马斯小心翼翼地观察妻子的表情，


而小儿子也瞪大眼睛看着眼前有些“陌生”的父亲。


在妻子和孩子的眼中，以往那个高大、有安全感的丈夫和父亲形象，似乎随着那次雪崩完全坍塌了。

这天滑雪结束后，夫妻两人在房间门口就此事短暂聊了几句，

妻子艾芭没多说什么，只是向丈夫表示自己没生气。


但是两个孩子的情绪此时明显不爽，也不想跟爸爸妈妈交流。


而这，只是“雪崩”的前兆。

晚上，夫妻俩在餐厅和另外两人聊起了白天雪崩的经历，


艾芭在听了托马斯对雪崩的描述之后，冷不丁向对面的人爆料，丈夫在雪崩的瞬间立刻逃跑了。


也许是觉得妻子把自己说得男子汉气概尽失，托马斯立即否认自己逃跑的事实，


两人就在餐桌上吵了起来，


甚至忽略了对面的陌生人已经尴尬癌晚期发作。


晚餐结束后回到酒店，夫妻俩再次在房间门口讨论起这件事，

他们决定就此事达成一致意见，把雪崩的事情抛在脑后好好度假。


但是看他们的表情和动作，想必你也能猜到，这个问题不可能就此解决。

翌日，托马斯的朋友马茨带着年轻的女朋友来到度假村与他们汇合，


晚饭过后，四个人开始聊起家常，

不知怎么的，艾芭突然打断了话题，聊起了那天的雪崩，让托马斯无比尴尬。


这次她说得更详细，连雪崩瞬间的体积大小都能描述出来，


当然重点也落在了托马斯抛弃自己和孩子独自逃跑上来，


最后声泪俱下，说自己呆在这里并不开心。


而此时的托马斯却沉默不语。


就这件事，在场的夫妻、情侣四个人明显地分成了两个阵营——

马茨的小女友被艾芭的描述打动，在她身边不停地安慰，


而马茨则为托马斯解释说，人在那种情况没办法立刻凭借价值观作出判断，每个人在经历极端环境的时候只有一个活下去的原始信念。


为了证明自己的描述没有夸大其实，艾芭当场拿出那天手机录下的视频，在朋友的眼前展示丈夫逃跑的全过程。


这场雪崩引发的尴尬症再次发作，甚至传染给了托马斯的朋友马茨和他的女友，

他们在回去的电梯上，开始假设如果同样的经历自己会怎么办，


继而把这个问题引申到了两人之间的年龄差上，


这次讨论直接让托马斯的朋友一夜未眠，和小女友之间产生了信任危机。


到这里，我想你们也看出来了，这不就是瑞典版的“范跑跑”吗？


范美忠因为地震时先于学生逃生，遭到网友和同事的攻击和排斥

与当年地震时丢下学生逃跑的范老师一样，片中的托马斯遇到雪崩时丢下老婆孩子独自逃走。

本质上他们的做法都没有问题，因为在遇到突发事情时，求生欲望是人类最原始最真实的反应。


但是与“范跑跑”不同的是，片中的托马斯对于自己的逃跑行为，一直都处于“打死不认账”的态度，

每当妻子艾芭提起他逃跑的事情时，他总是认为两人对于此事的描述和看法存在争议。


这就逐渐引发了这场婚姻关系中的“雪崩”。

在这里，导演没有让夫妻俩因此事上演语言撕逼大战，而是采用了异常冷静和克制的表现手法，通过一个洗手间的细节来表现雪崩事件对家庭关系的影响：

影片的开头，在雪崩发生之前，一家四口一起在洗手间里洗漱，


身穿的内衣也是同一个色系，简单干净、和谐统一，

而这个象征着私密的空间里，一家人能够在一起共享，足以说明此时的家庭关系十分融洽。

而雪崩之后，洗手间里只剩下夫妻两人，孩子的不在场说明雪崩事件对于夫妻两人的影响更加强烈，


同时，夫妻两人身穿的内衣颜色也有了明显区分，说明两人之间与之前相比，存在了明显的分歧。

第三次洗手间的戏份，这种分歧就更加不言而喻了。


这前后的变化，说明开头雪崩引发的心理雪崩在这个家庭中悄悄蔓延，虽然没有狂风暴雨，但是处处暗流涌动。

没有哭闹、撕逼和上吊，但观众就是能从这些画面的细节中感受到其中隐藏的戏剧张力，不知不觉被带入其中。

所以在豆瓣的短评区，总能看到网友这样的评论——

波澜壮阔的心理战，家庭真的如战场，


比《消失的爱人》更加惊心动魄。


但是与其他描写婚姻关系的电影相比，《游客》这部电影在我看来并不是让人看了就要分手的电影，

正相反，它反映的正是当代婚姻关系中的反面教材。

托马斯的错误自然不言而喻，关键时刻抛妻弃子，他的逃跑情有可原，但是对亲情和爱情却造成了毁灭性的打击。


他的逃跑，不仅毁了自己作为男人的尊严，也让自己丧失了作为父亲的权威。

但是片中的妻子艾芭就没有一点责任吗？

在我看来，显然不是。

雪崩之后，艾芭明知道自己与丈夫之间出现了分歧，但是一开始并没有进行有效沟通，


嘴上说着不生气，但总是不自觉想起丈夫逃跑的情形。


由此导致的就是在陌生人、丈夫的朋友面前不留情面的嘲讽。


所以有网友把这段雪崩引发的婚姻危机，概括为——

当反射弧特长的妻子遇到生性自负又敏感的老公、不作死就不会死的时候，脆弱的婚姻又该如何维系。


这场雪崩式的家庭危机，夫妻俩实际上都要负责任。

不过导演在开头引出了问题，也在影片的结尾给出了一个带有黑色幽默的解决方法，概括说来就是，换位思考——

在结束了滑雪度假之行之后，一家四口坐上了下山的大巴车，可是一路上路滑坡陡，手生的司机把这段路开出了如同过山车一般的刺激效果，



见此情形，艾芭感觉太危险，自己一人冲到司机面前要求开门下了车。


是的，她没有顾上孩子和丈夫，自觉危险的时候自己先下了车，

等到大家纷纷下车之后，大巴车自己若无其事地开走了。

艾芭与孩子们和丈夫汇合之后，还尴尬地说了一句“刚才很危险”。


而此时的托马斯，牵着身边的小儿子，神情如释重负。


导演兼编剧鲁本·奥斯特伦德在接受采访的时候表示，自己在创作这个故事的时候，只是想告诉观众——

其实每个人都跟托马斯一样，在遇到潜在危险的时候都会夸大自己内心的恐惧，当因害怕而做出应激反应之后，每个人也都有想要掩饰的冲动，就像托马斯一开始不承认自己逃跑一样。



在导演看来，这是正常人的表现，每个人都应当正视自己的本能反应。

其实，当个人的本能比社会道德标准跑得快一点的时候，这与对错无关。与其非要揪着人类求生的本能不放，不如换位思考一下，或许就能更加理智宽容地看待一切——还是那句话，人性需要正视、需要引导，而不是用来考验的。




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