漫谈史湘云：刚柔并济动静皆美_【梦幻红楼】

处林、薛之间，而能以才品见长。...

在大观园的女儿群中，有一个始终闪烁着明快亮丽之光的人物，这就是史湘云。史湘云属于作者塑造的代表女儿世界“美”的另一种类型。清人涂瀛《史湘云赞》有：

''处林、薛之间，而能以才品见长，可谓难矣。湘云出而颦儿失其辩，宝姐失其妍。非韵胜人，气爽人也''。

与所有贵族仕宦人家的女子一样，大观园的小姐群以锦心绣口、端庄审慎为基调，林黛玉的“泪”挥洒得文采风流，薛宝钗的“微笑”布洒得春意融融，独湘云倜傥洒脱，独标风格。以其独特的个性光彩，一扫大观园女儿国中的脂粉气息。

湘云之美，就其表现形式可划为一“静”、一“动”。其“静”表现为睡者，其娇憨之美，流光溢彩，浑厚天成，定格为美的图像；其“动”则为豪爽之美，挥洒自如，将情性尽然释放，所到之此，生机勃勃，喧腾得沸沸扬扬。

“憨湘云醉卧芍药裀”一节，短短四百多文字，描绘出一幅绝妙的“少女春睡图”—— 山石僻处，青板石凳上，湘云醉卧花丛。空气中弥漫着花香，一群蜂蝶闹攘攘围着，湘云以鲛包着芍药花瓣为枕，花瓣洒在湘云脸上衣襟上，连摔到地上的扇子一半也埋在花瓣里。只有蜜蜂的嗡嗡声，湘云蒙胧中的“唧唧嘟嘟”的说酒令声。这是一个落英缤纷的花的世界，有声、有色、有花香，静中有动，动中有静，充满梦境和诗意。

这种美的意境的创造，正好应了湘云“枕霞旧友”的名号。也只有湘云才具有这种爽朗洒脱，不拘礼节的性格。换了林黛玉，只能是对景伤怀，荷锄葬花；换了薛宝钗，至多是庄重外形背后避开众人的挥扇扑蝶。湘云身上，我们看到的是一种心境的明朗与纯真。

以睡态表现湘云的静态美，《红楼梦》里以另一种场合出现在宝玉的视觉中：“一把青丝，拖于枕畔，一幅桃红细被，只齐胸盖着，衬着那一弯雪白的膀子，撂在被外。”同样的在宝玉视觉下的膀子，当薛宝钗露出时充满诱惑，在湘云这里则是清纯、浑朴。正是因为这种清纯的浑朴，尽管有“金麒麟”为玄机，宝玉与湘云的关系却显得轻松、明朗。这种“情缘”的表现形式，只能定格在孩提时代，任何长大了的迹象都意味着褒渎。

与静态的湘云完全相反，动态的湘云言行举止是一团火的灵动，处处透出可爱，按宝钗的话说是个“话袋子”。作者赋予的湘云娇憨妩媚之美的同时，妙笔生花，赋予湘云“咬舌”的缺陷。—— 如此娇娃，竟是个“大舌头”。第二十回，宝玉、黛玉正在柔声低语的说着话，湘云走来笑道：“爱哥哥，林姐姐，你们天天一处顽，我好容易来了，也不理我一理儿。”黛玉笑道：“偏是咬舌子爱说话，连‘二哥哥’也叫不出来，只是‘爱哥哥’‘爱哥哥’的。回来赶围棋儿，又该你闹‘幺爱三’了。”这时的湘云只管咬着舌，赶着宝玉叫“爱哥哥”，既没有想到少男少女的青春情怀，也不顾黛玉的脸色，以至毫无遮拦地回敬黛玉，保佑她得个咬舌的林姐夫，“时时刻刻你可听‘爱呀厄’的去”。这种人物的缺陷美，增添了人物的真实感和生命感，使湘云更具一种特殊的风韵和魅力。

湘云的言行举止，总让人有意想不到的效果。她女伴男妆，逗得贾母追着叫宝玉。四十九回薛宝琴，邢岫烟、李纹、李绮到大观园，众姐妹汇聚。众人面前，湘云从头到脚一身“小骚达子”的打扮，当林黛玉以惯有的语锋说：“你的瞧瞧，孙行者来了”时，湘云混不知觉，得意地笑道：“你们瞧我里头打扮的”，一面说一面脱了褂子，里面穿着领口和袖咯有三道镶边的短袄，外面套一件短短的大领外衣，腰系五色宫绦，脚穿鹿皮小靴，“越显得蜂腰猿背，鹤势螂形”。引来众人称赞道：“打扮成个小子的样儿，原比他打扮女儿更俏丽了些。”有史湘云在，人群显得活跃，生活就充满快乐。湘云率性而行，全无俗套。与丫环翠缕因偶感池里荷花未开的话题引起，即大谈“阴阳”之道，也不管翠缕懂不懂，从天地万物，花草树木，日月星辰，直扯到蚊子，砖头，最后扯到湘云的金麒麟，按翠缕的话说，这是公的，还是母的呢？湘云与翠缕，一个极力将阴阳之道讲得明白，一个总是似懂非懂，这种心智的极大反差恰好产生了最佳的艺术效果。最后在湘云沉着脸说：“下流东西，好生走罢，越问越说出好的来了”的训斥中结束对话。往下，引出“金麒麟对合”的下文。第四十九回香菱请教她作诗，湘云也没昼没夜地高谈阔论起来，完全沉浸在诗意的美感中姿意挥洒，用宝钗的话说：“一个是‘诗疯子’一个是‘诗呆子’”。

说到湘云写诗，同样以不凡的才思和气韵表现出她的性格，海棠诗社在结社之初，第一次诗会咏白海棠时湘云未到。待到她进园后，表现得气度不凡，等不得推敲删改，一面只管和人说着话，心里早已和成，一气作了两首和韵，自是另一番风格。所表现出的手法高妙，格律严谨，使众人“看一句，惊讶一句”，看到了，赞到了，都说“这个不枉做了海棠诗，真该要起‘海棠社’了”。

芦雪亭赏雪聚会，是最能表现湘云性格和气韵的精彩文字。众人聚齐，独不见湘云、宝玉。原来湘云事前找贾母要了块生生鹿肉，拉了宝玉到园子里生火自己烧着吃。这只有不拘一格的湘云才做得出如此让众人惊异的事。引得刚来贾府也赶来凑热闹的李婶娘吃惊地说：“怎么那一个带玉的哥儿和那一个挂金麒麟的姐儿，那样干净清秀，又不少吃的，他两个在那里商议着要吃生肉呢，说的有来有去的。我只不信，肉也生吃得的？”湘云浑然不管众人的诧异，烧烤停当，经自大嚼鹿肉。话不绕人的黛玉开玩笑道：“那里找这一群花子去！罢了，罢了！今日芦雪亭遭劫，生生被云丫头作践了。我为芦雪亭一大哭。”湘云冷笑道：“你知道什么，‘真名士自风流’，你们都是假清高，最可厌的。我们这会子腥的膻的大吃大嚼，回来却是绵心绣口。”这种脱略形迹，放言无忌的情景，无扭捏造作，有着遗世而独立的绰约风姿。无怪乎从清朝至今，不少学者认为湘云大有简傲为高，放荡为达的晋代文士风致，有“千仞振衣、万里濯足之概”（清涂瀛《红楼梦论赞》）。这类有些过份的溢美之辞，想来不无一定的道理。

然而，富于巾帼须眉豪放旷达的史湘云，同样有着“云散高唐，水涸湘江”的悲剧命运。他虽不比林黛玉那样远离故乡。寄人篱下，飘泊一人，但也蕴藏着“人为悲秋易断魂”的伤感。史湘云与林黛玉一样，幼失父母，虽生在侯门绣户，因侯爷府“内囊尽上来了”，家境已显颓势。她来大观园，居住在潇湘馆和蘅芜院，在这个女儿之境感受到了人生的意义，她向往大观园生活，也只能提醒宝玉，不要忘了提醒贾母不时去接她过来。随着大观园这一女儿世界在现实世界存在的不可能性，悲凉之雾也渐渐笼罩这一人间仙境。七十七回的《凹晶馆联诗悲寂寞》，作者将林黛玉、史湘云、妙玉推到了同一环境中，这时的联诗，因”寒塘渡鹤影，冷月葬诗魂”二句，使环境和人物内心皆显得颓丧悲凄之至。这诗的前一句为湘云所作，后句为黛玉所对。作者不愧为大手笔，在表现这一悲剧性的细节时，仍不失将环境和人物性格描写得维妙维肖，精细生动。在湘云正要接着黛玉的上句往下联时。

黛玉指池中黑影与湘云看道：“你看河里，怎么象个人到黑影里去了？敢是个鬼？”湘云笑道：“可是又见鬼了！我是不怕鬼的，等我打他一下，”因弯腰拾了一块小石片，向那池中打去。只听打得水响，一个大圆圈将月影激荡，散而复聚者几次。只听那黑影里“嘎”的一声，却飞起了一个白鹤来，直往藕香榭去了。黛玉笑道：“原来是他，猛然想不到，反吓了一跳。”湘云笑道：“正是这个鹤有趣，倒助了我了！”

进而湘云出了“寒塘渡鹤影”的上句，黛玉对之以“冷月葬诗魂”。这段文字，实在精妙，环境与两个性格多异，心理状态和行为举止出现反差的人物紧紧联在一起，黛玉的敏怯，湘云的大胆，月影、水波、黑影、投石、水声、鹤鸣，人物神情与画面声响、色调融为一体。在动与静之间产生了强烈的艺术效果，反衬出笼罩在月色中的广阔无边的寂静。当然，作者所表现的意向，是通过这一凄凉境界，预示着她们未来的命运。妙玉的出现，亦点明了诗句虽好，发此悲音，过于颓败凄楚，“此亦关人之气数”，这不仅指黛玉很快即将到来的悲剧结局，也预示了湘云的悲剧命运。“厮配得才貌仙郎，准折得少年时坎坷形状。”湘云的婚姻仍然是以丈夫的病痨早丧，孤身一人的寡居而不幸告终，“自是嫦娥偏爱冷”，一个充满生命活力的少女最终是在死寂与凄冷中渡日。

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