让欧神诺完整

《印象宝玉》舞台剧一出，欧神诺宝玉系列产品灵魂归位，市场上又有多少行尸走肉？剧中套路深深，这里一一分说。...



《印象宝玉》舞台剧一出，欧神诺宝玉系列产品灵魂归位，市场上又有多少行尸走肉？

这是一场学术盛宴，也有着深深的套路。



4月19日，欧神诺陶瓷出品，投资3000万，历时3年，邀请国内顶级团队打磨的舞台剧《印象宝玉》在深圳保利大剧院上映。

做瓷砖的企业玩起了舞台剧，好好的厨师不看菜谱看起兵法了，这里面深深的套路，让惠泉姿势分子为你层层解读。



先说舞台剧本身。开篇讲古，说的是远古先祖凿穿昆仑寻得玉脉，并将玉视作神器瑰宝，奉之以图腾。



古中国人将玉做图腾似乎带有很强的偶然性，但宇宙那么大，时间那么久，一切偶然出现都是必然，不是么？

于是，玉，被神化。





接下来的剧情是玉逐渐被俗化的过程。商周时期，玉被统治阶层钦定为贵族指征、权威表象。从君权神授、天人感应这一脉络来看，这个做法也算是承接分明、因果清晰。玉从此变成了皇权表象的一部分。





玉还参与了中国人的“修身”和“齐家”大业。

君子如玉，玉本身的视觉和触觉特性，刚柔并济，温润清透，在精神气质层面上暗合了中国人赞赏的“君子”形象。



玉，这种美好的形象和意头，又天然的变成了男女爱慕表达的一种上好的委婉语言，和生活向往。玉又成了定情信物，又或是传家至宝。





从图腾信仰，到皇权表象，再到修身齐家的隐喻比照，阳春白雪逐渐下里巴人，但依然游走在中国人的精神层面。只是历史的发展总会让人措手不及，时空进入到现代。



被唯物主义教育体制框范过的中国人，看待玉时，首先就剥夺了玉精神层面的崇敬，而用视觉欣赏的角度来评判玉，将对玉76%的判断权交给了理性的大脑皮层。对玉，欣赏其大美，却再也不会敬畏。玉成了玩物和财富的象征。




既然是舞台剧，矛盾冲突就是剧情最精华的表达，编导安排了现代人对远古先祖寻玉线路的追寻，甚至用心体会先祖崇玉的心路历程，从新找回对玉的精神敬仰，抛却神化崇拜，但也不再是冰冷的理性判断；从物质层面的欣赏深化到情感层面的共鸣，这是中国人玉文化的回归之旅。

这里是艺术源于生活，又高于生活的一种表达，但也不能不说这里有欧神诺陶瓷的一个美好心愿：欧神诺将玉的灵魂注入到产品中，而客户也能通过消费体会到这份文化的分量——物化太久了，让我们谈谈精神吧，生活不只是眼前的苟且，还有诗与远方。

这都是套路啊！



但这也是美好的套路。

欧神诺品牌取材于《圣经》，而主打产品玉系列，又立足于中国历史悠久的文化沉淀。用洋文化求利，来站稳市场脚跟，用中国文化来正名，蓄力未来发展，世界眼光，民族自信，这个营销套路相当有效。二战时期诞生的“包豪斯主义”也是艺术向商业妥协，以求生存，否则也没后来达利之流什么事，这套路都是一样一样的。

最关键要看欧神诺如何回归，《印象宝玉》一剧终成，欧神诺虔诚稽首在中华文明案前，一时灵魂归位。







这是编剧和出品人的全部用心？图样图森破（ too young,too simple），别忘了观演的设计师们。欧神诺给出了灵肉兼备的产品，设计师们好意思焚琴煮鹤？

玉是具备精神教化潜能的，但这个教化环境的达成需要设计师们的空间表达来共同发力，受邀前来观看《印象宝玉》首演的1400位业内精英设计师们，怎样用好欧神诺的宝玉系列瓷砖，若是黄钟毁弃瓦釜雷鸣，这是要受灵魂鞭挞的。



《印象宝玉》的整个套路就是，只要你看了，你就跑不了，因为玉的文化，天生就是能钻进中国人的灵魂里，何况天性解放优于常人的设计师们，其中感触自然更加深透。



东莞有近100位精英设计师受邀观看首演。









欧神诺还带来了“3D云设计”这样的大杀器，设计工具的革命啊。



但至少惠泉姿势分子本人不抗拒这种美好的套路，只是很担心，欧神诺灵魂归位了，市场上又还有多少行尸走肉？



很显然，设计师们也很欣赏。但愿这种“套路”能来得更多，走得更远，都还没看够呢！

    关注 东莞惠泉建材