凌波欲去，且为东风住。【点绛唇·别样幽芬】

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别样幽芬，更无浓艳催开处。凌波欲去，且为东风住。

忒煞萧疏，争耐秋如许。还留取，冷香半缕，第一湘江雨。

总能感觉到一种极不寻常的幽香，隐隐袭来，然而并未曾见哪儿有浓艳的花朵盛开。原是那清雅的风兰，她随风舞动，摇曳多姿，如同仙子的身影轻盈而姣好，将要随着水波飘去。且为东风暂停那婀娜的脚步吧！但天气如此萧索稀疏，柔弱的风兰哪里耐得住这秋意沉沉？姑且留取这半缕幽冷的香气，如斯景致，大抵是湘江雨季中最为雅致的了。



题画，自古以来大抵有两种传统，一是直写画中风物，二则不是直写风物，亦不限于物内，往往有所发现与寄托。前者重于形，后者工于神。工于神者往往能够更好地表现出所画之物的精髓和气韵来，因此也更受到文人墨客们的推崇和追寻。元代画家王冕自题《墨梅》诗：“吾家洗砚池头树，个个花开淡墨痕，不要人夸颜色好，只留清气满乾坤。”在寥寥数字的摹形之后（“淡墨痕”），明显可见画外言语（“清气满乾坤”），从而达到神形兼备；这首《点绛唇》，也是如此。

关于风兰的“形”，在这首词中我们能够获知的仅仅是它不浓艳，淡雅轻盈。既不像唐朝的诗人杜甫写“卷帘唯水白，隐几亦青山”那样明洁而富于技巧，也不像宋代诗人王安石写“一水护田将绿绕，两山排闼送青来”那样逼人眼球。更多的风致却是来自于对于“神”的摹写。本词选取了风兰的一个特性——幽香来写，为我们呈现出一幅淡雅清香的兰景图。闻觉一阵幽香隐隐飘来，环顾四寻，却没有看到有什么浓艳的花朵，倒是清雅的风兰摇曳出别样的风致，一种浅浅的欣喜涌上心头，但转而又产生焦虑。这淡雅幽香的花将要飘落进河水，惋惜感慨的同时也带给我们新的意象空间。王安石曾有一首《北陂杏花》，里面写道：“一陂春水绕花身，花影妖娆各占春。”花与水这两个意象的叠加，倒影出美丽的意境。词人固然感叹“忒煞萧疏”，因怕秋风袭来而深锁眉头，却也似乎生出一种“纵被春风吹作雪，绝胜阡陌碾作尘”的宽慰和豁达。所以，“还留取，冷香半缕，第一湘江雨。”这里一个“雨”字又给风兰增添了无限的风致，呈现出凄美的意蕴。

本是题一幅静态的画，却写出了风兰律动的凄美和词人随之变换的情思。中国山水画向来是注重意境的营造，无论是着墨之处还是空白之处，无论是浓涂还是淡抹，都有着对于风物表现的深藏的动机。这种动机正是对“虚”与“实”恰如其分的把握和运用。宋人范文《对床夜语》说：“不以虚为虚，而以实为虚，化景物为情思，从首至尾，自然如行云流水”，纳兰性德去世后，与他“以诗词相酬、书画鉴赏相交契”的张纯修为他辑刻《饮水诗词集》并作了序，称他“所以为诗词者，依然容若自言，‘如鱼饮水，冷暖自知’而已”。这首词也恰恰透露出作画者独到的心思，以及与词人内心引起的共鸣。苏东坡对王维有过这样中肯的评价：“味摩诘之诗，诗中有画。观摩诘之画，画中有诗。”纳兰性德的词也是如此。词里行间透露出悠长无尽的画意来。没有注明，也无需提示，“香”、“冷”、“雅”都从纸墨间殷殷透出，随着清澈的流水，随着淅淅沥沥的湘雨，渗着无限凄美的意蕴。



就意境而言，画的空间是广阔的，词的空间也是广阔的。两者的交契融合带给我们视觉与神觉上的美好享受。

①风兰：一种寄生兰，因喜欢在通风、湿度高的地方生长而得名。据徐坷《清稗类钞·植物类·风兰》云：“风兰，寄生于深山树干上，叶似兰而短，有厚剑脊，夏开小白花，有一二瓣曲而下垂，微香，无土亦可生。”

②别样：特别、不寻常。幽芬：清香。

③浓艳：(色彩)浓重艳丽。代指鲜艳的花朵。

④凌波：形容轻盈柔美地在水上行走的姿态。

⑤忒煞萧疏：意为过分稀疏。忒煞，亦作“忒杀”，太、过分。萧疏，稀疏、萧条。

⑥冷香：清香，也指清香之花。

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