点亮心灯

创作，是要讲究艺术的。艺术，指富有创造性的方式、方法。在文学方面，唐人主张兴趣，即喜好的情绪；王国维主张境界...



创作，是要讲究艺术的。艺术，指富有创造性的方式、方法。

在文学方面，唐人主张兴趣，即喜好的情绪；王国维主张境界，即事物识见所达到的程度或表现的情况；严沧浪和阮亭主张神韵，即精神韵致，风度韵味，如：他不过淡淡几笔却把这幅山水点染得很有神韵；袁枚主张性灵，指人的精神、性情、情感等。至于空灵，即灵活不可捉摸；蕴藉，即语言文字等含蓄而不显露……

总之，虽众说不一，但千变万变，万变不离其宗，一言以蔽之，她就是灵感，即：“在文学、科学、艺术、技术等活动中，由于艰苦学习，长期实践，不断积累经验和知识，而突然产生的富有创造性的思路。（内蒙古大学出版社《中华现代汉语词典》09年6月第一版787面。）”当然，更主要的是要做“有心人”，即在平时所接触的事物或听到语言时，头脑中一旦出现“佳境”，必须狠抓“一闪念”。否则，就会失之交臂。

下面，我就想谈谈有关这方面的心得：

先讲古人的例子：“闭门索句陈无已，对客挥毫秦少游”。诗的前一句说的是：陈无已平时外出，一旦触景生情，心有灵犀，马上回家关上房门，排除外界一切干扰，一个人静下来将在外获得的“佳境”，立即创出名篇，然后再开门走出……从来不放弃任何一个“灵感”。故其作品从容和雅，语惊四座。

郭沫若在《论诗三札》中介绍过德国诗人歌德的一件事：“他每当诗兴到来时，急忙跑到书桌旁，将就横着的纸连摆正的时间都来不及，从头至尾写下去。”又，北宋诗僧惠洪问潘大年近日是否写诗，潘回答说：“秋来日日是诗思，昨日提笔得‘满城风雨近重阳’一句，忽然催租人至，令人意败，辄以此一句寄奉。”这说明灵感一到，既要“狠抓”，还不可被打断。清人徐增也说：“好诗须在一刹那上揽取，迟则失之。”都是说“时不可失，机不再来。”

相传，昔时有一对青年男女，彼此才貌双优，又年龄相若，既是诗友，又是恋人。但由于贫富悬殊，男方虽数次托媒说亲，无如女方父母均以非门当户对为推辞。尽管如此，这对恋人依旧是心心相印，坚贞不渝……一次，男方收到女方寄来一方手帕，他打开一看，只见在洁白的手帕上无诗、无联、无画，也未绣花，百思不得其解……晚上，他挑灯夜坐，冥思苦索，忽见手帕角下掉下一根绸纱，顿时，心灯一亮，马上走笔疾书一绝云 ：

妙运谐音，巧寄思念，胜过千言万语。

有某青年才女，在学校里被赞为校花。一天放学后，同学们在江边边散步，边欣赏着芙蓉花。忽有人突然问才女：“你自己评评，你与芙蓉花孰美？”这个问题刁钻古怪，不好回答，大家不约而同地望着她。只见她嫣然一笑，吟诗一首曰：

以问题回答问题，这种灵感，发自慧心。真天籁也！

从前，有一大军阀，自持权势，虽年过半百，犹娶一个年方二八的少女作为第六房小妾。半年后，他觉得此女不通文墨，无共同语言，远远不及五姨太。回到五姨太房间后，见五姨太冷若冰霜，不喜不怒，旁若无人。他无话找话，请五姨太吟诗，五姨太让他命题，他指着床下的便壶说：“就是它吧。”五姨太略加思索，即吟道：

一诗两意，明修栈道，暗度陈仓，的确是上乘珍品。

元代范德机指此类诗为“藏咏”，正是卓见。喻守珍曰：“凡作讽喻诗，总要将正意藏起来，专咏别的事情，使人自己去领会，所以最好一线到底，不露一丝马脚。”唐人朱庆馀《近试上张水部》、明人于谦《咏石灰》……均为“藏咏”，都是运用“瞒天过海”的手法，“项庄舞剑，意在沛公”。

由于古人在神悟方面开了智慧的先河，我虽不敏，为自课儿孙，却笨鸟先飞，开始邯郸学步，也尝到了一些甜头，现分述如下：

1990年孙儿小汗青三岁时，第一次同父母回家过春节，是日，正好立春，我放炮迎接，因诗曰：

“掌上明珠小汗青，年关首次到家门。阿爷鸣炮双重感，既接孙儿又接春！”未句抓住时令季节作为陪衬，似胜单纯迎接孙儿好。由此可知：联想亦生灵感。

因为孙儿是第一次来到山乡，一切感到新鲜，他牵着我的手沿着河岸，踏着水声，边走边聊，他忽然问道：“爷爷，这么多清水任它流去，多浪费，它的开关在哪里？我们去关上，好吗？”顿时，我脑海里灵光一闪，马上记住，回家写道：

童趣天真，愈稚愈妙，叫我想破脑子也想不出来。嘻嘻！三岁毛孩，居然能点亮我的心灯！真是一大快事！乐何如之?

第二十九届北京奥运会，我国少女陈若琳十米板单人跳水夺金时，观其高难动作，轻如飞燕，倒插深潭，水不开花浪不摇，举世瞩目，万邦叹服。有感于此，因诗曰：

“绰约丰姿十米台，云中仙子雪中梅。轻如银燕翻飞下，一朵芙蓉水底开！”

见事写事，不可坐失机宜。

一次，在报纸上看到一幅漫画，题目是《盲人挑灯夜行》。其主题是讽刺盲人挑灯，装腔作势，自欺欺人。余反其意而用之，诗曰：

转换视角，别有新解，能得诗于漫画之外。

夏天，热风吹炽，大地如蒸。一条庞大的蚯蚓从洞中爬出，不一会被一只蚂蚁发现，它拼命咬着它，由于力量悬殊，小蚂蚁回去搬兵来后，双方大战，几经周折，小蚂蚁终于战胜了，乃写诗曰：

小中可以见大，也出灵感。（载1998年《古典诗刊》102期）

盛夏，天气闷热，因内急上厕所，一时解不开束腰带结，汗如雨下，为此，曾写小诗一首：

说理诗最难写好，因为“理难说透，人难说服。”所以切忌空泛。虽鹦鹉学舌，不敢不勉。（载2002年《东坡赤壁诗词》4期）

有一次，因发风暴雨，相隔一条街，东街大雨倾盆，家家忙着插山芋；西街却烈日当头，只好望雨兴叹！忽有人说出一句农谚：“六月落雨分牛背脊！”我顿时灵感忽闪：马上想到“南水北调，西气东输”这一大主题，立刻回家边跑边念：“六月落雨……”回家后，经过深思熟虑，写有一首小诗：

言者无心，听者有意，还是做有心人好！其实，白叟黄童，村姑村妪，时时在在，都能为你点亮心灯。

一次，坐三轮进城，城边因车来车往，行走不便，忽一辆摩托车疾驰而过，将我们所坐的三轮挤出路外，几乎翻滚。我气不打一处来，即口号云：

诗的题目是《路》，暗示“在人生之路上，知足者常乐。”这本是不值一提的小事，写后，我还“敝帚自珍”呢！可见，平中出奇，自生灵感。

一次，在一家报纸上看到，某青年赴美国读博士，其父为子挑行旅。同学问是谁，他不敢言父，答曰：“他是挑伕！”读过这幅漫画后，久久不能平静，总想写点什么，与别人共勉……，后来看见孩子们玩射箭，我又心灯一亮，马上以《弓箭》为题写了二十八字：

袁放曰：“求诗于书中，得诗于书外。”斯言是也。

生长在农村，对耕牛十分了解。一次，两条力牛，不知何故，发生冲突，彼此遥向示威，先是长鸣，接着又是刨土，又是磨角，最后都竖起尾巴，相向狂奔，猛顶猛撞，誓欲以死相拚……后来有人拿着火把烧，好容易才化解了这场殊死斗争。第二天，它们又一同在山上吃草，不念旧恶，相安无事。因拼二十字云：

未句意在言外，让人深思，也含“灵感”。

2008年9月25日七号“神舟”载人上天，并出舱成功，喜赋：

第三句曾四易其稿，最后才定：因为这不仅能歌颂我中华民族科学发达迅速，更高度赞扬了我中华民族高尚气节！唐人贾岛曾云：“二句三年得，一吟双泪流”这就说明多思多改，亦出神韵。

七年前，我与陈怀卿、陈作璋二位诗友在王振寰先生家偶聚。在闲聊中叙及年龄。我与王公均白发苍苍，我以为二位陈公最小，因他们头上均无白发。谁知一问，陈怀卿老人却比我大七岁，当即触景生情，口号一绝云。

大家闻后，都谬蒙青睐，赞不绝口。看来，有时触景生情，也有天机自到。

当年日寇侵华，实行“三光”残忍。我中华民族对此的态度是“不忘仇、但不报仇，”该何等高尚，何等宽容……因此，以“钉子钉板面后”为题写曰：

立足宏观，自高境界

台北《古典诗刊•诗课》以《不寐》命题，余曾写云：

前两句“山穷水复，也离题千里”；后两句抓住两样心情一比，旁见侧出，却别开生面。

我曾经写过一首七律，题目是《清风》诗曰：

前六句虽句句是写“风”，也没有“风”字出现，但细味起来完全是谜语，没有诗味。所以，后两句一经升华，则诗神出矣！（此诗载九江《匡庐诗词》四集，《东坡赤壁诗词》2002年1期，《宿松县吟苑》2002年3期，又《安徽炳烛诗书画》第4版2001年8月15日）

既求警句，也求警篇，着眼全局，自闪亮点。

梅月华的爱妻（40岁）名叫洪秀兰，为了为21岁患神经病的大女儿治病，她一面打工，一面卖血。去年六月忽因脑溢血突然死亡，全家五口，哀号举室，惨不可言。遵嘱，代其夫撰哀联曰：

秀啊！胡去匆匆？既无半句遗言，又无五更残梦！思卿怎肯忘怀，百寸柔肠千寸断；

兰哪！难离刻刻！上有八旬老母，下有三个哀儿！叫我如何结局，两人重担一人挑！

进入角色，感同身受，便是灵感。

一次，在公共汽车上，因后登临，只好站着，虽双手扶着前面横档，但因年逾八旬，车晃头晕正不知如何是好，忽觉背后有人拉着衣角，我回头一看，发现一位十七八岁小姑娘，从首座上站起来让我坐。她却站在我的身边。当时，我很受感动，因为她不但让出了一份风格，更让出了一份文明！有感于些，因以《让座》为题口号云：

文章本天然，有时触景生情，也会产生“灵感”。

由此可知：灵感就是心灯，狠抓就是点亮，只要狠抓“一闪念”，就能点亮心灯。

载于2010年第2期《华夏纵横》

更多内容点击“阅读原文”

    关注 诗乡宿松