别让你是“屠龙之技”，一眼看上去就很LOW

上文说《诗词已成“屠龙之技”》，虽然已成“屠龙之技”，毕竟是“屠龙之技”，《别让你是“屠龙之技”，一眼看上去...



上一篇文章说《诗词已成“屠龙之技”》，虽然已成“屠龙之技”，毕竟是“屠龙之技”，《别让你是“屠龙之技”，一眼看上去就很LOW》，我挑几个浮于表面的low说说。

01、喜用成语、熟语



街上，高楼鳞次栉比（诗经），车水马龙（宋词），蓦然回首，灯火阑珊（宋词），有窈窕淑女（诗经），豆蔻年华（唐诗），淡扫蛾眉（唐诗），人面桃花（唐诗）倾国倾城（汉乐府），只可惜曾经沧海（唐诗），无可奈何（宋词）。

一通胡说，只想说明，诗词里确有成语熟语，不过是出处，是产生智慧，而不是消费智慧；是产生创造，而不是消费创造。

不保持一定程度的陌生感，就不会有出类拔萃的美感，美是诗词生命线，所以诗词有条“铁律”:创造，不重复自己，不重复别人。

忌用成语熟语。一则成语熟语重复了无数次，用小学老师的话说是“吃别人反复嚼过的烧饼”，毫无美感；二则诗词就那么几十个字，几个成语下来，满目都是偷工减料，还有什么创造可言?。

几千年，都没人有这个“创意”，就算是诗词没落的明清也没这么干，却在近二三十年无所畏惧的兴盛起来。

写诗词，喜欢用成语，是我第一深恶痛绝的，没有之一。

02、滥用形容词





人世是条河流奔涌，我们都是一条游泳的鱼。

文章教我们，更好、更有技巧、更快活地游，文章之美，全在世间，是有限的多；

诗词以本身的尽美，带我们短暂脱离水面，感受到更高一层的、无穷的美，诗词之美，一半在世间，一半脱俗在世外，是无限的多。

什么叫更高一层的、无穷的美？

譬如，当你站在山顶，感受到的山本身的美，和更高一层的、无穷的美。

诗词“立象尽意”，当你将一事一人一物的美，通过建立形象，说尽的时，就像建立了一座山峰，自然而然的，就具备更高一层的、无穷的美。

感受一事一人一物，本身的“尽美”，和由此感受到“更高一层的、无穷的美”，除此之外，别无他法。

如文章里写美人，是漂亮、娇美等形容词；

诗词里写美人，是“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色”，是“一顾倾人城，再顾倾人国”，是“清水出芙蓉，天然去雕饰”……

诗词建立“形象”，是个大功夫。

许多人写诗，不敢下建立“形象”的大功夫，投机取巧，端着写文章的架子，当写到“漂亮”、“娇美”等形容词就完了，我是来看你这些形容词呢？

像我这种懂得诗词门道的“老餮”，读诗，就是本着感受不一样的，短暂脱离水面瞬间，结果撞上一层形容词玻璃，吐血。

03、立意、初心不美



其它文体不论，诗词立意，初心必须，雅正。

正如江河源头在冰川雪山，无论之后美不美，各自变化出等何风光，何等姿态，初心都是“冰心在玉壶”。

立意、初心不美，没有“源头活水”，还有什么可说？不用搭理。

《人间词话》吐槽：“龚定庵诗‘偶逢锦瑟佳人问，便说寻春为汝归’。其人之凉薄无行，跃然纸墨间。视永叔、希文小词何如耶?”

古代女子地位低，古代大诗人，人不在，诗还在，可以看出绝无轻视、轻薄劣迹，皆用情至深、态度平等。

永叔，欧阳修词，“人生自是有情痴，此恨不关风与月”；

希文，范仲淹词，“酒入愁肠，化作相思泪”。

定庵，龚自珍诗，“我劝天公重抖擞，不拘一格降人才”赚得好大名声，可惜一次态度不端正，被抓住了“把柄”

——他的人不在，诗还在，可谓永世后悔。

龚自珍一次初心不美，让我们在这里笑人他最低水平，现在的写诗人，可没人家的最高水平，初心不美，人还在，诗就不在了，还在？没见那些“硕鼠”的书法作品，一旦落马，还在吗？希望它们“化作春泥更护花”吧。

04、豪放的口气太大





豪放的口气太大，则与身份不符合，不美。

如国庆阅兵，是如山如海的军威国威。

有些校长按捺不住澎湃心潮，军训阅兵，“同学们好！”“同学们辛苦了！”，不知道有多少同学一脸严肃地“首长好”，心中默默吐槽。

豪放的口气太大，大则难美，如越是雄伟的大山，越不见秀美，越不见草木。

其实明白了写诗“刚柔之道”，就不会片面追求豪放。

“天下大事，必作于细，天下难事，必作于易”。

婉约的个人爱恨情仇是小事，是易事；豪放的军国方略是大事，是难事。

也就是说写诗，须先从细处、易处的婉约做起，真正做细致了，做熟了，做通了，做好了，豪放就不在话下，可以自然过渡了，就只看有无意愿了。

苏辛先有第一流的婉约作品，再成为豪放代表，且婉约作品比豪放多的多。

李清照是婉约代表，高兴了可以“九万里风鹏正举”，不高兴了，也会“生当作人杰，死亦为鬼雄。今日思项羽，不肯过江东”。

再有，举个诗词之外的例子，邓丽君小姐，她的温婉动人，人尽皆知，有少部分人知道，她也可以唱着迈克杰克逊的劲歌，热舞，潇洒帅气，一样的颠倒众生。

反之，把婉约和豪放看作两回事，专攻豪放，成功的，一个没有。

05  游刃有余





诗词，若无我所举出的四个浮于表面的毛病，大概就需要仔细看，才能判断优劣，不会让人看了一眼，就扔了。

庖丁解牛，看到的牛，不是完整的牛，而是牛的天然结构，筋膜骨肉，顺着筋骨相连的缝隙，游刃有余地解牛，刀用了十九年，依然如新。

写诗填词，也是一样一样的，要明白它的规则，才能游刃有余。

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