市场老挝酸枝、缅甸酸枝、越南酸枝，红酸枝后市升值潜力大_【知木网】

未来，随着人们重新审视中国传统文化并对中国传统文化的重视，人们对家具的需求由过去温饱实用型，转向追求设计与制作都富有文化艺术含金量的精品家具，红木家具行业和市场必将迎来更大的发展。...

虽然国家红木标准将不同国家地区的木材，纳入“红酸枝”类别并给予产地细分化，但同时也造成市场混乱。红酸枝类别既有东南亚几个国家产植的老红酸枝，国标定名“交趾黄檀”，又有中南美洲的“赛州黄檀、绒毛黄檀、南美洲黄檀、微凹黄檀”。

在2013年下半年创造出行情新高后，2014年与2015年，由于受到整体经济发展放缓的影响，红木家具行业也出现调整期，老红酸枝材料根据不同级别，有不同程度的价格回调。但是，由于老红酸枝材料来源在2013年已受到CITES公约的出口管制，目前有机会进口的数量也是偏少，故而老红酸枝有较大的上升空间。

老红酸枝原材料产地来自越南、泰国、柬埔寨、老挝几个国家，是国标中“红酸枝”类别里的“交趾黄檀”，也是中国传统家具排行第四位的高档用材。再仔细分起来，各个产地的老红酸枝从木材的纹理到油性、手感，也是有区别的。

来自东南亚的酸枝木心材材色一般偏红、偏褐。偏红带有黑筋的，多生长在向阳地带，油性大；偏褐带有青筋的，多生长在背阴地带，油性小。东南亚国家所处纬度跨度较大，经度跨度相对小，而且紧邻，这使得这些产地的酸枝木，并不是界线分明和一成不变的。

靠近老挝区域的，一般红底加大黑筋，有大山字头，比较好。时间一长，木色变深，呈深枣红色至紫红色，颜色很像檀香紫檀，木质细腻不亚于卢氏黑黄檀，这是红酸枝木的上品。靠缅甸区域的，黑筋小，纹理糙一些。越南区域的相对纹理不呈条形，色彩堆积类似“滴墨”的感觉。材质上差别很大，价格差别也很大。

老挝大红酸枝学名交趾黄檀，年轮纹直丝状、鬃眼大，纹理斜而交错，颜色近似枣红色。其木纹在深红色中常常夹有深褐色或者黑色条纹，具酸味或酸香味。老挝红酸枝原木越大越粗的，升值空间越大；方料白皮少，越宽越长的，升值空间越大，但市场上很难找到大的料。

由于易空心、白边、不好取料等原因，老挝大红酸枝家具平均出材率为20%-25%。老挝大红酸枝新作不上漆的家具有一定的色差，需要时间与空气氧化，色差才能逐渐减弱。由于原料逐渐稀缺，大料难求，拼板相对多，价格高。

同时，老挝大红酸枝的优点也是很显著的：①由于原料逐渐稀缺，升值潜力巨大，是兼实用、美观及极强的投资性于一身的材质；②新切时为桔红色，日久变为紫红褐至深紫褐色，纹理漂亮、层次分明，木性稳定；③在明清时期，红酸枝与小叶紫檀、黄花梨为宫廷专用的“三大贡木”。

缅甸酸枝学名奥氏黄檀，隶属于蝶形花科黄檀属，在“红木”国家标准GB/T 18107—2000《红木》中归为红酸枝木类。原有“奥利黄檀”、“花黄檀”、“白酸枝”、“紫黄檀”、“榄色黄檀”之称，主产于缅甸、泰国和老挝等低海拔混交林中，缅甸瓦城和泰国所产的有花纹的奥氏黄檀商品材有人称其为“花酸枝”，后简称“花枝”。为区别于交趾黄檀“老红木”也有人称之为“新红木”。

奥氏黄檀木材宏观特征：心边材区别明显，边材色浅，黄白色，心材新切面浅红色至深红褐色，常带明显的黑色条纹。生长轮明显或略明显。管孔肉眼下可见至明显，单管孔，少量径列复管孔，大小不一。导管中常含黄褐至红褐树胶，轴向薄壁组织丰富，肉眼下明显、带状、翼状，与木射线交叉呈网状结构略明显。木纤维壁厚，木射线在放大镜下明显。波痕放大镜下明显。木刨花或木屑酒精浸出液呈红褐色。新切面或水浸湿木材具酸味。

老挝主要产奥氏黄檀，颜色比较浅，老挝的交趾黄檀发绿。柬埔寨的交趾黄檀比较漂亮，如同盛开的烟花，因此英文名字叫火焰木。总体来说，交趾黄檀木头更细腻，塞州和奥氏差不多。正因为产地的木种本来就混的，因此从老挝和柬埔寨来的红酸枝就是混的，柬埔寨红酸枝的木纹更加漂亮一些。局部中，不排除有的老挝红酸枝质量好于柬埔寨红酸枝。

另外，还有一种非洲红酸枝的木材需要注意。非洲红酸枝，蝶形花科铁木豆属，学名是红铁木豆，主要分布于热带美洲和非洲地区。铁木豆的心材材色深红色至紫红褐色，板面深浅相间的条纹明显，傍管带状薄壁组织，弦切面木射线整齐叠生，材表波纹明显。葱叶状铁木豆有很多特征与红酸枝木很接近，所以常有人以此冒充红酸枝木。

总的来说，老挝地处东南亚，属于热带、亚热带季风气候。而它本身又是一个内陆国家，这就使得老挝红酸木具有许多沿海国家红酸木没有的特点。优质的老挝红酸木硬度更加大，而且纹理更加深刻。红酸木遇水即沉，而老挝红酸木更是将这一特点发挥到极致，同等规格的红酸木，老挝红酸木重量更大，其沉稳厚重感更加强烈，是红酸木中的精品。

来源：家具头条、中国文化报·美术文化周刊、王秀林等

编辑：知木网

《匠说构造——中国传统家具工法》用另一种门径全面解读中华传统家具。剖析“制” “式” “形” “艺” “工” “款” “色” “材”等的内在关系以及中国家具所特有的“制与型”的文化属性。著作集二十多年的思考与研究，从家具的构造出发，深入探究其形成的原理，以及与中国文字形式变化发展的对应关系，从根本上开启了中国家具研究的另一扇大门。