【名人传记】裘盛戎传(3)
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《裘盛戎传》第二章 坐 科
一鸣惊人
富连成(原名喜连成)科班创办于二十世纪初,在克服了种种艰难困苦
的情况下,坚持办学达四十余年,培养了“喜”、“连”、“富”、“盛”、
“世”、“元”、“韵”、“庆”八科的京剧人才共九百余人,其中数十人
成长为著名京剧演员。富连成堪称中国京剧的人才库,是形成中国京剧事业
近百年蓬勃发展的一个重要的基地。富连成是个旧式科班,在其办学过程中
不可避免地有着一定的历史局限性,如不大提倡艺术风格的多样化,比较忽
视文化学习,还有实行“打戏”等。然而,它积累了大量成功的办学经验,
为京剧事业建立了不可磨灭的功绩则是主要的。如它有一支事业心极强和忠
于职守的管理者队伍,有一支强有力的行当齐全的教师队伍,有一整套组织
体系和办学规约,坚持教学与营业演出相结合的办学方法,以及积累了数以
百计的传统剧目和新编剧目等等,都是很宝贵的经验,是造就大批京剧人才
的保证。
对于一个京剧演员来说,曾经在富连成坐科学戏,成了一种光荣的资历,
就和今天的青年人以毕业于“北大”、“清华”等名牌大学为荣是很相象的。
在一九二七年的春天,大群由父亲裘桂仙带着来到了富连成科班。当时
的科班教育与今天的学校有所不同,并不是只有到了暑期才招收新生,而是
随来随考,只要考试通过就可入科学戏。裘桂仙虽是名演员,但他的子弟入
科也同样要按照一定的程序办理。大群的人科考试进行得很顺利,社长和几
位教师简单地问了他几句话,让他试唱了两个唱段,又踢了一趟腿,大家都
感到相当满意,于是他入科学戏的事就定下来了。裘桂仙又根据入科必须履
行的手续,找了保人,签订了入科契约。契约中写明:“志愿投于XXX名下
为徒,习学梨园生计,言明七年为满,凡于限期内所得银钱,俱归社中收入,
在科期间,一切食宿衣履均由科班负担,无故禁止回家,亦不准中途退学,
否则由保人承管。倘有天灾病疾,各由天命。”等语。
从此,大群就成了富连成科班的学生。这时富连成科班第五科“世”字
辈的学生已开始有人入科了。所招收的学生都在六岁到十岁之间。而大群今
年已经十二岁了,因他是内行子弟带艺入科,所以虽然超过了一般考生的年
龄,也被允许入科,而在排名上就随着入科较早年龄较大的“盛”字科来排
了,故取名裘盛戎。裘盛戎这个名字从此行于世,而他的本名裘振芳反倒不
为人所知了。
裘盛戎入科不久,裘桂仙先生也应邀到富连成科班当义务教师,专教铜
锤花脸戏。这样,裘盛戎不仅向科班的老师们学功、学戏,还能继续得到父
亲的直接教诲。裘桂仙为什么要去富连成任教呢?原因是他认为科班所教的
唱腔多是一些老腔老调,虽然“通大路”,却不讲究,如果这样学下去,出
科后还得重新加工,所以情愿自己去科班教戏尽点义务,这样就能使儿子走
一条近道了。俗话说,可怜天下父母心,裘桂仙先生为了把儿子培养成材,
真可谓心血用尽矣。后来,裘盛戎的弟弟也入富连成学戏,取名裘世戎,也
是学铜锤花脸,当然也是跟着裘桂仙学戏。
裘盛戎不愧将门虎子,当他一旦登上舞台就像一颗明珠那样在众人面前
放出光辉,立即给科班的老师们和台下的观众留下了良好的印象。原来,当
时富连成科班的学生每天都要到北京前门外的广和楼戏园演出。一般中午十
二点即开戏,大约要演八九出戏之多,到下午六点左右散戏。新生入科并不
立即“上馆子”演戏,而裘盛戎与一般新生不同,已有了相当的基础,所以
入科不久就天天和同学们一起排队步行上馆子了。根据当时的习惯,每天的
戏码安排总是把一出武戏列为“大轴”(最后演的一出戏),而倒第二的“压
轴”戏则总是安排老生戏或旦角戏。但是由于裘盛戎初登舞台就显出了光彩,
所以时间不长他就有了“叫座儿”力,出现了不少观众专门为听他这出花脸
戏而来的情况。这样科班的管事们就决定提高花脸戏的地位,把裘盛戎主演
的什么《探阴山》、《御果园》、《刺王僚》等戏放到中轴武戏之后或压轴
的位置上来演,裘盛戎的名气逐渐传扬开来,戏迷们纷纷奔走相告:“富连
成的裘盛戎真不错呀!快听听去吧。就冲他这一出戏也值啊!”
有一天,裘盛戎上午照常练功学戏,饭后就跟着队伍上馆子了。他和同
学们一样,头戴小帽,身穿蓝布长衫,青布马褂,和大家在一起徘一路纵队,
由老师带领鱼贯而行。这支队伍走在大街上显得既规矩又有生气。裘盛戎和
同学们从虎坊桥经珠市口、前门大街,向广和楼进发。他一路上看着前门大
街上车水马龙的热闹景象,心里有说不出的高兴。自己初出茅庐就得到观众
的欢迎,真是幸运啊!今天的戏码是《刺王僚》,是一出很有名的铜锤戏,
自己一定要唱好,只有这样才对得起科班的栽培和观众的欢迎啊!虽然这时
裘盛戎只有十二岁,但一种职业的责任感已在他的心中扎下了根。到了剧场
后,裘盛戎在前面的戏中扮演一个零碎角色,到了快上自己的正戏时就开始
勾脸扮戏。
这时虽然裘盛戎还很矮小,但当他穿上合体的黄色蟒袍、戴上插有雉鸡
翎的盔头、足蹬厚底靴,走出台帘时,全场观众立即感到眼前一亮,这个小
姬僚的扮相显得多么匀称啊,真是又大方又精神,脸谱勾得也很精细啊。他
在念引子时,本来有些喧闹的剧场内自然地静了下来,那高亢而洪润的童音
立时灌满全场,许多观众不住地点着头表示满意。当戏演到姬僚与姬光兄弟
见面,姬僚向姬光解释他为什么如此戒备森严时,裘盛戎沉着地叫板,念出
了那句“兄有一言,御弟听了”的白口,胡琴立即起〔西皮导板〕的过门,
全场观众的情绪也跟着这胡琴奏出的激扬的旋律而兴奋起来,紧张起来。这
句导板“列国之中干戈厚”唱得饱满到位,令人觉得满足,并更加聚精会神
地听下去。裘盛戎把下面的〔西皮原板〕“弑君犹如宰鸡牛”唱得节奏顿挫,
十分俏皮,观众报以热烈的掌声,接下去的“虽然是弟兄们情意有,各人的
心机各自谋”两句唱得字正味浓,跌荡多姿,再下面的〔原板〕转〔二六〕
转〔快板〕“……又只见鱼儿在那水上走,口吐着寒光照孤的双眸,冷气逼
得孤是难经受,孤大叫渔人快把船来收……”则唱得板槽扎实、节奏灵活、
字眼清晰、一气呵成,真是使戏迷们听得好像喝了一杯好酒那样,感到非常
过瘾,直到唱出“御弟与孤解根由”这全段的最后一句时,观众才不禁吐出
一口气,轻松而热烈地又一次鼓起掌来,好像是在用掌声为台上的这个小姬
僚打了一个很高的分数。随着刺客专诸的登场,剧场气氛活跃起来。这个小
专诸唱得也很卖力,几段〔快板〕唱得流畅而响亮。就在专诸向姬僚献上藏
有利剑的鱼看时,裘盛戎唱出了这出戏的最强音:“霎时一阵香风透”。他
用翻高的唱腔唱“香风透”三字,使得他特有的醇厚的音色之美得到了最充
分的展现,于是在观众更热烈的掌声中掀起了高潮,同时也就在这高潮中姬
僚被刺而死,圆满地结束了全剧。演出取得成功,使裘盛戎对自己的信心进
一步增强;自信的增强,又反过来促使他在台上的表演更加熟练。
裘盛戎在广和楼初登舞台一鸣惊人。从此他边学边演,《二进宫》、《锁
五龙》、《草桥关》、《白良关》、《捉放曹》、《飞虎山》、《断密涧》、
《打龙袍》、《七郎托兆》、《太师回朝》等戏则陆续与观众见面。时间不
长,北京的观众对这个二黄戏能唱乙字调这样高调门的、又能唱得字正腔圆
的小铜锤,无不留下了深刻的印象。裘盛戎入科不久就红了,成了富连成科
班的骨干演员。
难能可贵的是,裘盛戎是个学而不厌的学生,他并不因自己有得天独厚
的好嗓子、能胜任重头唱工戏而自满,而是广泛学习,刻苦用功,向着能文
能武、唱做兼擅的方向严格要求自己。他不仅善演那些以唱工为主的铜锤戏,
而且演起张飞、曹操、李逵、窦尔敦、马武……等架子花脸应工的角色时,
也演得有形有神,身段边式好看,演起《骆马湖》的李佩、《取金陵》的赤
福寿等武花脸角色来居然也能演得生龙活虎,惟妙惟肖。
有一次富连成科班在广和楼演全部《红鬃烈马》,分派给裘盛戎的角色
是魏虎。魏虎是个架子花脸和丑(也称小花脸)两个行当的演员都能扮演的
角色。裘盛戎本工铜锤,那么他对演魏虎这类角色是否怵头呢?事实上,他
不仅不怵头,反而有一种可以在台上挥洒一番的快感,所以演起来也很生动。
魏虎在这出戏里是个卑劣的小人,也是个插科打诨活跃舞台气氛的人物,裘
盛戎对此把握得很准,所以他的魏虎一上台一改平时演铜锤花脸的那种肃穆
的神情,而活现出魏虎应有的神态。如有一场王允唱完〔导板〕拿着印出场,
魏虎作为王允的二女婿手持大刀保护着王允,两个人做出“望门”身段后,
魏虎拿大刀对着王允就来了个“削头”。王允问魏虎,“你这叫作什么?”
魏虎答:“我这叫作保驾呀!”王允又问:“文保的好?武保的好?”魏虎
又答:“武保的好。”王允对魏虎道:“文保的好。”魏虎则反驳道:”俺
偏说是武保!”裘盛戎演到这里用放大的音量拉着长声念“武保”二字,同
时双手一扎煞,一缩脖,使了个小化脸的神气,把魏虎那种乖张而滑稽的特
点表现得十分准确,这样演与这个介于净丑之间的人物的身份也很符合。这
些表演实际上并不都是教师教的,而是裘盛戎自己琢磨出来的。这说明从裘
盛戎在科里演魏虎这类配角时开始,他已懂得了京剧的程式化表演是具有可
塑性的,是可以根据人物的特点而有所创造的。在叶盛长先生九十年代出版
的回忆录《梨园一叶》中,也兴致勃勃地谈起了裘盛戎当年扮演魏虎的情景
呢!他在书中写道:
盛戎师兄幼时就有一条天赋的好嗓子,不仅天资聪颖,而且刻苦用功,
坐科时即已显露出众的才能。无论大活儿小活儿,他学会后不是照葫芦画瓢,
而是根据自己的领会有所发挥创造。例如有一次演《红鬃烈马》,老师派他
演魏虎,他不仅按所学的一丝不漏地演了下来,而且还加进了许多符合人物
更有光彩了。(3)
① 《梨园一叶》,第101页。
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