老酒装新瓶,《西游伏妖篇》还是一如既往地甘醇

 

强强联手的观感,还是不要低估。...



春节档,电影菌一口气连看三部院线电影,两部是合家欢喜剧电影,我就不赘述了。另外一部就是《西游伏妖篇》。

这部电影无疑是春节档电影票房大赢家,据我观察也是上映当天上座率最高的。但是看过之后的观众反馈,就没那齐整了。

鼓掌的,说“没让我失望”。



唱衰的,说“周星驰不断重复自己”。



但说周星驰不断重复自己的,也不尽然,一部电影看三遍也会看出不一样的意味,讲道理的人,讲到第二遍还是会发现自己没发现的东西。

周星驰这次老酒装了个新瓶,还是甘醇。

《西游伏妖篇》


作为一部春节档电影,《西游伏妖篇》给一般观众的观感可以说是分几批的。

这具体的几批观感,来自哪里?看两位大主创就知道了。

周星驰,徐克。



周星驰电影,没几个人没看过。丰富的电影故事文本,无厘头搞笑桥段,经典的周氏解读,好懂,好笑。

周星驰是《西游伏妖篇》的编剧和监制,这部电影的第一批酣畅观感,就来自于他的故事文本。



这部电影致敬了很多周星驰电影,老酒新瓶,别有一番趣味。

电影里唐僧师徒四人来到了比丘国,受到了国师九宫真人的热烈接待,可是在拒绝了国王的【做个表演】的要求之后,国王要斩首唐僧。



唐僧惶恐地被士兵架下去,九宫真人在一边无所谓地安慰【没事的,没事的,开个玩笑】。

这个桥段你们熟。

当年《喜剧之王》里,尹天仇在老人娱乐室接待了柳飘飘一等,在回击柳飘飘的【死跑龙套】之后,被柳飘飘拿着折叠椅追着打的尹天仇,也是被妈妈桑这样安慰的:【没事的,没事的,开个玩笑】。



唐僧四人拯救比丘国国王之后,被国王赠以三千佳丽感谢。和《大内密探零零发》一样,苦命的皇帝也是嫌弃【三千佳丽又丑又能吃】。



还有最后被赠予舞姬小善,国王用了《唐伯虎点秋香》里华夫人的金句,【居家旅行必备良品】。



这些熟悉的周星驰梗,被用在新电影里,倒有了个老朋友相见的熟悉感和亲切感。

电影第二批酣畅观感,来自徐克。

徐老怪画面要求格外严格,业内是有名的。《西游伏妖篇》落到他手里,画面堪称瑰丽。

谁敢说这特效没有大片质感?



电影里出现的比丘国,在导演的画面呈现里志怪又立体,颇有点西游原始的鬼怪味道。



瑰丽幽深的山水意境,贯穿全片,典型的徐克风格。
而最让我如痴如醉的部分,就是这两位的合体。角色呈现和主题的回归。

《西游降魔篇》里大鱼的设计曾经让观众惊艳,到了伏妖篇,角色的设计更加惊艳。



原来的大鱼概念继续在伏妖篇启用,让人惊艳,是其他志怪角色的创意设计。

蜘蛛精打破了一般西游电影的形象设计,虽然人形还是别无二致的妖艳挂,但是本体的创意让观众看得时候还是想拍手叫好的。

人体和本体的合二为一,从蛛腹里伸出的半截人体让蜘蛛精的角色分外神话。

这样的设计,明显沿袭了上一部西游降魔的风格,以及徐克特有的志怪风。



红孩儿的设计很意外,钢铁化的解读很有后现代的观感。不再是红肚兜的萌娃,风火轮和红菱绸的呈现也符合电影整体基调。



真假佛祖的设定也很逆天,水、火、电三座佛祖的景象呈现也蔚为壮观。



白骨精的塑造这次偏良善,白骨森森的原设定在电影里加上了晶莹的皮肉,颇有点冰肌玉骨的味道。香消玉殒的画面也唯美。



就连不大为人注意的兵器,也是巧思乍现的。



在强强联手的基础上,别具一格的风格呈现让这部西游的观感带给观众的体验确实不一样了。

但西游还是周星驰想说的西游吗?我说是。

从过往的《大话西游》和《西游降魔篇》来看,周星驰想展现给观众看的所谓神佛,是与欲望并存的。

在我们之前所接触到的西游影视题材来看,佛都是淡然出尘的。而在周星驰的理解里,到达佛的涅槃就是经历欲望的甜美苦痛折磨。

所以才会有《大话西游》最后那个城墙上的拥抱亲吻。



所以才有《西游降魔篇》里失去所爱被拔去头发痛苦涅槃的唐僧。



而到了《西游伏妖篇》,这种佛与欲的讨论也更加立体了。

孙悟空三师兄弟有憎恶,不是盲目跟随师傅的好徒弟,甚至还想谋杀唐僧。



怕死的唐僧也会深更半夜向天祈求佛祖保佑自己。

甚至师徒间还要讨论师道的公正与否,寻求平等的尊严地位。



白骨精的历史也加上了凄美的烙印。

师道与尊严,佛法与爱情欲望,人与妖。周星驰电影文本特有的对人性善恶和尊严与否的讨论。在徐克加入的这部《西游伏妖篇》里,迸发了更多层的慈悲意义。



西游故事一直是在中国传诵的神话故事,它存在于故事里的异时空,瑰丽而精彩。

周星驰一直做的,是要把故事拉下神坛,加诸能让观众更加入情的凡世欲望,用更加入世的角度和方式来解读故事里的禅意。



徐克的加入,使得讲述的方式更加精彩了。但内核还是没有变,由人到神,就是对这些入世情理的参悟,当然,世间一切惊奇与鬼怪也逃不过这个道理。

甘醇的周氏故事解读,装进徐老怪的瑰丽新瓶,还是甘醇。




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