玛丽-维勒泰：三代人的艺术热忱

不久前，佳士得宣布于 2017 年3月间纽约亚洲艺术周上呈献“家族遗珍”特拍。为这个特殊专场提供拍品的主人公是来自菲律宾的一位知名藏家玛丽-泰瑞莎-L-维勒泰(1923-2015)。...

导言：不久前，佳士得宣布于 2017 年3月间纽约亚洲艺术周上呈献“家族遗珍”特拍。为这个特殊专场提供拍品的主人公是来自菲律宾的一位知名藏家玛丽-泰瑞莎-L-维勒泰(1923-2015)。玛丽的艺术珍藏长达近半个世纪，本次拍卖所呈现的是其亚洲艺术方面的珍藏，以古典黄花梨及紫檀中式家具为主，亦有一系列珍贵瓷器、日式屏风及中式地毡。玛丽的收藏还影响了后几代人，儿孙均承其志不断的扩充家族珍藏。本次佳士得对其珍藏的呈现，集中体现出这个家族三代人致力搜罗来源有绪、品相俱佳和有详细文献记录的艺术珍品热忱。

玛丽在众人眼中是一位极具魅力的女性。佳士得中国瓷器及艺术品部国际总监安蓓蕾(Pola Antebi)是这样介绍这位非同凡响的女性：玛丽生活的年代正好经历了菲律宾战争时期，故而非常艰难。战后，玛丽在政府部门从事外交方面的工作，因此得以有机会去全球各地看到不同的文化和艺术，也认识各阶层人士。在那个年代，她以非常漂亮且善于社交而为人所熟知，成为菲律宾经济、政治、文化方面的名人。后来她嫁给了利奥尼达斯萨 劳维勒泰 (Leonides Sarao Virata - 1918-1976) ，但遗憾的是，其丈夫去世比较早。玛丽对考古有着极大的热情，兴趣也非常广泛，曾赞助各类考古挖掘。玛丽的收藏也便是从考古开始的，她对早期菲律宾文化有着浓厚的兴趣。在后期的收藏中，因结识安思远，对其家具收藏带来了巨大影响。“玛丽去过安思远的住宅，看到他真实生活的状况，受影响较大。他们的理念大致相同：都是将各种艺术进行混搭，并融入于自身生活之中。”

安蓓蕾在2008年认识了玛丽的儿子刘 易 斯(Luis Virata)，“08年我们刚认识，他便向我展示了他们家族的收藏，于是我在马尼拉度过了愉快的一周。2009年的时候我给他们的藏品大致列了清单并给出了相应的市场报价，但那个时候他们并没有考虑卖出。直到玛丽去世，大概至2015年末，我们才开始跟刘易斯讨论是否出售玛丽的部分藏品。如今这场拍卖即将推出我也高兴至极!这场拍卖的操作方式与安思远的拍卖一样——也选择了无底价拍卖，并且将所筹集到的资金捐助给慈善机构。”

目前在业界，由这场特拍散发出来的热情在持续升温，人们更想获知影响维勒泰家族三代致力收藏艺术珍品真正动因在哪里?这位非凡女性的审美到底有什么过人之处?之前，玛丽之子刘易斯曾接受了雅昌艺术网独家专访，这也许能让我们更加了解这位颇具魅力的藏家。

雅昌艺术网：听说您家族里一直有收藏的传统，说说您的父母吧，在记忆中，母亲什么时候走上收藏之路?

刘易斯：收藏对我而言是融在DNA里面的，这源自于父母双方的家族都有很长的收藏史。我的父亲叫Leo Virata，爷爷奶奶都来自甲米地——这是菲律宾吕宋岛南部港市，这个城市靠近首都马尼拉，就好像苏州离上海那么近。作为甲米地人，除了是菲律宾最大的投票人群，同时这里也是1898年菲律宾发动反西班牙殖民统治独立战争的核心地区。这是一个兼具人文历史和自然景色的美丽城市。我的父亲及其兄弟姐妹大部分都是教师和教育家，其中一位叔叔是菲律宾大学的教授。父亲不仅就读菲律宾大学，还在哈弗大学和芝加哥大学分别受过教育。他曾在西北大学和菲律宾其他大学执教。除此以外，父亲还协助菲律宾中央银行的落成，并参与菲律宾“国家经济计划”、“发展研究院”的规划，他在政府许多职能岗位任职，参与了资助菲律宾最大的保险公司、多家银行及农业、交通等多家企业的设计，直至做了商务和工业部长。他去世的时候还很年轻，仅有58岁。

再来说说我的母亲Bebe，她具有意大利、西班牙及菲律宾三重血统。她出生在Malate，这里是马尼拉战争影响最小的地区。母亲的爷爷是一个金匠，她的爸爸则是一个珠宝商。外祖父在Escolta拥有最豪华的珠宝店，就像伦敦的邦德街。在上世纪中叶，我的父母在菲律宾社会算是风云人物。除了一些社会活动，母亲喜欢参与一些人文组织：例如天主教妇女协会。同时母亲对考古学有无限的热情，参与了菲律宾境内大江南北无数次的考古挖掘，赞助了国家博物馆的考察项目。她也是东方陶瓷协会的创始人和主要会员。母亲非常热衷于参与来自国际博物馆间的论坛交流项目。英国驻华大使John Addis 是我母亲的好朋友，正是他第一次引荐了明式家具，后来大使将他的藏品捐赠给了英国V&A博物馆。

雅昌艺术网：您母亲对考古如此的感兴趣，那她最喜欢什么品类的藏品?在这次佳士得的拍卖中，我看到有大量的中国明清家具，是什么让您母亲对中国家具如此着迷?

刘易斯：在上世纪50-70年代，我母亲非常喜爱元明时期的瓷器。在我早期的记忆中，除了被带到那些考古现场，印象更深刻的是，这些最初被包裹着一层土的瓷器被清理出来后，经历了温柔的上蜡，然后用于展出，马尼拉很多藏家一边看展，一边交流心得。到了上世纪80、90年代，我母亲曾对出土的黄金制品表现出同样的好奇，她搜集资料，研究菲律宾被西班牙殖民之前的历史。在与美国古董商安思远相识之后，她对明清家具给予非常的关注，并于安思远讨教不同木材、架构及卯榫结构的精妙。除了中国明清家具，我们家也收藏了大量的菲律宾家具和木制品，其中不乏黄花梨、紫檀、铁梨等一些硬木制品。一些菲律宾17、18世纪的家具，很多都是中国工匠所制造的。在菲律宾，有一种铁梨木甚至比花梨木价值还要高。

我的母亲一直谦称自己是个业余爱好者，并非专业人士。她总是说自己没有受过正规的大学教育，一直都是自我学习和研究，向有经验的收藏家请教。她对于古代的文化特别敬仰，特别对来自古代中国匠人的能力——将特别简单的物体塑造到了一种极致的优雅与美丽——异常推崇。我母亲有一双对艺术非常敏感的眼睛。

雅昌艺术网：听说您也继承了家族特别是母亲的收藏传统，能说一说吗?

刘易斯：可以这样说，对于母亲而言，她喜欢所有类型的艺术品;而就个人爱好而言，对中国艺术的喜爱，莫过于佛教艺术和传统家具。具体到中国古典家具，它体现一种比例与均衡的极致——珍贵的木材加上无与伦比的形式——这让我非常好奇和非常感兴趣。我常常在遥想，古代的中国，人们是如何真正与这些经典家具一起生活的。

雅昌艺术网：听佳士得的专家介绍，这次所拍卖的拍品，都是从您家里搬出来的，而“它们”显然与您及您的父母一起生活了很长时间，那么就请谈谈与这些古董朝夕相处的感受?

刘易斯：其实关于“与艺术品一起生活”的命题在我看来并不算个命题。我不相信有人买大量的艺术品只是为了“储藏”。除了博物馆会特殊地保护一些易碎、易损的文物外，大量的艺术品就是为了被人们使用而诞生的。当然了我们在使用的过程中是会格外的小心和爱护的。

雅昌艺术网：在收藏中，是否有哪位友人对您母亲或者您产生很大的影响?

刘易斯：如果单说古典家具的话，最深的影响是来自安思远。他是一位非常和蔼并且大方的人，让我们分享了非常多的知识、人脉以及建议。也许并不仅仅局限于明清家具，而是整个生活。他成为我们终身的好朋友，也是我儿子Leo的教父。我记得当Leo去宾夕法尼亚大学念书的时候，安思远送了他一件皮夹克，我儿子一直很喜欢穿，直到这件衣服最终穿坏了。我们最初认识安思远是通过Alice Boney，母亲和安思远的感情也很好。记得母亲因一件元代青花瓷盘向Alice请教，而Alice却给安思远打了电话，与他讨论这件青花盘的鉴赏问题。当时在电话中，Alice提到了我母亲的名字，安思远便一丝不苟的记了下来。时隔四五年，当我和妻子在1979年与他认识时，他居然还记得我的母亲。也许母亲和安思远是同时代的人，都很善于社交，并且同样对考古和艺术品感兴趣，因此他们变成了挚友。母亲一直十分信任安思远，尤其他在中国古典家具方面提供的建议。安思远也十分直白，从不保留看法，无论是谁买的东西或者谁卖出的东西。他曾来过菲律宾好几次，给家里的装饰提供了很多建议。80年代后期，他曾数次在马尼拉大都会博物馆做讲座，上座率非常之高。

雅昌艺术网：审美的高深使我相信，您母亲在收藏时应该有自己的一套择件标准?

刘易斯：我母亲有一种倾向，就是想揽天下美物为己有，恨不得收藏所有的东西。就中国古典家具而言，由于藏品开始变得越来越贵，我们在挑选的时候则更为注意藏品的品相和质量。除此之外，我们也试图去挑一些作品是比较容易居家摆放的，通俗的说陈设在某地方，能够融入我们的家居生活。例如，桌椅本就该摆放在客厅或者书房，我们会挑选适合我们家的桌椅来收藏。这类的藏品我们主要从安思远处购买。



雅昌艺术网：为什么会选择在这个时机出售您母亲的亚洲藏品?

刘易斯：我的母亲总是想要给我们留下一些有意义的遗产，例如帮助孤儿和自闭症儿童。当我四岁的时候她就带我去她经常捐赠的孤儿院，并且在圣诞的时候还做各种活动，后来她也是这样教育我的妹妹。并且，在我们家族中，包括我的外祖父、父亲以及妹妹都相继得了癌症，于是母亲也希望为攻克癌症事业做些捐赠。在生命的最后阶段，我的母亲将全部的精力都投注于艺术与古董，在这个领域她希望能够发展到远东。

在我母亲去世后，我们决定留几件东西传给下一代，但是大量的经典家具以及一些单色釉瓷器我们决定拿出来分享。我觉得，如今中国市场对于古典家具有非常的热情和追求，我们也希望把自己的东西能与更多人分享。同时，这么做我觉得也是对我母亲那代人收藏审美的一个认证，他们很早就发现了这些艺术品的美，但是早年这些东西并不是那么受人认可。

雅昌艺术网：那么您还会继续收藏吗?

刘易斯：会的，我会有选择地收一些西方艺术，以及小范围的东方古董来继续家族的收藏事业。作者：王歌

编辑：张丽敏

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