画家笔下的“端五景”

 

画家笔下的“端五景”...



古时有“端五景”之说,顾禄《清嘉录》载:“(五月)五日,俗称端五。瓶供蜀葵、石榴、蒲蓬等物,妇女簪艾叶、榴花,号为‘端五景’。”



清宫廷画家郎世宁雍正十年(1732)所绘《午瑞图》,就是以“端五景”为题材。图中画一青灰瓷瓶,插石榴花、蜀葵花、蒲草叶。画面左侧放一托盘,内盛李子、樱桃。右侧则有几个粽子。从陈设物品看,是纯粹的中国端午习俗。若从表现形式论之,却与传统审美迥然不同。此画以欧洲静物画法,用色彩深浅及光线明暗的变化凸显花叶、水果和瓷器的层次关系与立体效果。其将欧洲静物画与中国传统博古花卉图巧妙地结合在一起,可谓中西合璧。



一百七十年之后的1902年,又一位曾供奉清廷“如意馆”的艺人依“端五景”作画。他就是杨柳青画师高桐轩。其名荫章,字桐轩,以字行。曾在宫内为慈禧太后画像,六十岁后退居故里,开设“雪鸿山馆”画室,潜心刻印年画以度余生。在其作品中,反映岁时节令的题材自成系列,如《庆赏元宵》《拱向蟾轮》《瑞雪丰年》《端阳丽景》等。高桐轩因侍奉内廷,遍游三山五园,因此所绘年画中亭台楼榭精巧别致,以景物取胜,自不待言。可是在《端阳丽景》中,画师一改往日画风,将背景从略,以人物为主。画仕女头插时花,儿童身搭五色丝绦,合家欢聚一堂,凭窗倚案,共赏榴花、蜀葵等“丽景”。画中配诗一首:“萱草舒眉绦,榴花照眼红,蒲觞儿女集,佳节庆天中。”文句浅显易懂,又包括“端五景”之物,暗合民间百姓欢庆端午佳节的心理。

间隔一个多世纪的两位画家,同样是绘制端午题材作品,一个将西洋画法引入宫廷,一个将宫廷画风传至民间,虽手法不同,风格各异,却都从侧面反映出端午节的独特魅力。

转自:
今晚报 2015年6月19日 芥园
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