《刺金时代：小时代电影全纪录2》：第四节摄影指导车亮逸_【小意达】

------第四节摄影指导车亮逸------

【车亮逸】

加拿大籍华人，新锐摄影师

曾参与好菜坞、台湾等地电影拍摄作为《小时代》电影四部曲的摄影指导引起内地影界关注

Q：作为参与了全四部《小时代》的摄影师，您认为在摄影上《小时代3》与之前两部有哪些“升级，”？

A：镜头之间的衔接更顺畅，类型元素更多，也采用了更丰富的技术手段来展现导演想要的画面。

Q：拍摄过程中您是否遇到过什么大的困难？如何克服？

A：最大的困难可能还是时间紧任务重吧，三个多月拍两部电影，场景又很丰富，很多雪戏、雨戏，还有动作戏份，全组人都是超负荷地在工作，大家轮流重感冒，没有时间休息看病，都是咬牙硬扛过去。

Q：《小时代3》中哪一场戏让您印象最深？为什么？

A：印象最深的应该是四姐妹过走廊去偷东西那一场，剧本里就轻描淡写的几个三角形（注：剧本中描述句前用三角符号作为标识），我们拍了一个星期，对那条走廊真的拍到怕，我叫它“无限回廊”，真的做梦都梦到走不出来。

Q：作为参与了四部《小时代》的“四朝元老”，《小时代》对您而言有什么意义？

A：很少有机会能够参与整个系列拍了四部电影，《小时代》虽然讲的是四个女孩的故事，但因为导演的喜好，会有很多有意思的元素加进来，对摄影的要求也很高，有很多挑战，这是最初加入的时候没有想到的。能够在这个过程中让自己进步，能够认识很多很棒的同行，这是这两年最大的收获吧。

Q：合作下来您对导演的印象是什么？您眼中的导演是个什么样的人？

A：和导演的合作很舒服，因为他本身是一个很看重画面很在乎摄影的人，所以对于我们摄影这块提出的要求都非常支持。他对画面很敏感，对于每场戏每个镜头想要达到的效果都有明确的想象和要求，但同时他又很信任我，在制订好计划之后就放手让我去发挥，这种信任感让我可以全身心地投入自己的工作当中。他是个创意特别多，又肯听取别人意见的人。
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------第五节美术指导全秀娥------

【全秀娥】

韩国新锐美术指导代表作《柏林》《捉速藏》首次参与中国电影

Q：这次是全小姐第一次参与中国电影的制作，有什么新鲜的不同以往的感受？

A：比起新鲜，更多地感觉到了在电影制作的过程中有许多与韩国电影不同的地方。韩国有很多电影也在外国拍摄，拍摄地点上是没有什么问题的。但在电影的制作过程中，最重要的沟通环节上有些困扰，因为要通过翻译来传达，沟通上会更加费时，会有此类的问题发生。

Q：全小姐之前的作品风格都比较偏严肃、凝重，而《小时代》的风格是青春梦幻的，您是如何进入“小时代世界，”的？

A：每部电影都有自己的风格。也许会觉得我之前的作品风格比较偏严肃，但根据类型、角色、剧情的不同会感受到风格和concept的不同。《小时代》亦是如此。这部电影考虑到了年轻一代清新、梦幻、流行的取向，如何将这三项完美地结合在一起并将其现实化是最重要的。在美术组成员的努力和其他中国工作人员的帮助下出来的效果很好。

Q：四姐妹的别墅作为电影中最重要的一个场景，您是如何进行设计创作的？

A：顾里别墅是Victorian时期建筑风格和现代中国建筑风格Mix的产物。适合顾里角色的喜好固然很重要，建筑风格的细节部分——线条、楼梯、窗户等方面选择适合的颜色和材料也都一起考虑到了。有些壁纸的价格比较高（因为这样组员也向我抱怨过），但我觉得物有所值。一方面要将顾里是上流社会的人物这点真实地表现出来，另一方面又要考虑到年轻一代的取向，所以传统风格和现代风格的结合猶要。还有每个角色——顾里、林萧、南湘、唐宛如的背景和性格各不相同，在设计她们的空间的时候考虑到了这些差别。还有这一切都是顾里的内心和她们回忆里的东西，所以加了一点点梦幻的要素。

Q：顾里的地下衣帽间是电影中的一个亮点，相信也是所有女性观众的梦想，您是如何打造这个梦幻衣帽间的？

A：衣帽间是顾里别墅的一部分，比起梦幻的衣帽间，我更想呈现的是比较现代的、现实的一个空间。电影到了第4部更加沉重了，所以我先配合其色调，然后用曲线带来的女性化和时隐时现的细节部分使其更具神秘感。如果说第3部聚焦的空间是顾里别墅，那么衣帽间可以说是第4部聚焦的空间，所以有好好地配合其色调和氛围。衣帽间里衣服的种类很多，多亏有服装经验丰富的Yong（by Yong ok Lee；Supervising Art director）和薇姐（by黄薇；costume designer）的帮助，在衣帽间的陈设上给了很多帮助。

Q：在参与《小时代》电影制作的过程中遇到的最大困难是什么？您是如何解决的？

A：还是沟通和日程的问题。对于美术组来说，如果日程中间有变动或者一直不确定的话工作很难顺利进行下去。尤其是像《小时代》的景比较多的情况，还好进行了调整后在规定的时间内完成了，这个应该是最困难的部分。还有就是在和制片方一起进行的道具赞助上不是很顺利，所以在陈设顾里别墅等景的时候产生了一些问题。在和道具师商量后找了一些解决方法，但还是留下了一点遗憾。沟通方面的困难是一定存在的。因为这个组不仅有大陆，还有香港、台湾的工作人员，应该说是国际的大家庭。如果说在沟通上毫无问题那就太奇怪了。不是说不合，而是指有些事情进行得比想象中慢一些，理解上的不同等造成了一些小问题。可能是因为要在规定的时间内制作这部电影，各种问题出现后就越来越困难了。所以我们从初期开始就开各种会议，直接见面交流（还是直接交流最好）。

Q：《小时代3》和《小时代4》两部电影的风格很不一样，《小时代3》华丽，《小时代4》凝重，您如何在美术设计上作出区别与呈现呢？

A：《小时代3》不只是华丽，后半部呈现出了比较沉重的感觉，然后将其色调延伸到了《小时代4》，因为两部电影同时拍摄，所以在色调的统一上更加轻松了。以《小时代3》为标准，将《小时代4》的色调调得更加暗一点。颜色的选择从大胆的选色到稍微沉重的颜色。M.E办公室等强调了现代感。角色的变化方面和|服装沟通后，《小时代3》给人活泼和华丽的面貌，《小时代4》给人更加干练和摩登的感觉。还有根据剧情的发展，同一个场景的陈设变化也很多，尽量使其色调的变化自然一些。

Q：通过这次合作，您对郭敬明导演的印象是什么？

A：不管是哪个部门，拍电影是需要很多能量的，特别是导演。导演除了拍电影以外，在其他工作上都很活跃，我觉得他是一个充满了能量的人。好奇心也很多，在各个方面有很多好的意见，一起工作的每个瞬间都很开心。

Q：《小时代》电影临近杀青，您有什么感想吗？

A：有点不舍，同时又觉得松了一口气。来到中国适应这边新环境的同时在进行方面也有些困难，因为拍摄日程比预期要长，所以组里也要有所调动。遗憾的部分比较多吧，如果下次还有机会参与中国电影的制作的话，觉得可以在某些部分上做得更好。这次的工作过程非常有趣。未完待续......欲知下回，请关注微信公众号： xiaoyida_com ，回复 xse94531 获取完整内容！
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本小说内容节选自：生活时尚小说 《刺金时代：小时代电影全纪录2》

作者：郭敬明
最后更新于：2016年09月08日
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