隈研吾设计事务所考察

对于隈研吾来说，项目大小并不是最重要的，最重要的是甲方对隈研吾设计哲学的认同，和他的品牌价值输出。...

宏瑞国际设计旗下深圳市故事空间有限公司朱海波，于日本对隈研吾设计事务所进行了深度考察。在与事务所美籍副总Mr.Balazs深入交流下，了解了隈研吾的设计风格演变的几个重要节点，以及他在那个阶段思考的问题，后来产生负建筑思想的原因，以及平衡负建筑与参赛作品中关于建筑项目本身的关系，同时了解了事务所结构，工作方法、项目管理方法等等。

以下为朱海波的考察关键词摘录：

隈研吾设计事务在东京共两处地方，除了从2000年开始运营的那栋别墅一直保留到现在以外，另在前面的写字楼增加了三层，整个事务所分5大部分，每个部分都在40～50人左右，90%是日本本土设计师，另10%来自亚洲欧洲等其它国家，平均年龄在30多岁。

Mr.Balazs是个特别有日本设计师感觉的美籍副总，对我们的提问都一一回答：首先，他说到隈研吾特别重视内部的沟通，他们要求每个设计师每天至少要和两个同事进行较深入的针对设计项目的沟通时间，他（隈研吾）的角色更多像是一名老师，带领着事务所的"学生"进行每个项目的沟通与协作，"沟通"是事务所的首要关键词。其次，触手可及的材料，事务所每一层的材料都是一样的，都在设计师身边，没有专门的材料室，目的就是要设计师时时刻刻触摸材料，感觉每个建筑项目针对性的准确应用把握。

再者，手工实物模型贯穿工作始终。每个项目在前期阶段手稿画好后就开始手工建草模，即使是很高职位的设计师，都会亲自参与到手工模型的制作中，所有项目组的设计师都会自建草模，然后在头脑风暴中拿出，相互对比其优缺点，再一次次推翻再尝试，尝试一遍又一遍，直到最终的定案。Mr.Balazs也介绍了制作模型定论的各种可行性及把握项目方向的方法。

▼隈研吾屋顶的办公室




Mr.Balazs说道，因为隈研吾学的是西方的后现代设计，回国后发现在日本国不可行，于是，就开始了新古典与后现代的设计结合，其中，隈研吾也经历过一段痛苦的思辨后的转型过程，产生了后来的负建筑思想。融入了本土原生文化后的隈研吾事务所开始在日本及国际设计舞台上发力，但在平衡负建筑思想与商业参赛作品中关于建筑项目本身的关系也做了较多的尝试。

朱海波说道，更令他受益匪浅的是隈研吾对日本传统设计和西方后现代主义的思考后的融合及其隈研吾式风格及思想、及设计管理方法、材质细节的选择标准等等。



接下来负责人带领参观了两处案例，微热山丘和根津美术馆，终于明白了隈研吾的设计习惯和思路缘起，关于木结构，负责人也深入地介绍了其工作方法，对以前以前看其照片及文字有了更深入的理解。



项目名称：微热山丘(SunnyHillsat Minami-Aoyama)

建筑师：隈研吾建筑都市设计事务所

项目地点：日本 东京

项目面积：293㎡

项目时间：2013年

Mr.Balazs介绍说，微热山丘采用的这种结构在日本是第一次使用，虽可以支撑起整个建筑外立面，但在日本政府对安全的审批条件下，还是安装了金属螺丝钉子等。

关于很多人关心的隈研吾做建筑外立面使用的木材长时间不腐的问题，负责人介绍，他们的木材都是经过特殊加工过的，符合严格的日本建筑材料规范，不但长年防水不腐，防火的标准也比其它传统建筑材料标准要高。







另一处案例根津美术馆，是充分利用竹子等自然素材的“负建筑”的代表作品。美术馆内到处散发的一股自然的气息，与后面规模宏大的日本庭院浑然一体。






最后朱海波问了一个问题，在米兰他也曾考察过隈研吾的项目，有隈研吾为一鞋品牌做的室内设计，室内面积约一百多平左右，用的也是胶合板做货架结构；同时在米兰世博会也看到隈研吾为日本馆做的展馆建筑设计，他想问的是，小到一家鞋店，大到国家博览馆等大型建筑，隈研吾在选择合作伙伴及客户上有什么标准？

Mr. Balazs说，其实对于隈研吾来说，项目大小并不是最重要的，最重要的是甲方对隈研吾设计哲学的认同，和他的品牌价值输出。

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