毛焰:在托马斯的躯壳里画自己的心

 

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到目前为止,我所有的画都不会雷同。

--毛焰





天上掉下个缪斯,他叫托马斯


上世纪90年代末,托马斯到南京学汉语,他是毛焰一个英国朋友的朋友,他们相识于饭局。高高壮壮的托马斯安静、朴素,有些内向。“那时他也就二十四岁,非常单纯,而且很有涵养,给我感觉就是典型的欧洲乖孩子。”毛焰说。











1999年毛焰开始创作油画和纸上绘画的“托马斯系列”。“我一直不喜欢也不愿意画那种中国特色的东西,中国符号乃至中国形象我都比较拒绝。托马斯不知不觉地符合了我的这种心理也未可知。”毛焰说托马斯身上没任何附属性,能让他专心探索绘画语言。



毛焰 《托马斯》布面油彩 200×130cm



毛焰 《克里特岛的托马斯之四》 布面油彩 200×130cm



 
托马斯就是上帝给毛焰派来的缪斯,入画的对象,顺从的模特,忠实的观众。“我决定画托马斯也是一念之间,但越画越有感觉。”


毛焰画托马斯的正规油画只有90幅左右,其余都是纸上“托马斯”。但毛焰会将“每个时期,不同尺寸的纸上小素描、油画,每种状态中挑一张送给他。”毛焰说,“作为特好的朋友,他本人对我的作品特别喜欢,我自己也喜欢将作品送给他收藏。”







毛焰画到连托马斯眼皮下的痣都很清楚。他反复让托马斯呈现不同形态,但抽离了背景,模糊了时空,灵动的笔触画出的面孔,就像罩着一层山水氤氲的气象,竟然画出了文人画的基调。面对画中变了形的自己,托马斯说:“毛焰画的是我的形象,但他画的也不是我,他加进很多他自己的想法,只是看起来像我。”



托马斯从不轻易给作品提建议。他看着画说喜欢哪一张,特别喜欢哪一张。温和的他喜欢的是纯净、安静、温和的作品,而这恰是毛焰的主体风格。“他的感觉对我很重要,我很看重这种感觉。”每当毛焰有了新想法,就和托马斯分享。“我和托马斯一直会画到很老的时候。”毛焰说这系列现在还没完全释放开来。
「《Thomas on the Chair 》,2009年」
  在托马斯的躯壳里画自己的心
记者:西方人托马斯从2000年开始就一直是您的模特,您画了他13年,不会有审美疲劳吗?

毛焰:从来没有腻过,现在也不腻。我画“托马斯”从来不写生,完全根据摆拍的照片。托马斯真是位很好的模特,无论多别扭的动作,他都配合我,任劳任怨。我不写生,是因为我要跟现实保持距离,我不是现实主义画家,如果不从道德的角度来评论的话,托马斯只是一个躯壳、幌子或者影子,我需要他的形象,但接下来怎么画就是我的工作。



「《托马斯肖像--纪念之一 》,130cmx90cm ,布面油画,2008年」


你看这么多“托马斯”,“他们”很少会出现激烈的表情,“他们”是空无的、

 


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