他40岁才拿起相机，一生只拍一座城 | 大师

戏曲艺术家R先生的室内，有研究称，阿杰在拍摄房间系列时，也会拍摄自己的房间。这张照片很有可能是阿杰自己的房间，如果是真的，可以看出阿杰的生活并不糟糕。阿杰拍摄的房间系列，基本上也是拍社会的中间阶层。





























美国著名摄影家安塞尔·亚当斯是最早发现阿杰特作品魅力中的一位，他曾在1931年写道：“阿杰特的魅力并不在于他能娴熟地使用当时的底版和相纸，也不在于他的照片中所显示出来的漂亮的服装、建筑物和人物，而在于他公正和亲切的观点……他的作品是他周围最简单事物外貌的简明揭示。……他的照片也许是纯粹摄影艺术最早的表达方式。” 甚至于本杰明还颇具慧眼地评述说：“事实上，阿杰特的照片是超现实主义的先驱，他是超现实主义能够上阵的先头部队。”

卢森堡



纽约当代艺术博物馆摄影部主任约翰·萨考夫斯基评论说，尤金·阿杰拍摄空椅子之后，很多摄影师都在拍空椅子，空椅子象征着没有到来或者已经离开的人。









作家詹姆士·沙尔特在《一种运动与一种消遣》中这样描绘阿杰：“拂晓前出门，从那些占有者手中，慢慢地偷走一座城，这里一棵树，前面一爿店，还有那个不朽的喷泉。”事实上，阿杰特对于清晨前的时刻熟烂于心。为了能在7点前到达索镇（Sceaux），他可能要早3个小时携着笨重的相机出发。那些照片的最终成品如此纯净、如此直接，这时他先前的动机似乎已无足轻重了。









夏特奈，1901年



夏特奈，1925-27年

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