《神圣后裔》：第3章二、怪物_【小意达】

------第3章二、怪物------

地球上有百万种生物。未被人类发现的昆虫、深海鱼或者细菌、病毒还有许多。但是，“自从本世纪初发现了霍加披之后（产于非洲中部的一种类似长颈鹿的动物），科学家再也没有发现过任何其他大型和怪状的陆生动物。在超过四分之三世纪的长时期中，人们对世界上的陆地和海洋的探索比以往任何时候更为彻底，但从来也没有找到传说中的任何一种怪物。”《科学与怪异》

所谓“怪物”，即指经常报导有人目击，但从未被真正证明存在过的大型动物，包括“野人”、“雪人”、“海怪”、“尼斯湖怪”等典型。“怪物”是伪科学中的一大“显学”。

怪物题材在科幻历史上层出不穷。著名电影《金刚》就是它的典型。“金刚”是一只几层楼高的大猩猩，在远离文明世界的岛上与原始人生活在一起。有趣的是，三十年代出现了第一部《金刚》。而在七十年代的重拍片中，编导特意安排了一个解释：“金刚”居住的荒岛终日被浓雾笼罩，连卫星都发现不了。这正好从侧面反映了“怪物”的伪科学本性：随着科学技术的发展，当今世界已经没有怪物们隐藏的空间了。据说好莱坞已经制作了第三版重拍片，不知道这次编导让巨猩藏在什么角落里。

恐龙是怪物题材中的一大类。早在二十世纪初，柯南道尔在《失落的世界》里就描写了一个隐蔽在南美深处的恐龙世界，那里的生物进化比外部世界晚几千万年。《失落的世界》成为一系列恐龙题材科幻的先导。美国作家布莱德伯里在《浓雾号角》中，描写了生活在深海中的蛇颈龙。“尼斯湖怪兽”通常也被支持者认为是恐龙的遗孓。在电影《尼斯湖怪兽》中，一个记录片拍摄组来到尼斯湖，遍寻怪物不获。组织者甚至想放入恐龙模型来愚弄观众。正在这时，恐龙出现了……这部电影在怪物片中很有代表性。

“野人”是怪物题材的又一大类。描写美国大脚怪、喜马拉雅山雪人的科幻作品层出不穷。直到九十年代，还出现了长篇科幻《接近亚当》（美国，波佩斯库著），作者把野人出没的背景放到了肯尼亚。

“海怪”也是怪物伪科学的代表。早在二十世纪初，威尔斯就在短篇《食人海怪》中描写海怪了。科幻电影《极度深寒》描写了一只巨型水母袭击一艘邮轮的恐怖故事。这两部作品中的海怪倒有些科学根据——一种名叫大王乌贼的深海生物。海洋学家已经知道它的存在，但极少能捕获到它的标本进行研究。

除了这些直接从“怪物伪科学”选材的作品外，科幻作品中还有巨虫、巨蟒等怪物，属于科幻作者自己的独创。由于可以突出视觉效果，怪物在科幻电影中出现的比例远多于科幻小说，以至于“怪物片”成为好莱坞的一大片种。

在中国，童恩正发表于六十年代的《雪山魔笛》，以“野人”为题材，描写了藏区古人用笛声吸引野人的故事。这是笔者查到的最早涉及伪科学题材的中国科幻作品。七十年代末，出现了描写活恐龙的科幻小说《震惊世界的喜马拉雅——横断龙》。不久前出版的《月光下的呼唤》（徐渝江著），还描写了神农架野人。神农架野人正是典型的中国版怪物类伪科学。

有趣的是，前苏联时代，西方曾经传闻在贝加尔湖中发现了怪兽。后来才查明，那竟然是一篇苏联的科幻小说。被西方人误作为报导翻译了。
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------第4章三、飞碟------

需要指出的是，在科幻中，“飞碟题材”不能与“外星人题材”相混淆。它们之间有几个显著区别。1、外星人题材早已有之。十九世纪末、二十世纪初，以外星人为题材的“太空剧”便大行其道。威尔斯《两个世界的战争》也是外星人题材的早期代表作。刚刚又被斯皮尔伯格搬上银幕。它在科幻中经久不衰，常变常新。而“飞碟题材”则是四十年代末“飞碟热”在美国媒体上出现，并传播到世界各地后才产生的。如今，已经随着“飞碟热”的消退而消退。

2、外星人题材通常直截了当地描写外星人，背景通常选择太空、外星。而“飞碟题材”虽然也会把飞碟确定为外星人的飞船，但主要是描写所谓的“不明飞行物”现象，背景是地面和天空。人们在黑夜里追寻不明之光，人类被外星人虏走作为实验品，由于飞碟出现导致时空变异等等，成为这类题材的典型情节。这些也是现实中“飞碟热”的主要内容，可以把前者当成后者在艺术世界里的折射。

3、科学界从未否认有宇宙中可能存在着另外的生物，甚至文明生物。“地外文明”是天文学界一直承认的推论。只不过目前为止，尚未找到过一个科学上的证据而已。但科学界并未接受任何一例飞碟案例。在“飞碟热”源头的中心美国，空军、航空和宇宙航行学会等组织都进行过长达十几年的周密调查，均未能采信任何一例飞碟案例。所以说，“外星人”并不是伪科学，飞碟才是。

飞碟案例的一个重要组成部份，就是许多人声称自己被外星人绑架，充当实验品。有趣的是，外星人似乎从未绑架部长、州长、科学家、企业家、军队将领等掌握大量情报的精英人物，而是不停地绑架平民百姓，虽然绑架前者似乎更有助于外星人了解地球。六七十年代以来，以外星人绑架为题材的科幻作品大行其道。比如，在科幻片《外星追辑令》中，外星人就潜入美国偏僻乡村，绑架了几个青年农民。

气势宏大的《第三类接触》显然是本类题材登峰造极之作。但那里面被植入“魔鬼塔”潜意识，最终被召唤的，几乎都是底层平民。外星人这种可爱的平民意识，显然正说明现实中这种“飞碟绑架案”的荒诞性。

《X档案》可谓是一个集各种伪科学题材之大成的电视剧集。而在总共二百集中，有近五分之一讲述了所谓美国政府幕后人士的阴谋——他们与外星人暗通款曲，出卖人类利益。在这些故事里：夜空光芒、外星人绑架之类细节层出不穷。每集开始时，那伴随着主题曲的飞碟记录片，还有主人公莫德办公室里钉满墙壁的飞碟照片，完全能提示观众这是一部什么题材的剧集。

在前苏联，斯特鲁格斯特兄弟被视为科幻界代表作家。他们也以外星人绑架为题材，创作了《来自宇宙深处》。可见当时这类题材席卷了世界。

飞碟题材于七十年代末出现在中国大陆科幻界。代表性的作品有《夜空奇遇》（谢础）等等。它随着那次大潮的消失而消失。原因无它，现实中的“飞碟热”早就烟消云散了。

飞碟题材绝不仅仅出现在艺术虚构中。在美国，有一大批新兴宗教信奉飞碟和外星人的存在，被称为“UFO新兴宗教。”这一大类新兴宗教的起源，可以追溯到1919年美国新闻记者查尔斯·福特写的《咒书》。在这部书里，外星人取代上帝，外星文明取代天堂，成为一种“世俗的灵性”。

这一思想首先影响到科幻作家。“太空剧”流派的集大成者史密斯就深受其影响，创作了《摄像师》系列科幻小说。科幻作家理查德·谢弗以此为题材，创作了《我记得莱默丽亚》和《桑塔纳斯返回》两部作品。亚当斯基创作了《飞碟已着陆》。当然，在描写外星人指导人类进化这一题材的科幻小说里，最著名的作品莫过于克拉克的《2001太空漫游》和《童年的终结》，不过，克拉克本人很清楚艺术真实与现实的区别，而上述两位不太知名的科幻作家原本就信仰神秘主义的通神论，在科幻小说里更是直接宣示自己的信仰。未完待续......欲知下回，请关注微信公众号： xiaoyida_com ，回复 xse95469 获取完整内容！
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本小说内容节选自：育儿健康小说 《神圣后裔》

作者：郑军
最后更新于：2016年09月08日
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